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来自远方/无法碰触的性

来自远方/无法碰触的性

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画质:1080p更新时间:2016-12-28 21:52:33

地区:委内瑞拉 / 墨西哥 上映年代:admin

来自远方/无法碰触的性剧情介绍

来自远方/无法碰触的性

导演: 洛伦佐·维加斯
编剧: 吉勒莫·阿里加 / 洛伦佐·维加斯
主演: 阿尔佛莱德·卡斯特罗 / 路易斯·席尔瓦 / 杰里科·蒙蒂利亚 / 卡特琳娜·卡多佐 / 豪尔赫·路易斯·博斯克 / 格美尔·阿科斯塔 / 阿佛尔·卡马乔 / 伊万·培尼亚 / 乔塔斯·伊瓦拉
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 委内瑞拉 / 墨西哥
语言: 西班牙语
上映日期: 2015-09-10(威尼斯电影节)
片长: 93分钟
又名: 远方禁恋(台) / 天地禁恋(港) / 俯瞰(台) / 远观 / 无法碰触的性 / From Afar

剧情介绍:

  在混乱的委内推拉首都——加拉加斯,阿曼多拥有着一家牙科诊疗室,潜伏在公交车站,找年轻男孩们陪他回家过夜。一天阿曼多带着18岁的Elder回家,Elder是一个小帮派的头头。这段关系将改变他们的一生……



网友评论:展开查看全部评论

红刺猬先生 2016-07-09 14:13:14
1.Armando是典型的中产阶级,有一个稳定的店,值得注意的是他家的环境设置,充满了怀旧和雅致的文化气息,精神追求的物质化体现,与混乱肮脏的街区形成鲜明的对比。

2.Armando的父亲出现的场景,全部是极为现代化的高楼,包豪斯式的豪华别墅,西装革履标准化现代文明的人群,资产阶级政治阶层的影射如此分明。更是与混乱的旧城市强烈的格格不入,似乎是两个世界。

3.Elder不用多赘述,偷打抢杀的社会最底层。在电影里他更像是一头“兽”,最终被armando驯服的一头兽,然而他的角色终究是兽。被驯服后成为中产阶级报复的工具,用完弃。

社会关系明确:资产阶级父亲,中产阶级儿子,底层的一头兽。


关于欲望的关系:

1.故事并没有交代armando的父亲对他做过什么,通过剪辑和层层的故事推进让观众默默的代入了与“性侵”有关的心理暗示中。(不露声色和本意全靠电影语言的推进植入观众的联想,这也是这部电影最大的特色之一,同是导演显露才华的地方)

2.最复杂的是elder和armando的欲望关系。除了性欲之外还有物欲,eder的底层人生没有出路,结局很可能会像他父亲一样走入犯罪锒铛入狱。中产阶级充当了怜悯和拯救的角色。物质上的勾引以及文明生活的诱惑,让elder也彻底跟曾经的生活决裂(elder的小伙伴离去、母亲的排斥,并没有阻止elder“变成gay”,他义无反顾的选择了armando)

这里面最冷血的可能是资产阶级父亲,被暗示的性侵以及对孩子的遗弃(电梯相遇甚至都不认识自己儿子)。其次冷血的才是armando,最有人情味的反倒是elder,这也是他被利用的地方,“还钱包”这一个动作暴露了他良知的突破口,让armando看穿抓住。所以后来才有了Armando自己刺伤自己的情节,armando知道这盘棋他一定是赢的。最后他也赢了,因为elder确实怀揣报恩的为其弑父。(但是此处关系并不简单的报恩,elder也被对armando的爱恋欲望征服)

3.他们究竟是不是gay?armando到底爱不爱elder?elder到底爱不爱armando?

我的想法是,他们俩个都是gay。armando第一次找的男孩他只看却不碰他,一方面他的精神洁癖让他不想做像他父亲一样的禽兽,也同时因为小时候的经历而心理上无法面对自己的同性恋身份,此时的“宁可自慰”也显露出他性上的压抑。这也是为何他后来一次次拒绝elder。他其实心理上没有把自己定义成同性恋。当他最后终于“上了”elder的时候,也证明了他的gay取向。

elder也是gay。掰弯只是情节的假象设定,elder的底层社会秩序是更接受不了gay的,骂人时他们的口头禅都是”死玻璃“。在这种环境下elder也是被压抑的,所以他的种种愤怒的日常表现也有了一定的来源。或者说elder的天性只是缺少一次”被激活“,但是这也是我认为这个电影不足的地方,他的”激活程序“太突兀,没有做好足够的铺垫,elder一下子就弯了,而且弯到爱上了一个年老色衰的肉体。此处如果对elder的人物设置再做一些有意无意的暧昧铺垫会好一些。当然也许导演怕这样会太容易引导成一个”同志电影“,或者就想要这个突然的转变效果来增加电影的情绪感染力。

目前来看阶级隐喻部分+错综复杂的人物情感关系是电影的精彩点,不多做总结,日后想起什么会再做补充。




南悠一 2015-09-25 15:00:06

两天前,看《来自远方》首映,身旁正好坐着主创的几位演员,有幸和年轻的主演小鲜肉握了握手。两天后的昨晚,第72届威尼斯电影节金狮奖闭幕,这部电影拿到了最佳电影金狮奖,大爆冷门出人意料,要知道这部电影的场刊评分排在了倒数第五位(二十一部主竞赛电影),谁也没想到它会得奖。原本大热的《拉宾,最后的一天》、《玛格丽特》等颗粒无收,就连索科洛夫《德军占领的卢浮宫》、贝洛奇奥《吾血之血》这样的大师作品也成了炮灰。在场的中国媒体都在喝倒彩,欧洲的媒体却是一片叫好和鼓掌。威尼斯电影节这次乌龙真的玩嗨了。

那么这部电影究竟讲了一个怎样的故事呢?细听一一讲来。当然,以下理解只是个人的体验,还有诸多问题没有答案可循,比如并不能想明白“来自远方”这个名字的真正含义是什么。涉及剧透,阅读谨慎,观点仅是个人理解。

1、故事发生在委内瑞拉,在那里,同志的生活异常艰难,不仅要面对来自家人、朋友的压力,还要面对来自激进者和陌生人的敌意。这在片中体现颇多。比如:电影里人们常常会对同性恋者出言不逊,骂出Faggot、cocksucker等带有侮辱性的词语。再比如,当一位同性恋者深陷一段同志情感被亲友发现时,不仅家人将其赶出家门,连多年的好朋友都变成陌路人躲得远远的。电影用丰富的细节说明了身为一名同性恋者,在委内瑞拉会遭遇怎样的生存境况。

2、《来自远方》两个人物主角的身份非常有趣,电影重点强调了二者身份的对立,一老一少,一富一贫,一“嫖”客一站街。(年轻的男主不是MB,是会修车、组装车的街头少年)

中年男主角阿曼多是一名单身很久的假牙制作商,家境富裕,不缺钱花。但在他身上却有一个设定有趣的:他虽然会用钱找一些男孩子缓解性压力,但是他和他们之间并不会发生直接的肉体关系。电影刚开始的情节,就直接展现了他的性癖好,他用钱让少年背对着自己脱衣服,先脱上衣,然后裤子只脱到大腿。他坐在少年的背后看着PP自慰。只远观,不触摸,仅此而已。这样一来,中年男主的性格被鲜明地具象化了:保守、多疑、冷漠、自私。

少年男主角艾德则是一名家境贫穷的街头混混,在他身上有明显的青年人才有的雄性味道,看不出任何同志的痕迹,电影借着一场他和女孩子间的床戏表现出他性取向的不稳定性。所以,他刚见到中年人阿曼多时甚至表现出一副敌对、恐同的状态,装作自己很强大,却只是表面强硬、凶狠,但内心怯弱、自卑,这体现出他的单纯、鲁莽的性情。

3、故事从这位中年男性用钱诱惑年轻、家贫的街头少年来家中开始,原本稳定的生态,在阿曼多遭遇上我们的帅气少年主角开始就被打破,二人之间通过金钱产生了深入的情感羁绊。可别觉得这听起来像是一个廉价的忘年恋故事,剧情最大的趣味点在于,他们之间的情感付出量始终处于一个极不平衡的状态,就像是一个跷跷板,此起彼伏,中间也曾平衡过,可是一旦有某一方加重的情感的砝码,冲突就会接踵而来。故事有点像两年前的电影《东欧少年》,但这种“情感拉锯”的冲突设置要比《东欧少年》高级很多。

4、首先是第一场拉锯,付出者是中年男主阿曼多。在故事的前半段,阿曼多被少年的青春所诱惑,面对来自对方的辱骂和攻击始终处于一种坚韧、冷静的状态,直到他被对方一击倒地并被抢走了钱包、ID卡之后,他依然沉着地应对,帮对方付清欠款,请对方喝酒吃饭。这说明两个问题,第一,这样的暴力已不是第一次遭遇了,他已经习以为常。进一步说明第二个问题,阿曼多和少年艾德的关系与他和他付钱买到的其他男孩的的关系并无二致。这不是爱,而是一种赤裸裸地性吸引和变相性交易。

其次是第二场拉锯,付出者是少年艾德。艾德慢慢依赖上对方,这时单纯的他带着阿曼多去拜访他在街头的朋友们,还介绍其认识他的母亲。艾德动了真情,忍不住欲火,在洗手间强吻阿曼多,遭到了对方的强烈反抗(中年人冷漠、自私不想玩感情负责任的一面再次被展现了出来)。更糟糕的是,一切还被人看到。艾德被妈妈赶出家门,朋友不再理他。他只剩下阿曼多可以求助、依靠。此时,少年男主的心慢慢打开,他的世界里只剩下了中年男主。

第三场拉锯便是高潮了,付出者依旧是少年艾德,但人物间的关系发生了质的变化。在一场激情戏后,阿曼多叫来警察抓走了艾德(艾德暗示自己帮阿曼多杀了他父亲)。此时,被警察押解的艾德再次回到开头那种出言不逊的“仇同(性恋)”状态,破口大骂Faggot、cocksucker等,而阿曼多躲在人群里,冷漠地看着少年被抓走,脸上一点表情也没有。

5、这场中年男人和少年男人之间的拉锯战其实更像是一场与人性有关的实验。中年阿曼多对少年艾德是爱吗?不是,因为这份感情掺杂了太多欲望和私心。少年艾德对中年阿曼多是爱吗?也不能算是,因为他更像是把对方当作长辈一样依靠。“独立者”冰冷的情感和过于自我保护的姿态与“依赖者”慢慢将心打开的炽热交织成了一幅男性性心理奇观,二人都是性心理发育不成熟的典型。

6、电影对这两种人格的形成做了一定的探讨。电影后半段基本笼罩在“父亲缺失”的氛围里。“父亲”在少年男主的成长过程里缺席以及“父亲”对中年男主心理上的压迫和取向上的厌恶和排斥,加深了两人内心深深的“弑父情结”。所以,我们的少年男主听到对方诉说来自父亲的糟糕过去时,他会轻松地说出一句,“我帮你把你父亲杀了”。这些侧面揭示了“父亲”角色在男性成长中扮演的至关重要的作用。

7、所以,《来自远方》是一部同志电影,却又不是纯粹的同志电影。电影虽然讲述的是男性和男性间的情感,但是其根本却是在探讨男性心理相关主题。倘若这是一部平常的男女电影,男性投射在女性身上的心理矛盾远不如男性和男性之间的情感张力来得更加激烈。所以,同志题材只是表征,或者说它只是创作者用来深化主题,制造戏剧冲突的手段。

8、整个电影的表演非常棒,感情线非常真诚,一波三折,并不掺杂其它支线或者杂质,制作工艺也非常精致,比如声音的运用,靠画外音辅助剧情的铺垫,比如镜头的恰当处理,定焦镜头放大了个体生命身处社会环境中的个体价值和细微变化,虽然有些刻意却可圈可点。作为导演的处女作,实在难能可贵。

9、其实不得不加一句话,它能拿金狮,大约还是70%靠的是天时、地利和人和吧。




Odd O O 2016-04-15 22:10:47

这篇影评可能有剧透
        北京国际电影节,终于有机会看到《来自远方》这部爆冷夺得威尼斯金狮奖的电影。作为一部导演长片处女作,它表现出了极度的成熟与冷静。影片气质上与威尼斯的选片口味较为契合。
一.冷静克制的叙事风格与镜头设计
        规规矩矩的三幕剧,中老年牙医阿曼多与少年埃尔德的相识,到彼此依赖,到最后矛盾的爆发,三段剧情平分了这部九十多分钟的影片。台词极少,影片开始的演职人员表,白底黑字无比清晰,连配乐渲染都不加,直接切入剧情。结尾警铃声更是戛然而止,画面收于牙医凝视的面庞和通红的眼睛,直接切到白底黑字的演职人员表,不少观众甚至都没有意识到影片已经结束,收的干净利落。剧情中,不少发展段落被直接省略,如影片后部牙医奔出家门寻找可能犯错的少年,在街上疾步寻找便结束。再比如厕所中少年强吻牙医,一个巴掌结束,没有台词,没有废话,点到为止。
        镜头语言上十分考究,全片比比皆是的小景深和特写带来了极强的压迫感。值得关注的几个镜头:影片一开场牙医出场被小景深模糊在了背景中,然而前景清晰的路人少年几乎半个身子都在镜头外部,同样的镜头设计用在了牙医和主角少年的床上,俯拍镜头中少年翻身想抱住牙医,牙医几乎全身处于镜头之外,暗示二人关系置换后牙医处于父亲角色上的心理。一场晚餐戏二人关系看似融洽,暖黄色的灯光,但前景一根柱子将画面分割成两部分,直接暗示无可避免的悲剧性结局。
二.不是同志,而是父子
        前期不少人刻意强调了影片的同性元素,但影片并非常见同性影片讲述自我身份认知的主题,或是社会环境下的爱情讨论。本片同性情节更像是一个背景,两位男主的关系实则是父子。
        同样是父亲缺失的人生体验,一开始因为牙医的爱慕二人相识,在这之后,没有结婚,没有孩子的阿曼多面对洋溢着青春叛逆,但满身伤痕的埃尔德,扮演了父亲的角色,因为关爱埃尔德反而真的爱上了阿曼多。厕所埃尔德强吻阿曼多被扇巴掌,到床上阿曼多的抗拒都证明了阿曼多以父亲自居这一点。但是在这样父子的前提下,埃尔德却是以恋人的眼光看待阿曼多,这是悲剧发生的根源。
        基于此种理解,结局便不再令人疑惑。天真的埃尔德看似是为阿曼多弑父,但在阿曼多眼里,这是自己孩子犯下的不容原谅的错误。所以他走向公用电话报警,这时他以父亲的角色,而不是恋人的身份。结尾警铃声中他长长的凝视和通红的眼睛暗示了复杂的情感,作为一个同性恋,他确实爱着埃尔德,但作为“父亲”,他需要惩罚埃尔德。
        影片看到一半我十分担心影片会发展成埃尔德倒追牙医阿曼多,更害怕结尾落入俗套。可编剧依旧让埃尔德成为了主动的一方,但这个神奇的结尾化解了一切可能出现的败笔,而且更加深邃。
三.人物与主题
        影片叙事主体无疑是阿曼多。虽然影片克制凝练,但阿曼多身上仍然呈现出了非常复杂的情感,他痛恨父亲,同性恋,但最后自己成为了“父亲“,这使他面临抉择。我推测,正是因为父权在家庭中的缺失,导致阿曼多自己成为“父权“时,难以容忍对这种关系的冒犯,才导致了当“儿子“埃尔德触犯这条红线时他终极的选择。
        影片涉及到了很多元素,所以在主题上看似零散,但社会问题的展示,抑或是当下十分热门的同性主题都不是重点。或许影片表达的是“当一个父权缺失的男人得到这重身份时,他如何选择。”它是个伦理片。所以我在前面说更倾向于将同性情节理解为背景。阿曼多每次找来男孩都只是自慰,并没有什么实质的接触。这种对男性的迷恋本身就充满了模糊和暧昧的态度。这也导致了他之后情感上的摇摆与最终决定的做出。

        《来自远方》虽是导演长片处女作,无论是技术上的视听语言,还是思考的力度都十分成熟,似乎找不出大问题。唯一令人疑惑的是少年埃尔德性取向的转变可信度不高,导演还特意用了他与男与女两场床戏来强化,难道如父爱一样的关怀真能这么迅速的转变他的取向吗?至少我觉得力度还不够。但是从整体来看,《来自远方》的金狮奖,还是实至名归。




aj2327 2016-04-22 00:13:28

这篇影评可能有剧透
坚持观影胡话系列~
依然是想到哪儿说到哪儿的叨叨一下~~
父权,父爱缺失甚至来自父亲的直接伤害,弑父情结……说好的LGBT单元呢啊喂?怎么是这类经典命题扑面而来哇。
画面,干净柔和,让人抽离的浅焦和逼视感爆棚的特写很多。印象最深的是阿曼多跟踪埃尔达(是不是这么翻译的啊,我把男主们名字忘了)时的自然光线,还有海边儿的各种构图。
剧情,我喜欢的那种八百六十个留白的风格,处处需要脑补一万字。
音乐,木有!静静讲故事,生日会那段的喧嚣和耳光的响亮才显得特别突出。
演员,美手面瘫脸略有小腹眼神复杂忧郁的中年大叔,好吧,我的菜~勇猛暴躁单蠢明亮的街头少年,嗯嗯,也接受。我想说大叔眼神到了出神入化的地步,电梯上看父亲的时候、从男孩肩头露出一双眼的时候、以及影片终了那个无限深意的渐红眼眶!两个演员之间的契合度,生日宴段落,晚餐段落,海边段落……最近被用烂了的三个字——性张力,我终于有了具象的认知。然后就是两人间无休止的感情拉锯战,互换的抖m模式,先沦陷的那个输的命都不剩~
留白部分,我的赶脚如下,一是关于对父亲的恨:阿曼多兄妹小时候应该都被父亲猥亵(至少)过,并被逼死或气死了心爱的母亲,然后父亲现在事业有成社会地位也不错还有幸福家庭。佐证是,晚餐段落关于当了父亲打不打孩子的聊天,两个人应该是都选择了父亲对待自己的方式来对待下一代,或者说用父亲的方式对待这个世界,那么看看阿曼多是怎么对待男孩的,也就大概知道他小时候经历了什么。他为什么在迷恋年轻男孩的同时心里也不能接受同志这个概念的原因也就迎刃而解了。二是关于埃尔达去找阿曼多父亲说了什么:我猜对方根本不承认自己有这个儿子并说了侮辱阿曼多的话。埃尔达看到过阿曼多内心的痛苦(或者说是阿曼多想让他看到的痛苦)并感同身受,于是决定替他杀掉父亲。三是阿曼多为什么报警:埃尔达已经完成了作为杀人的刀这一使命的问题倒在其次,关键是再发展下去埃尔达会成为自己生活一部分的这个事情彻底刺激了他。独自一人、看上去木讷老实其实心怀恨意、用钱解决自己的小秘密而不是成为一个人人皆知的老玻璃,这才是阿曼多的生活,他不相信感情和婚姻(哪怕并没有婚姻)的那一套。当埃尔达光着身子穿过客厅跟他讨要早餐的时候,他对正常生活的恐惧压倒了一切。就算中途动过真感情,就算之前的船戏很动人(导演你赔我的感情损失,明明一路看来都是年下啊,怎么大叔就反攻了呢!),他依然要红着眼眶完成自己的计划,回归自己的“正常”生活。
最后,真正的观后感部分,就是整个观影过程中都特别想告诫青少年,不要跟中年人谈恋爱,你玩儿不起也玩儿不过!!!整个故事逼得我教导主任上身了都!中年人知道你在经历什么、需要什么,甚至想什么~阿曼多替埃尔达结车款的时候,少年眼里的光直晃人眼。先低头的是埃尔达,先吻上去的是埃尔达,先把人推倒的也是埃尔达……被大叔牵着鼻子走,主动说出“我要杀了你父亲”,甚至都不是“我要替你杀了你父亲”。在阿曼多的引导下,埃尔达对自己的sugar daddy死心塌地的迷恋。细思恐极……
困了,就叨叨这么多吧,晚安~
 
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