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那年夏天你去了哪里

那年夏天你去了哪里

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画质:TS720P更新时间:2017-01-01 21:55:26

地区:中国 上映年代:admin

那年夏天你去了哪里剧情介绍

那年夏天你去了哪里

导演: 周隼
编剧: 周隼
主演: 宋佳 / 林家栋 / 颜卓灵 / 胡歌
类型: 悬疑
制片国家/地区: 中国大陆 / 香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 2016-12-30(中国大陆)
片长: 89分钟
又名: 樱劫 / Cherry Returns

剧情介绍:

  一天午后,袁氏家族的女主人接到了警方的电话,12年前被绑架撕票的小女儿阿樱,竟然还活着……
  12年前,年少的阿樱和姐姐争吵后,在洛杉矶的家中意外失踪。报警后不久,便传来阿樱被撕票的噩耗,袁家也决意离开伤心之地,举家搬回香港。阿樱失踪带来的伤痛和自责渐渐被时间抚平,一家人的生活逐渐归于平淡。阿樱的意外获救,让家人惊喜的同时,也让这家人的生活再起波澜。家里接二连三的发生命案,让姐姐渐渐对阿樱产生了怀疑……



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夏洛 2016-12-30 22:59:10

12年前,一个移居美国洛杉矶的香港富商家庭在高档小区内走失了小女儿,据证实为绑架案,因报警而被绑匪撕票。

12年后,一个亭亭玉立的大姑娘(颜卓灵,小姑娘眼睛特别好看)回到这个在维多利亚湾岸上有一栋大楼的家庭,据证实为十二年前被绑架的小女儿。小姑娘回来之后,这家人从仆人开始接连被谋杀,最后死得只剩下姐姐宋佳。

啊,我就不剧透了!

作为一个悬疑片,电影里面的紧张气氛始终不断,剧情紧凑环环相扣,节奏把握得非常好,一直在制造悬念,一直到最终的高潮,四名主演,胡歌、宋佳、颜卓灵、林家栋一同出现在富豪的豪宅里面,演绎了一把亲情和仇恨的无常。

剧中小姑娘颜卓灵是里面最大的亮点,一个被胡歌绑架并限制生活了12年,言语功能丧失,从地窖里被救出来时候的恐慌表情,到后来逐渐回归家庭,重新感受到家庭温暖的安静,内心戏演得非常到位,并且中间多次转换角色定位,作为受害者,作为施暴者,作为阴谋者,作为觉醒者,能把这么多面串起来,并恰如其分地表现出该有的不安和狂躁,将来很有前途啊。

宋佳其实也是老演员了,整个表演中,作为自责的姐姐,对妹妹既有曾经的怨恨,又有愧疚,还有怀疑,也算是游刃有余。

最后说一下胡歌,胡歌大大从这两年的《琅琊榜》《伪装者》《大好时光》占据了国产优秀电视剧的一大片天空,这次演了一个坏人,而且是个很帅的坏人,十分惊喜!他演了一个变态狂郁症患者,是一个冷漠父亲的私生子,小时候母亲被逼自杀,而王八蛋的父亲却跑来让他去绑架他叔叔的小女儿!他所接触道德全都是人性最黑暗的地方,因此他也将这些黑暗面施虐给了纯真的妹妹。一个狂郁症,心狠手辣,对自己血缘联系的亲人们辣手无情,对外人更是彻底的利用。狰狞的表情,冷漠的眼神,但是突然一刻,有满脸温柔。剧中并没有洗白这样一个角色,反而是将他的可怜和可恨之处都表现出了,胡歌本人在整个剧中拿捏非常到位。让人不禁感慨,如今这社会上的反社会人士基本上都出自残缺的家庭,与温暖有爱的家庭相比,更是让人无限唏嘘。

胡歌的角色不断在说,我是多出来的那个人,从小被抛弃。而妹妹也被强迫地带离家庭,重新回家成为了多出来的那个人。姐姐并不是最幸福的,妈妈从来不爱她,爸爸也从来没把她放在首位,她也是多出来被抛弃的那个人。所谓业障,所谓无常。




悠然的柠檬 2016-12-25 09:45:39

这篇影评可能有剧透

陪朋友来市区小住,意外得到了提前观看《那年夏天你去了哪里》的机会。以下含轻微剧透:
        这部电影让我想起了美剧《童话镇》—大家都是被遗弃的孩子。不同于剧里“i will always find you”的家庭温情,这部电影的基调是偏执与疯狂的复仇。被绑的孩子被遗弃,而绑匪也曾是被遗弃的孩子,妹妹被遗弃,而姐姐在精神层面上也是亲情的弃婴。轮回、报应、无穷尽的仇恨造成了无休止的杀戮……这让人不禁追问,童年遗留下的精神创伤,到底会对一个人的人格产生多大影响?
       然而不幸之人没有资格去使旁人也变得不幸。因而胡歌饰演的绑匪没有洗白的余地。这个角色给人的整体印象是阴鸷,在这一点上演员的眼神真的是到位了,激动地大吼时的狠厉,病态地呢喃时透露的那种居高临下的怜悯,犯罪时的坚决与冷漠,都在告诉观众:我是个反社会的变态。
       我没怎么看过这方面的电影,不知道中国影视作品中还有没有这样的变态角色:决绝却又自怜,可怕却又性感,同时带着一种对受害者的蔑视与嘲讽。黑暗造就了他,他顺水推舟地成长为黑暗的一部分。
        不敢想象这个人曾经演过李逍遥梅长苏。或许李逍遥的灵动,梅长苏的清冷,今天晚上绑匪的杀气与戾气,都不是胡歌的,都是角色的。所以我着实觉得“本色出演”四个字是对演员的不尊重,精彩角色的塑造哪里是靠本色,分明是演技。感觉胡歌的演技越发越内敛,不再靠五官大开大阖来表现喜怒哀乐,眼睛一眯嘴角一动都能看出情绪变化。
       东方审美讲究克制隐忍,表演太放导致浮夸,表演太收容易面瘫,这两者的平衡点不光是胡歌找到了,演被绑妹妹的颜卓灵也找到了,百度了一下人家是93年的啊!!!她低眉顺目的样子颇有一种不怒自威的气场,装起无辜来也是瞬间由暗黑萝莉变暖心萝莉,在绑匪的熏陶下,看向家人眼神中也带了那么一点儿哀其不幸的优越感。这个角色比绑匪更立体,充分的铺垫使她的每一次挣扎符合情感逻辑。如果说胡歌是这部电影惊悚感的担当,那么她就是悬疑感的担当,冷漠诡谲的表情加上生硬冰冷的语气,活脱脱像个鬼娃娃,太赞了。
        进场之前看了预告片,还以为绑匪和女孩是《白夜行》中雪穗和桐原亮司的那种暧昧又共生的关系,后来发现我想偏了。女孩是还没有病入膏肓的斯德哥尔摩患者,而绑匪对女孩的感情,甚至不如雪穗对亮司的二分之一……
       电影的剪辑方式是我从未见过的,导演似乎采用了一种不断闪回跳跃的方式来叙事,不仅可以自圆其说,还制造出了很好的悬疑感。细节处理也很用心,比如说某一角色死亡后旁边挤满了拿着手机拍照的围观者,比如说大雨过后的第二天,镜头中的座椅上便出现了积水。苍蝇这个意象的反复出现、结尾姐姐的幻想、日本音乐人给做的bgm,都令人印象深刻。

 
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