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荒野猎人

荒野猎人

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画质:720p|1080p|蓝光更新时间:2016-03-21 23:35:02

地区:美国 上映年代:admin

荒野猎人剧情介绍

荒野猎人

荒野猎人

荒野猎人

荒野猎人
◎译  名 荒野猎人/复仇勇者(港)/神鬼猎人(台)/亡魂/还魂者/归来者
◎片  名 The Revenant
◎年  代 2015
◎国  家 美国
◎类  别 剧情/西部/冒险
◎语  言 英语
◎上映日期 2015-12-20(网络发行)/2016-01-08(美国)
◎IMDb评分 8.7/10 3,030  users
◎豆瓣评分 8.9/10 from 312 users
◎片  长 156分钟
◎导  演 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多 Alejandro González Iñárritu
◎主  演 莱昂纳多·迪卡普里奥 Leonardo DiCaprio
      汤姆·哈迪 Tom Hardy
      威尔·保尔特 Will Poulter
      多姆纳尔·格利森 Domhnall Gleeson
      保罗·安德森 Paul Anderson(I)
      卢卡斯·哈斯 Lukas Haas
      布拉德·卡特 Brad Carter
      布莱登·佛雷切 Brendan Fletcher
      克里斯托弗·琼勒 Kristoffer Joner
      Scott Olynek

◎简  介

  该片根据Michael Punke同名小说改编,由Mark L. Smith编剧。故事讲述19世纪一个皮草猎人被一头熊所伤,他乘的船的船长试图把他带回文明世界,但形势所迫,他无法做到,于是只好雇了两个人留下,目 的是让他们送这个猎人最后一程。但这两个人利欲熏心,他们把这个受伤的可怜人洗劫一空,之后把他一个人抛弃在荒凉冰冷的野外等死。然而猎人奇迹般的活了下 来,之后开始寻找这两个人开始复仇…

◎获奖情况

  第73届金球奖 (2016)
  电影类 最佳剧情片(提名)
  电影类 剧情片最佳男主角(提名) 莱昂纳多·迪卡普里奥
  电影类 最佳导演(提名) 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多
  电影类 最佳原创配乐(提名)

  第43届动画安妮奖 (2016)
  最佳真人电影动画人物(提名)

  第22届美国演员工会奖 (2016)
  电影奖 最佳男主角(提名) 莱昂纳多·迪卡普里奥

  第21届美国评论家选择电影奖 (2016)
  最佳影片(提名)
  最佳导演(提名) 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多
  最佳男主角(提名) 莱昂纳多·迪卡普里奥
  最佳男配角(提名) 汤姆·哈迪
  最佳摄影(提名) 艾曼努尔·卢贝兹基
  最佳剪辑(提名)
  最佳配乐(提名)
  最佳化妆(提名)
  最佳视觉效果(提名)

  第14届华盛顿影评人协会奖 (2015)
  最佳男主角 莱昂纳多·迪卡普里奥
  最佳摄影

  第36届波士顿影评人协会奖 (2015)
  最佳男主角 莱昂纳多·迪卡普里奥

  第28届芝加哥影评人协会奖 (2015)
  最佳男主角 莱昂纳多·迪卡普里奥

荒野猎人

荒野猎人

荒野猎人

荒野猎人


网友评论:



没有枪的牛仔 2015-12-26 05:24:44
提示: 这篇影评可能有剧透
本文未经允许禁止转载,最近已经发现某些媒体和公众号私自转载发布了本文,欢迎举报。

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认识亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多,是从去年他的那部具有强烈讽刺意味但又饱含着艺术的辛酸的《鸟人》开始的。这位满脸胡渣的墨西哥导演用他那自然而深刻的导演风格,以及不惜运用一切手法达到他的天才设想的个性,征服了无数奖项,也征服了包括我在内的无数影迷。

关注他的《荒野猎人》,是从去年奥斯卡颁奖典礼结束后开始的,据说是小李子的冲奥之作,还有汤老师,这样的一部作品,分量不言而喻。直到前几天,在网上看到了泄露版的视频,可以很负责的对大家说,这部电影是绝对意义上的佳作,个人已经把它列为明年十佳电影的第一部。电影中还是大量充斥着导演惯用的长镜头,把每个场面和细节都表现的触目惊心,鲜血与呻吟,残忍与死亡,与《鸟人》的“深度”不同,本片则更多的体现出了“广度”,广角镜头下,落基山脉的壮丽风光一览无遗,一个种族的命运正在上演。

就我的理解,在电影所有的线索和矛盾中一直贯穿着两个主题,复仇与生存。

第一个主题,复仇。

野兽杀人并不是因为它们想吃人,更不是因为它们生性残忍,它们不管你是为何而来,是强大还是弱小,只要它们的领地受到侵犯,它们就会把入侵者撕碎,因为这就是野蛮世界的规则,如果你不能守护自己的领土,等待你的就是灭亡。

在19世纪,更大量的白人开拓者涌入美国中西部,也就是苏族人的聚居地。他们砍伐森林,猎杀野兽,严重的破坏了当地的生态平衡,也威胁到了苏族人的生存,于是他们遭到了反抗,爆发了达科他战争、红云战争、黑山战争等战役。凭借过人的箭术和对当地地形的熟悉,苏族人也获得过几场大胜利,无数白人的头皮被他们割下。然而由于武器装备的落后和白人源源不断的涌入,他们的家园被毁,当地壮观的野牛群也消失了,最后的苏族部落不得不在内布拉斯加州的罗宾逊堡与白人签订了拘留地协议,此后不得不四处迁徙,美洲平原的马背文化和神秘的西部处女地,也很快消湮没于历史长河之中。《荒野猎人》的故事,就是这段历史中的一段插曲。

主角格拉斯和他的一伙同伴入侵里族(rees)领地,大量猎杀动物以获得皮草,于是我们一开头就看到他们一行人遭到里族人的袭击,死伤过半,不得不乘船撤离,后来为了不被里族人追上,他们又弃船上岸。格拉斯在一次独自出行时不小心步入了一窝狗熊的领地,护崽心切的母熊几次攻击了他,虽然被撕扯得体无完肤,最后格拉斯还是把母熊给杀了,并被及时赶来的同伴所救,这里明显是把里族人等同于熊,格拉斯等同于入侵的白人。

然而,格拉斯和那些为了利益不择手段的白人不同,他并不会去侵犯里族人的利益,他甚至和一个波尼族女人相爱并生了个儿子,只是好景不长,在一次白人的入侵中,部落被毁,妻子被杀,为了保护儿子他杀了一个白人军官。说到这里,那个和菲茨杰拉德一起逃走的小伙子和格拉斯是一样的,都代表着良知尚存的白人,尽管十分年轻,被菲茨杰拉德欺骗,并在他的威逼利诱下把格拉斯遗弃在冰天雪地之中,但之后他和菲茨杰拉德路过一个被毁掉的里族部落时看到一个幸存下来的女人,他非但没有把她杀死,还给她留下了食物。

有格拉斯这样的人,当然就有菲茨杰拉德这样的人,而后者明显代表着那些贪婪的,为了利益烧杀掠夺不择手段的入侵者。为了钱他主动要求护送重伤的格拉斯,但在路上他为了省事又试图把格拉斯捂死,被格拉斯的儿子霍克发现后他又残忍的将对方杀死,最后欺骗另一个同伴把格拉斯留在了荒野之中。而后来他被格拉斯重伤并被苏族人杀死的结局则诠释了“复仇”这一主题,格拉斯为儿子复仇,里族人为无数死去的同伴和被破坏的文明复仇。

同时我们不能忽略格拉斯的儿子霍克,他是白人和波尼族的结晶,但最终又被菲茨杰拉德所杀,我想导演在这里想表达的大概是白人和印第安人本来有和谐相处的机会,但贪婪的入侵者们毁了这一切。他们戴着文明的面具毁灭原始的野蛮,但当那自然的树接连倒下,原始的枯骨上是堕落的旗帜,文明的废墟里残钟摇晃,只剩下孤独的人类和他们逝去的幻想。

第二个主题,生存。

在电影的开头,我们可以看到格拉斯一家三口在一起的画面,伴随着女人的旁白:

“As long as you can still grab a breath ,you fight.keep breathing”

这句旁白贯穿全片,在每次格拉斯接近死亡时这句旁白都会响起,呼唤着他,请努力活着。

在被菲茨杰拉德抛弃之后,身负重伤的格拉斯爬出坟墓,由于喉咙被母熊划破,导致他喝水都喝不了,为了粘合伤口他往伤口撒火药,然后点燃。为了生存直接生吃活鱼和动物的残肉和内脏。为了避免被追来的里族人发现他在激流中求生。摔下悬崖后刨空身边被摔死的马的内脏,然后裸体躲进肚子里取暖。就像这样死过几次之后,他活了过来,并最终在一场战斗后成功复仇。

某种意义上,这句话同样也是说给里族人的。还记得那个救了格拉斯的波尼族男人,为了生存不得不前往更南的地方找那里的族人,可最后还是被路过的法国人吊死在树上。印第安人这个群体何尝不是如此,在他们短暂的历史中,他们一直都在为了生存而迁徙,为了生存而战斗,然而还是弱肉强食。

两个主题已经解释完毕,接下来我来谈一下电影中出现的三个意象。

胸口飞出的鸟儿。在格拉斯的波尼族妻子被杀死后,我们可以看到一只鸟儿从她的胸口飞出,单从这个镜头来看似乎只是想表明她自由了,但很快我们就从另一个镜头里看到了一个熟睡的白人,旁边的地上是那只鸟的残骸,我们才发现没有那么简单。那只鸟其实象征着新生的希望,格拉斯的儿子,酋长的女儿,母熊的幼仔,他们最终都被白人所杀所辱,当然,白人们都付出了血的代价。

从天而降的火焰。看过《鸟人》的影迷都会知道,这个意象是“伊卡洛斯”,神话传说中用蜡质的翅膀飞向太阳,最终坠落的那个人,代表着为灼热的理想而不惜陨落的追求精神。然而与《鸟人》不同,在火焰坠落之后,格拉斯看到了群狼在围攻一只落单的小水牛,然后在一片火焰中遇到了那个救了他命的波尼族人。这里的坠落象征着印第安文明和马背文化的消失。

水壶上的符号。在弃船上岸后,那个小伙子在水壶上刻了一个螺旋形的标志,而这时菲茨杰拉德冲两人发火,代表着冲突(复仇)的起源,也预示着接下来格拉斯会被菲茨杰拉德抛弃,在霍克被杀死后水壶被那个小伙子扔到了格拉斯的身上,格拉斯将水壶丢失后被人捡到,最终让他获救,同时也给菲茨杰拉德的逃跑提供信息,成就了格拉斯和里族人的“复仇”。在电影里,这个水壶起到一个伏笔作用,这是很明显的,代表着复仇的起源,也代表着复仇的结束。

(完)

最后,恭喜小李子凭此片荣获第88届奥斯卡最佳男主角!众望所归。


PS:首先在这里感谢各位豆友的指正,没有你们,这篇文章也不会如此完善,如果能帮助到您,我很高兴,如果不能,那我很抱歉。然后,这篇文章只是“一些个人感想”,着重于对整个历史的反省,相信导演的意图也是一样的,细节的不足之处,还请各位多多担待。




油炸绿菠萝 2015-12-21 12:18:36
小伙伴看完《丹麦女孩》之后,给我发了微信,说“一切都太棒了,小李子今年白被熊强了”,好吧,我回想了一下之前看过的《荒野猎人》,一股心酸涌上心头。

首先要说的是,《荒野猎人》是一部了不起的佳作,导演冈萨雷斯去年的神片《鸟人》让不少大叔哭天喊地得爱不完,这部新作则有更多凌厉与荒蛮气质,非常震撼;再者,影片的摄影同样无与伦比,摄影师(《鸟人》《地心引力》摄影师)擅长长镜头、旋转镜头,每一帧画面无可挑剔,展现出无与伦比的壮美奇观,荒野景象,浩瀚壮阔。

当然,这部电影自拍摄起,几乎所有的关注点都在男主角小李子身上,先是他又变肥了,变邋遢了,惨不忍睹了,后来,人家证明,之所以型男变成挫男完全是因为《荒野猎人》的创作需要,为电影增肥变丑,这是什么精神?这是为艺术献身的崇高精神啊!
然而,看完电影才知道,何止是增肥变丑这么简单,小李子为了这部电影,为了艺术,简直是把命都贡献出去了!

在《荒野猎人》里,小李子是一个皮草商人,一上来就与熊搏斗,被虐到不要不要的,也是蛮有趣,前一阵片方辟谣说“小李子在拍摄中并没有被熊强暴”,这个无厘头的声明简直是隔着屏幕都为小李子感到尴尬,不过在看电影的时候,也在猜测,那场与熊搏斗的戏究竟是怎么拍的,几乎一镜到底,小李子也拼了命。
然而,被熊虐不过是“小李子历险记”的开始,接下来,身负重伤的小李子被同伴活埋抛弃了,狠心同伴还杀死了他的儿子,在冰天雪地里,小李子以惊人而强大的意志力活了下来,匍匐着寻找生机,然后:
他生吃活鱼(长镜头,应该是真吃吧)
他在湍流中求生
他生吃野牛肝脏(也是长镜头……)
他被印第安人追杀
他掉下悬崖
他剖开马的肚子,冰天雪地里全裸把自己藏在马肚子里,为了取暖
他快要被冻死了
他的恩人被杀死
……
最后,小李子找到了杀子凶手,又经历了一场恶斗,手刃仇人……

单是简单罗列,就能感受到这其中的悲惨,小李子所饰演的皮草商人在影片中经受着一场场不可想象的“虐身”与“虐心”,是一场无终点的炼狱,一场人世折磨;据说(不用据说,两只眼睛都看得到)影片拍摄过程,也如地狱一般,小李子和剧组成员都是用生命在创作。
到现在,奥斯卡颁奖在即,全世界的人都在关心,小李子能不能凭借这部豁命电影获得奥斯卡奖。
但是,看完电影时,平心而论,我觉得小李子的演技并没有让人难忘的地方,可能是因为他“搏命”这个点太闪耀了,挺难关注到他的表演,这个角色本身基本没有台词(喉咙受伤),大部分的表演都依靠肢体,而且人物始终处在濒死边缘,似乎一直都是一个状态,表情也几乎差不多,都是在垂死挣扎。
我更多的时候觉得在看一场“荒野求生”真人秀节目,总在惦记着,接下来,小李子还能再怎么惨,导演还能想出什么样的花招来虐他,所以说啊,如果小李子能拿奖,可能是评委看他的在“苦劳”上,而不是看演技吧。何况,今年小李子的对手,小雀斑,法鲨来势汹汹,战况难测。

这些年,为了奥斯卡,小李子可谓是拼尽了全力,奥斯卡喜欢名人传记,他就演《胡佛》,喜欢精神分裂,他就演《禁闭岛》,这一次,更是拼上了命去较劲,如果再不给他奖,真的不知道他还会做出什么。

与其说,看《荒野猎人》研究小李子能不能拿影帝,不如借着这部电影,看看,一个人,为了梦想,究竟可以有多么拼命。





黑桃二 2016-02-03 14:37:01
提示: 这篇影评可能有剧透
废话:(可以跳过)
原来的开篇删了,当初是抱着愤怒撕逼的心态写的,其实我平时很懒。毕竟我和那位题主也算握手言和了,没必要再攻击。虽然我这篇影评写在言和之前,当时觉得不会很多人看也就无所谓了,现在想想还是改了原来的攻击性前言吧。

我只是稍懂一点点美国历史。这种自获奖小说改编的电影,属于故事有来历的电影,也是好莱坞的众多模式之一。先找好本子,再慢慢拍。对比咱国内基本都是为了拍电影凭空造出来的剧本就扎实的多。国内当代的好小说其实也很多,也不知道版权都卖给谁藏地窖了。   
  有时候了解一下故事的时代背景再回头看作品就更有趣些,比如《悲惨世界》。
  就好比站在博物馆里看油画,如果不了解里面的故事和作者的生平,那就只能是看奶子和屁股了。。。。
~~~~~~~~~~~~~~废话完毕~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
正题开始:
关键词:The Revenant 路易斯安那购地案 刘易斯与克拉克远征 苏族 波尼族 里族(阿里卡拉)
     山人(Mountain Man)


一、故事背景:
《荒野猎人》:《The Revenant》《还魂者》根据迈克尔·彭克的长篇小说改编。此处省略吐槽片名翻译。
小说背景是19世纪初美国建国后的窘困局面。
加拿大的英国人、德州和墨西哥有西班牙人、刚刚和美国人度完蜜月的法国人、印第安人,美国人在他们组成的、狭缝生存。
路易斯安那购地案:美国于1803年以大约每英亩3美分向法国购买超过529,911,680英亩(2,144,476平方公里)土地的交易案,该交易的总价为1500万美元或相当于8000万法郎(如以国内生产总值相对比例计算,此数在2004年相当4178亿美元)。
法国路易斯安纳属地的版图超出今日美国路易斯安纳州的实际范围很多。
购地所涉土地面积是今日美国国土的22.3%,与当时美国原有国土面积大致相当。
路易斯安那购地案令当时美国疆域倍增。生存开拓空间明朗。
美国疆域变更图
美国疆域变更图

但是英国人和西班牙人一直在捣乱,或直接武力干涉或间接支持印第安人,法国人也憋着使坏。
这使得美国人根本无法从实际意义上控制这片原法属的路易斯安那。

1804年杰斐逊总统派出“刘易斯与克拉克远征队”。
任务:探查密苏里河流域是否有直通太平洋的航道,开辟新的安全的贸易航线!
(玩过拿破仑全面战争的朋友应该对这个有印象,正当欧洲战场如火如荼、拿破仑和普奥俄打的不可开交的时候,会出现这个事件提示。拿破仑卖地给美国也是忍痛割爱——没办法,需要美国作为盟友对抗英国或至少保持中立,建造对抗英国的舰队也需要银子。)

拿战-战报



(再讲个题外的:没有金路易就没有新美国。法国对英国是当世仇一样看待,基本上是只要英国反对的我们就支持,包括美国独立战争。路易十六帮美国人打跑了英国人,然后拿破仑就批发地盘让美国领土翻番,最后1886年《独立宣言》一百周年又赠送给美国“自由女神像”。可笑的是当时美国政府穷的连底座都修不起,于是有个人发起了每人捐1美元修底座的运动,筹到了底座自己的一部分。)

“批准炮兵团二等中尉威廉·克拉克和他的私人秘书、曾任第一步兵团上尉的梅里韦瑟·刘易斯带领探险队共45人,其中包括懂西班牙语和印第安语的翻译,并准许刘易斯和克拉克在必要的情况下可以使用军事手段。”

穿河越岭总旅程历时一年多。刘易斯与克拉克远征队虽然最终抵达了太平洋,但并没有发现直通的航路。但是途中获取了美国西部地理的广泛的知识以及主要河流和山脉的形式地图 。其中包括洛基山脉。
描述刘易斯和克拉克油画
描述刘易斯和克拉克油画


刘易斯和克拉克几乎完全探索了落基山脉催生了一个新的毛皮贸易行业:山人(Mountain Man)。以白人为主。这是一群皮毛私营者,采集皮毛,销售,也接受皮毛公司的雇佣合同。这是一群拥有火器、马匹、皮毛硝制技术的“野人”。这是一项很刺激的工作。。
(此段翻译自:The true story behind “The Revenant” is even crazier than the movie
Written by
Jenni Avins
January 23, 2016)
《荒野猎人》演的就是这么一群人的故事。


在1820年代末,总部位于纽约的约翰雅各Astor-arguably世界上最强大的皮毛贸易公司开始关注西部探险的商机。
小李(Glass)作为贸易公司和山人之间的联络人和向导出现在本片。(都是美国公民)

二、纠某大神影评的错。
1)好了。
讲一下印第安人。
这个袭击贸易队的部落是里族或称阿里卡拉人(Arikara),不是苏族!不是苏族!不是苏族!
苏族和他们是世仇!
苏族是密苏里平原深处最强大的族群,苏族的世仇部落包括 波尼(Pawnee) 阿里卡拉(Arikara) 犹他 奇佩瓦等。
苏族是美洲平原上适应骑马作战最快的族群并且通过这一技能迅速转换为更加强大的部族,一直让美国人头疼到19世纪末。
本片是在19世纪上半页,美国人还只敢在密苏里流域外围生存,主要接触的都是被苏族赶到外围的部落。
另外某人一提苏族就是什么“马背文化”从此消亡,你以为是大匈奴单于大蒙古成吉思汗???
美洲在西班牙人登录自前是没有马或者曾经有马已经灭绝了。
你见过玛雅骑兵?你见过印加骑兵?你见过阿兹特克骑兵?
苏族人是通过和西班牙人贸易获得的第一波马,然后发现自己是天生养马,骑马的民族。。。然后就开始骑马暴打密苏里。。。。
一开始印第安人的马是死一批少 一批的,一开始靠和白人交易,后来才开始自己养马。


2)总看人问:为什么最后长老只杀坏蛋不杀小李。
有人给的解释是:因为小李救了长老的女儿,所以没杀小李。
我认为这种回答方式很眼熟,很像混在百度知道里的那些避重就轻的不道德的骗分者!
哦,不杀小李,那为啥大坏蛋飘过来,捞起来就杀!?
原因推测有二:
原因1.大坏蛋自述过被里族虐待的记录,头上曾经被里族割过头皮而幸存。


原因2.抢劫皮革的里族老大,就是丢了女儿的老大,也是最后杀了小李仇人的老大。
当然小李仇人万万没想到,当初的情分已经种下,自己给了里族老大一枪打下马踢一脚还没死。。。

最后反而被里族老哥当了回转寿司自助。
综上所述,大坏蛋John Fitzgerald在里族的黑名单上是挂着号的!所以从水里捞起来就杀!

3)小李的语言沟通问题。强大的苏族,世仇很多,其中包括里族(也就是阿里卡拉Arikara/Ree,电影里这俩英文来回晃得我糊涂,查了维基才知道)和波尼族(Pawnee)。
这两个族说的都是卡多语(Caddoan)。苏族人说苏语。所以小李才能来回的沟通(我好像又说到某人的破绽了)。
影片开头卧床镜头我有种似曾相识的感觉。是的。《与狼共舞》。
不过凯文科斯特纳是融入了苏族人,最后赶跑了美国人和狗腿波尼族人。
而小李则娶了个波尼族的老婆,然后带着温顺的波尼族人跟美国人一起打里族人和苏族人。
这点从大坏蛋挖苦小李和贸易队长的争论中可以看出。

另外,里族人最早也是和美国人交好的。
刘易斯与克拉克远征秋季探险队在密苏里河附近首先联络到了曼丹人和里族人,在曼丹人居住的地区建立了曼丹堡垒,并在此过冬,开春后继续踏上去往太平洋的路线。
探险队和曼丹人、里族人的合影。
探险队和曼丹人、里族人的合影。

但是,1806年3月23日探险队一行踏上归途。也许是由于英国北西皮毛公司的挑唆,在返回的路上,原先友好的印第安人变得充满敌意。
里族人也反目成仇。

然后小李们就遭到了影片开头的待遇。


4)法国队长的恶行和下场。(脸盲注意了。。。。)
本片一共两个大恶人,一个是贸易队的大坏蛋John Fitzgerald。一个就是法国队的队长。
法国队长秘密绑架了里族老哥的女儿,然后挑唆里族老哥去追杀美国队,然后低价吃进老哥抢来的皮革。
如果你不脸盲的话,应该记得最后法国队长的下场:被珀瓦卡(Powaqa)一刀变太监——一个QJ犯最合适的归宿。

5)救了小李子的是谁?一个好心的波尼族人。


记得大坏蛋和好小伙两人逃亡路过一个被屠的村子吧。好小伙给幸存的女人留了块食物。
村子里的猪没被带走,这不像吃货法国人干的。
而且还有马留下来,这更不像急需马的里族人干的。
所以我推测是苏族的仇杀。正好对上了救了小李的波尼族好人的台词“苏族人杀了我的人”。
PS:整个片子里,我最喜欢的就是这个波尼族的好人。
带给了小李子在丧子逃亡路上唯一的一次微笑。他被混蛋法国队吊死的时候真是让人心碎愤怒。

6)正义的化身Captain Andrew Henry。死的真你妈憋屈。难道就因为他曾经有过用错人留守的疏忽?面对恶棍的枪口,仍然宣布他的罪名并掏出了枪赴死。
为了Glass悬赏两次,第一次留守总额悬赏300美金,第二次出动人马搜索Glass每人10美金。
后来可怜的队长钱被偷了没法悬赏,还坚持和Glass两人追凶。
最后身死被割头皮。
至于为什么割头皮:1.可能栽赃给里族人 2.大坏蛋说过:我如果也有个当医生的爹,我现在也能混个队长了。
是嫉妒。

7)那个唯一幸存的法国队员,带着木叶水壶,最后跑到美国队的营地讨吃的。
然后美国人是这个态度:“Food comes at price”(食物收费!)“Maybe you can give back some of them stolen pelts you buy from the Indians”(也许你可以还给我们点你从印第安人那买来的他们偷我们的皮子 )。美国佬可不脸盲,一眼就认出这是个法国佬,哈哈。

三、跟原著的出入。

这个电影改编自原著。
改了多少呢?
原著里Glass回到了营地找到了John Fitzgerald,但是没有杀他。因为John Fitzgerald已经参军了,考虑到杀当兵的结果很惨,所以Glass向John Fitzgerald的长官举报了他。最后结果就是Glass要回了自己的枪,然后"move on".
然后作者夸Glass这么做是多么多么的牛逼。。。。。。。还称呼他是阿克琉斯。
一下子血亲复仇变成了圣母情节?自己历尽艰辛活了过来最后就可以宽恕罪恶无须复仇?


加一个细节:
二、8)皮货队为了躲避里族人的追杀听从Glass的建议弃船上岸。但是最后有一个伤员和一个驾船的两人背叛了大家没有上岸开船跑了。后来镜头一转,那个伤员的尸体靠在船上,胸口插着一只箭————Glass是对的,在河里走才是如明火执仗。


第二次修改:恭喜我李!贺喜我李!我李圆满!啊哈哈哈哈好开森!
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第三次修改:没想到突然评论就多起来了,有人说我对剧情深度的分析避而不谈。
好吧,首先我跟导演编剧比我就是一坨渣,然后我个人的想法是:那些奇怪的梦境是画蛇添足。

咋说呢,我曾经拿这部片子和《老无所依》来比较,前者是生存造成的残忍,后者是职业造成的冷血。可以说两部片子的结局都不太好。《荒》留给正义(皮货队长)的是追凶路被干掉,《老无所依》留给正义(警长)的仅仅是幸存。
《老无所依》我看了6遍,津津有味,《荒》一样,津津有味。但是总有奇怪的梦境来打断情节,真的让我很不爽。
只要把实实在在冷酷的现实当做一大块血淋淋的牛肉摔在观众的餐桌上油血四溅就好了。
何必在生牛肉(摔在餐桌上的没用盘子=。=)旁点缀烤土豆芝麻菜再彬彬有礼的倒杯红酒让观众在想入非非呢?
这是我的想法,我不是批评导演,我只是说出我的感受,欢迎来打。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
接受批评,贴出借鉴链接:
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4863ebcc0102w4aj.html
另外历史资料查询依靠维基百科,搜搜百科。
跟百度百科毛关系没有。





药师 2016-01-17 12:52:40
提示: 这篇影评可能有剧透
如果《聂隐娘》是唐画卷的话,《荒野猎人》便是落基山脉云雾中缭绕不死的灵。
这是一个发生在1820年,一名皮草猎人负伤遭到朋友弑子抛弃,奇迹生还走向复仇之路的故事。

这已经不是第一次,在长片里大饱眼福阿尔伯塔的山和林了。好莱坞导演偏爱在阿尔伯塔取景, 作为加拿大最为壮观的自然景观之一,落基山脉就于此贯穿全省,南下至美国西岸。李安在这里拍出了《断背山》,诺兰在这里取了《星际穿越》的景,布拉德·皮特在这里演《燃情岁月》, 梦露也在这里拍过《大江东去》。

作为好莱坞的后花园,每年会有很多美国电影人北上至阿尔伯塔省取景,其不外乎两个因素。
其一:省钱。同样是地处西岸,加拿大拍摄的影视剧的成本就比加州低。加拿大联邦政府为外国电影摄制提供 "Film Production Service Tax Credit” 即电影生产服务优惠税,占投资比重10—20%,如果是大制作的话,是很客观的一笔优惠。

其二:从西至东,加拿大地貌多样性给电影取景众多选择权。特别是阿尔伯塔省,高山,平原,草原,针叶森林,湖泊汇集一处,再往北还可以进入极地拍摄冰原。

得益于这两点,影迷们多多少少都见过阿尔伯塔的山和林,只是不知。但这一次,导演亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多和摄影师 艾曼努尔·卢贝兹基(Emmanuel Lubezki同样也是阿方索卡隆和泰伦斯·马利克的长期御用)真真切切地在荧幕上还原了白色而冷酷的落基山林,以及这片土地上,原住民与外来者的血腥冲突。

很多朋友说,这是一个关于复仇和生存的故事,但穿越表层文本之后,还有另一层。生存为一,复仇为二,其三还是回归本源问题,也是人究其一生想弄明白的,信仰。这也是为什么如果将《荒野猎人》做近年大片横向对比的话,能与之相提并论的只有《少年派的奇幻漂流》,那也是一个关于生存与信仰的故事,只是在这里,《荒野猎人》将信仰的讨论用复仇的外壳包裹。

丰子恺先生曾将人的生活分作三层:一是物质,二是精神,三是灵魂——就电影本身而言,导演亚历桑德罗探讨的也是触及第三层的信仰层面。

从影片伊始小李饰演的猎人格拉斯便没有闲下来过,先是遭到苏族人的袭击匆忙上船,而后遭到熊袭,几乎奄奄一息,唯有他于波尼族女子诞下的儿子一直守护着他,但也因为这样儿子惨遭同伴毒手,自己被弃至于荒野。汤姆·哈迪饰演的菲茨杰拉德有着极其明确的行动动机,即不顾一切地为了个人利益而活下去,为此不惜牺牲身边任何人,和小李饰演的格拉斯或者另外的白人军官奉行的共存理念不一样。十九世纪起,大批白人趋之若鹜地来到北美,掠夺资源倒卖借此大发横财,贪欲与血流染指原住民的土地。小李要为他的儿子复仇,苏族人要为自己的部族复仇,把被人掳走的女儿带回来。

一路上格拉斯险情不断,前有仇人,后有原住民追击,好歹遇到一个落单的波尼族人,伸出援手相救,但也落得个被吊死的下场。格拉斯本有机会偷夺法国人的马离开,但是看见苏族人的女儿被强暴,还是冒险搭救了一把,一命抵一命,这也让他结尾免遭苏族人取了性命。骑马而去的格拉斯还是不巧被追击,坠崖,暴风雪中脱衣赤身躺进马的身体,像是回到诞生之前,再从温热子宫之中重生一次。到最后总算被自己的同伴搭救,知道菲茨杰拉德因恐惧自己不远万里前来复仇,深入丛林做最后一战。

在故事最后猎人格拉斯和仇人菲茨杰拉德几乎了结决斗,小李子只要补上最后一刀便能完成复仇大任时,他看了看河对岸的波尼族人,念念有词了一句:“The revenge is in God’s hand’s, not mine.” 而后将其从河岸中推至水中,让菲茨杰拉德的身躯随着河水流向原住民,被他们手刃。如果将台词和《圣经》的文本串联起来看,便十分好理解——《圣经》罗马书十二章十九节有这么一句话:"Never take your own revenge, beloved, but leave room for the wrath of God, for it is written, 'Vengeance is mine, I will repay,' says the lord.”(不要因私报仇,让主审判,如其所言 “复仇在我,有冤必报。”)自然之中,人的能力实在过于渺小。

格拉斯在儿子死后曾见到一次幻象,破败的教堂,摇晃的钟,从墙上剥离的圣象,以及逐渐走进自己的儿子,与之拥抱,当然镜头一切他只是在抱一棵树——如他崩溃的信仰,作为一个荒野之中近似于孤魂野鬼,一无所有的人,唯一的信仰早已被复仇取代,一旦复仇完成,只能遁入虚无,怕是连那残破的教堂也要坍塌。这是一个由人变鬼的历程,格拉斯替他身后实行毒手的白人群体承担了远比血更深的代价。

话说回来,墨西哥导演好像都很爱喘息声。阿方索·卡隆让桑德拉·布洛卡在《地心引力》里失重地叫了大半天,从自己的空间站叫到中国的空间站。亚历桑德罗也是,因为被熊抓伤了喉咙导致声带受损,小李子在影片中的台词很少,其发音都被大部分喘息和呻吟代替。人类在危机时刻多半会有失语状态,语言本来便是文明的象征之一,当生存成了第一需要,身而为人再次回归动物本性的时候,喊叫和喘息便成了身体向外界唯一能发出的求救信号。影片的开头,小李的原住民妻子念到:“As long as you can still grab a breath, you fight. Keep breathing.” 小李子演的格拉斯也是这么做的,活着一口气,靠复仇的信念活下去——一种近似于《阿基尔,上帝的愤怒》中军官的疯狂偏执,但更加原始,基于对生的本能。

影片中最为动人的一个镜头,格拉斯在努力地喘气,逐渐模糊了镜头,而后叠入至云层之中游走,仿佛上帝一样在空中穿行,远处只有模糊的太阳穿透出少许光线,格拉斯的呼吸声从四周包围而来,天地一片寂静,如刚创世。

用最少的剪辑完成最流畅的镜头,这是亚历桑德罗至《鸟人》之后的转变,也是卢贝兹基的摄影美学,早在2011年的《生命之树》时,他的运镜便流动了起来,到了《地心引力》已经开始做旋转,好像随时随地可以失重却又照能顾及摄影主体。

巴赞曾经根据自己的“摄影影像本体论”提出和蒙太奇概念相对立的理论,即长镜头的确立和其必要性。巴赞认为,长镜头能最大程度上表现时空的连续性,是保证电影逼真的重要手段。那么导演亚历桑德罗和摄影师卢贝兹基在《荒野猎人》里的长镜头,就真真切切地让人感觉到了什么是自然之中的“游魂”——从The Revenant标题淡出后的第一个镜头起,用河流引出人物出场顺序,在人物,森林,群山和旷野之中来回切换。

电影里保持了时空最大的连续性和完整性,从大广角至人物第一视角,再转换至人物身边,皆由12mm, 21mm再到65mm等效镜头平缓地将白色山林与人物行动串联,天地与人物之间一静一动,摄影机本身是游荡在山林河流之中的魂魄,随着人物游走起来。不仅于此,大广角在丰满地摄入了风景之后,还给了主角格拉斯不少广角特写,以至于他脸以外的景随着光学畸变而弯曲,造成一种类似眩晕的美学。无论是苏族人,波尼人,或者白人的队伍在森林,旷野中骑行的时候,都和野生动物无异,那还只是1820年,一个机器正在悄然起步的时代,处处是蛮荒。于是卢贝兹基的镜头美学创造了一种将人至于野生动物的旁观视角,随着故事推进而保持追踪。

确实,剥去文明的种种体面,人和野生动物无异。

依稀记得《冰血暴》第一季里,杀手Malvo曾经给小警察Gus出过一个谜题,即为什么人的眼睛能分辨更多的绿色灰阶。后来警察Molly为他解答了这个谜题:“因为人是捕食者。”正因如此,可以在森林中更好地保护和自卫。人类进化到现在,在文明冠冕堂皇的笼罩下做着看似体面的事,然而日光之下无新事,拔地而起的摩登森林取代了以往的丛林,社会高度分工化的时代,肉弱强食只不过换了一种模式,因为人类可以从其他模式中寻求食物替代,猎物与猎手的关系只不过进化到了另一种状态,看似更体面实则更荒唐。

反观回来,荒野之中唯有不断进化出更加精巧的生存能力才能得以生息下去,人眼尚且如此,何况人心。复仇这种情结一旦完成,便只能遁入虚无,更别说因为血染而逐渐破败的信仰——看似有一副释然的身躯,却了然如空壳,只能在风雪之中看着心爱之人与复仇心结逐渐远去,徒然呼吸而已。





艾小柯 2016-01-31 17:46:45
有一个片段我特别想为《荒野猎人》记下来。

格拉斯(小李)被众人抛弃后费力地爬到儿子身旁,力气耗尽绝望地头枕着儿子的躯体躺下,望空。摄影机距离小李极近,他的呼气在镜头上凝结成白雾,他的脸在白雾里渐渐模糊。之后镜头剪切,变成格拉斯望向天空他眼里看到的主观镜头——茫茫雪松,灰白天空,冷冽的雪雾非常缓慢地从天而降,渐渐向下向地面迷漫。四野空寂,没有声响。再之后,镜头切换到正在抽烟的菲茨杰拉德(Tom Hardy),他手里那只烟斗冒出白色烟雾。

在这个整体的剪辑片段里,除了格拉斯因为爬行和发现他儿子之后的人为声音,出现的都是自然声,或者静默,整体非常肃然。这个片段的第一次剪切把格拉斯的内心情绪非常完美的外化了,把感情投射到了他所处的残酷自然环境之中,变成可见可感的视觉语言。第二次剪切则在完成叙事推进的同时,从同一事件的受害者自然过渡到了加害者,形成鲜明的视觉对比,增加了叙事的紧张度,从反面再次完成了对格拉斯的情绪烘托。

如果小李终于拿到他的小金人,我觉得至少有50%的功劳要归功于冈萨雷斯。剧本对格拉斯的刻画、种种电影语言的使用,都最大程度地发挥了小李表演的长处,也就是他肢体语言的动感和表演的舞台性,而小李相对短板的细腻情感表现则几乎都采用了以上片段中的环境投射法,不仅没有暴露短处,反而增加了视觉艺术性,对整个表演的效果做出了极大的提升。


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