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婚外初夜

婚外初夜

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画质:高清更新时间:2016-11-28 19:48:11

地区:韩国 上映年代:admin

婚外初夜剧情介绍

婚外初夜

    《情事》是由李在容执导,李美淑、李政宰主演的情色电影。影片讲述了38岁的素贤与比自己小11岁的妹妹的未婚夫之间的不伦之恋。该片于1998年10月3日在韩国上映。影片获第19届韩国青龙电影奖最佳电影奖提名。

    素贤(李美淑饰)有一个美满的家庭,10岁大的儿子聪明可爱,丈夫是名事业有成的建筑师。纵然生活富裕不让素贤苦恼,但她的内心却感到了生活的苦闷。这时候,素贤妹妹的未婚夫宇因(李政宰饰)出现了在她的生活中。这名比素贤小10岁的男孩子深深吸引住了素贤,宇因也对素贤有极大的好感,两人渐渐了解多了之后,竟然坠入了爱河,可是宇因即将要跟素贤的妹妹结婚了。他们将如何面对各自的丈夫与未婚妻呢。


网友评论:


轻眉 2011-11-10 11:35:17

这篇影评可能有剧透
1.
《情事》是一部韩国电影,98年的老片子,讲述了一个婚外恋的故事,被誉为韩版失乐园。男女主角李政宰和李美淑是年纪相差13岁的一对组合。拍摄此片时李政宰25,李美淑38,与剧中人物宇因和素贤的年纪相当,两人的表演很受赞誉。我翻看此片是因为喜欢星李政宰,他和全智贤主演的《触不到的恋人》非常经典,给我留下深刻印象,所以初衷纯粹是作为消遣。
 
简单找了几个评论,发现这部电影的题材至少触到了我的三个死穴:

第一,婚外恋。我是一个有情感洁癖的人,不能接受对感情和婚姻的背叛,所以我一直认为婚外恋是犯罪,即使再怎么掩盖,再怎么冠冕堂皇,再怎么身不由己,都无法掩饰其丑恶的本质。

第二,中年危机。人到中年,生活平淡,夫妻双方容易滋生貌合神离,同床异梦的感情问题,这是一个永恒的主题。但我一直不认同,我不相信爱情可以被生活耗尽。我很强烈的抵触那种无力感和无法弥补的遗憾。

第三:情色片。用欲望表现爱情是很危险的手段,分寸拿捏得稍有偏差就会局限于欲的纠缠,而无法表达爱的本质。情色流于色情,那影片就真的乏善可陈了。
 
所以消遣之余,我还多少报着些批判的态度观影。不料看过之后,竟觉得一种颠覆之感在心头涌动,久久徘徊不去,不吐不快。
 
2.
素贤和俊日是一对年近四十的中年夫妻。一个是家庭主妇,一个是事业有成的建筑设计师,有一个舒适的家,一个乖巧的儿子。素贤的妹妹地贤从小跟随姐姐,情同母女。地贤是职业女性,从美国回国前夕,拜托姐姐照顾先她一步回国的未婚夫宇因,并协助宇因一同筹备婚礼事宜。在短暂的时间里,素贤和宇因结识,一见如故,并深深相爱。年龄的差距和家庭的因素带来无法逾越的障碍,但两个人都无法阻挡对彼此的热爱和渴望,深陷其中无法自拔。最后素贤选择了和宇因分手,结束这段无望的不伦之恋。但两个人同时都尊重了自己的内心,分别离开俊日和地贤,踏上各自追寻崭新生活的旅途。结尾搭乘的同一架飞机,预示着一个光明的未来。
   
电影的情节并不复杂,第一个镜头就暗示素贤和宇因的一见钟情。但是人物的性格很饱满而有各自的特点。俊日是一个理智的上班族。他工作努力,也爱自己的妻子和家庭。他对家对爱的理解,就是像鱼缸一样温暖干净,定期投食。他对素贤既没有激情,也没有背叛,虽然朝夕相处,却缺乏沟通交流。他自始至终有一种置身事外的理智和冷静。当意识到素贤感情的变化时,他没有爆发而选择静观其;当素贤坦诚内心时,他有条理的分析利弊,晓之以理动之以情;当素贤去意已决时,他站在窗边目送她离开,虽然痛苦但并不曾失控。他是个有责任感的男人,可惜素贤要的不是他的鱼缸。

素贤是一个温和恬静,而且有魅力的女人。我认为她最大的特质是内心坚定。她一旦明确了自己的目的,就会执着的走下去,不退缩,不抱怨,不后悔。拥有这份坚定所以她遇事从不慌乱,比如半夜跟宇因坐在公园里聊天,被巡夜的大叔用手电照,比如和宇因一起逛街时碰到丈夫的同事,比如最后跟丈夫和妹妹坦诚实情,遭到家人的抱怨甚至责骂,她都不曾慌张。只有在病重昏迷的父亲面前,她脆弱的哭泣,并反复自语:为什么没让我早点遇到他?一个很少流泪的女人,她的眼泪尤其珍贵,一个从不抱怨的女人,她的哀怨尤其动人。“恨不相逢未嫁时”,这是多么让人无力的遗憾?!最后她坚定的选择分手是源于对妹妹的爱。可是跟宇因相爱的这段时间,她认清了自己真实的内心需求,对自由生活,对远方的向往,使她决绝的走上寻找自我的道路。

宇因是一个浪漫,感性的男人。他的年轻使他任性,真实,无所顾忌。从小生长在巴西,自然风光优美的湖边,性格舒缓温和,却因为哥哥的早逝而不得不担负起父亲的期望与安排。他很明显与商业社会的生存条件格格不入。未婚妻地贤是典型的职业女性,价值观不同,根本无法与他进行真正内心层面的沟通。而在素贤面前,他可以倾诉,得到共鸣,两个人在性格与追求上非常同步。他看素贤时笃定而纯净的眼神,两个人在一起时虽然对白不多,却心意相通脉脉含情的氛围,使人感觉特别温暖。他的爱情很直接,很纯粹,家具店中的顽皮,丢掉电影票时的不解,收到素贤送的“湖”时的开心,雨中亲不自禁的吻,小心翼翼的拜访和解释,激情过后缠绵不舍的拥抱,任性的喊出“我要留在你身边,即使以娶地贤为代价”,最后一次见面时伤心的泪水,以及质问素贤“真的舍得从此不再见面吗?有一天你也会老会死,身边却没有人对你说我爱你”。每一个细节,每一个画面,因为真实而动人,回想起来历历在目。
 
这部电影的情节合理,节奏舒缓,画面很美。对白不多,但是暗暗的那种情绪的流动却非常感染人。尤其是宇因和素贤之间的交往,每一次每一次,都能感觉到情感在累积,终于达到爆发的顶点,然而又带着挥之不去的哀伤和绝望。作为观者,既心动又心碎,既心疼又心醉。
 
而且,结尾也是一大亮点,在我看来几乎是一种升华。影片的结尾,既不是廊桥遗梦式的两人为了家庭责任和亲情而黯然分手,终生相思不得相见,也不是单纯的沉迷二人世界而选择私奔。结局处高明的安排是,素贤和宇因虽然选择了分手,但他们在彼此的相爱中,都找到了自己人生的方向,并勇敢的告别了现有的生活去追寻自我。这是从个人感情到人生态度的升华。而在这条追寻自我的道路上,我们几乎可以预见到,他俩会在里约热内卢的宽广如海的湖边重逢,一起看夕阳西下时满天的红霞。那是美好的未来。
 
3.
关于上面提到颠覆之感,有以下几点给我触动较大:
 
第一,什么是背叛。当素贤爱上宇因,对她来说结局就只有背叛。如果她选择忠于自我,则注定要背叛家庭;如果她选择忠于家庭,则注定要背叛自我。从家庭责任的角度来说,婚外恋无疑是一种背叛;可是从另一个角度来看(暂且排除玩弄感情的品质恶劣情况),如果婚姻真的成为形式,如果婚姻的双方根本没有达到真正的心灵契合,那么当真正的soulmate出现时,人怎能不飞蛾扑火般的投入呢?如果硬要把一条向往广阔大海的鱼儿封闭在方寸之间的鱼缸里,何尝不是一种残忍?接受这种残忍,又何尝不是对自己的背叛?茫茫人海,也许一辈子都遇不到真正的同类,那也就罢了。可是若真遇见,纵然万水千山又怎能不生死相随?纵然有婚姻的羁绊,又怎能不情不自禁,身不由己?所谓“背叛”,其实也有很多难以言说的无奈。忠诚的面具背后,谁又看得清是真实的笑颜,还是遗憾的泪水?是真正的两情相悦,还是无奈的将错就错?既然有这么多不可言说的“意外”,那么谁又能给“背叛”下一个绝对的定义呢?
 
第二,爱情有很多种形式,可能是心灵的契合,可能是感动,可能是同情,可能是迷恋,可能是客观条件的匹配。心灵的契合是最纯粹的,感动是被动的,同情是施舍,迷恋是一时的,客观条件的匹配不是绝对的。素贤与俊日之间是感动,与宇因则是心灵的契合,而宇因与地贤之间则是客观条件的匹配。真正纯粹的爱情发生时,两个人有心灵相通的默契,有共同的价值观,有彼此交流的话题,有怜惜有激情,有为了对方而放弃整个世界都心甘情愿的冲动,对方将填满你的心。这种契合,跟年龄,跟条件没有太大关系。对于不同价值观的人来说,爱情的意义也不同,也许是至高无上的,也许只是可有可无的,也许是生活的全部,也许只是生活的点缀,也许是最可宝贵的财富,也许只是其他利益的附属品。如果要得到想要的爱情,至少得找一个价值观相同的人,否则只能是痛苦。比如素贤,明明渴望的是心灵契合的爱情,却误把感动当爱情而嫁给了俊日,价值观的错位,导致她过着并不快乐的生活。
 
第三,遗憾。我一直不愿承认“遗憾”的存在。我不想接受残缺的人生,不论是自己的还是别人的。我很苛刻又很绝对的设定一些标准,所以才有了上面提到的所谓“死穴”。可是随着时间的推移,经历了更多的事,看到了听到了更多的事,我越来越平和,原来任何事都没有完美,谁也拿不到满分。绝对的善良和忠诚,绝对的邪恶和背叛,绝对的美满和幸福,绝对的丑陋和痛苦,都只是存在于童话世界中而已。现实是复杂的,充斥着各种可能,没有办法用统一的标准去衡量。更重要的是,不完整,不圆满,不一定是不美的。其实人生处处都是遗憾。遗憾才是常态。遗憾也可以很美。我已开始慢慢的尝试跟生活和解,接受遗憾,欣赏遗憾的美,心平气和的与遗憾共处。
 
第四,恰当的情色表达,可以为电影加分。情色不同于色情。当感情的铺垫涨到了饱和的顶点,欲望是自然而然迸发的,就好像山涧里奔腾的瀑布一样。悲观暗淡的感情,往往伴随着看不到未来的绝望,尤其令人唏嘘。素贤和宇因每一次的幽会,都带着绝望的,让人窒息的放纵气息,把每一次见面都当作最后一次,那倾诉着欲望和迷茫的身体,也是一种美,而且非常动人。
 
4.
每一部喜欢的电影,我都试图用1234的方法列出它给我的点。可是写了满满一大篇之后又往往有意在言外之感。也许是思维逻辑不够清晰,也许是语言表达的乏力,总归留下这些足迹,算作对自己的交待。





萤 2007-11-28 10:35:54

    三十八岁的女人,已为人妇人母,是否应该修身养性,安分守己,只做一件尽责的家俱?看到素贤每天琐碎而孤独地生活着,躺在丈夫身边,问话只有鼾声对应;接送儿子上学,儿子只关心有没有帮他录影,唯一的改变是搬动客厅里摆放的代表她年龄增长的石块。我以为她已经放弃了。直到妹妹的未婚夫宇因的出现,象一潭静静的湖水中投入了石子,涟漪慢慢扩散。

    素贤的欲望藏得密实,在回放时,我才发现,原来在宇因的那一吻前,她就已然动心。在郊外看完房子,素贤与妹妹地贤通电话,地贤问姐姐喜不喜欢宇因,并说,我们对男人的品味是一样的。素贤一怔,对妹妹的无心之语竟然难以作答。
    后来在购买婚礼用品时拉起了民防演习的警报,也是在素贤心里拉起了警报。所以,在宇因兴冲冲地去买电影票,地贤又来电找宇因,问姐姐是否与宇因在一起时,素贤开始撒谎。

    因为素贤有了这个心,所以宇因对她心房的一次又一次的扣击,都让她震动。从咖啡馆第一次对话开始,那么多语带双关的对白,双方心里都明白。素贤一开始就提醒宇因:我可比你想象中老呢!但宇因不介意,而且不放弃。他看到房门上的一个洞,对她说他的设想:有个女人在房间里,她可能锁上房门,不肯出来,她的男人在敲门,终于忍无可忍,把头撞到门上去。

    这个被关在房间里的女人,在宇因执着的目光和坚持的等待下,终于无法再回避自己的感情。因为她不是丈夫以为的那缸快乐的鱼,有温暖干净的水,有人喂食,就会满足。她要的是活着的感觉。
    所以她问宇因:我又老,又有孩子,你为什么爱我?与《玫瑰的故事》中苏更生说:我老了吗?已经没有资格说这些了吗?是一样的意思。

    片中最赏心悦目的一段是,白天,两个人隔着马路,在街两边行走。他突然闪身在店里,看她焦急地找他。两个人面对面地坐在车厢里,虽然没有肢体接触,但目光却要把对方融化。

    因为遇到了他,阳光再一次地照到了她的身上。她又偷取了片刻的快乐,对她而言是奢侈的快乐。她也曾对自己说这是不对的,但依然留恋他的笑容他的体温。你可以说她自私,或者贪心,甚至不顾伦理和对亲人的伤害,但无论是谁,总有权抓住快乐吧!为着一生中些微的、可遇不可求的快乐,牺牲其它,也值得原宥。

    于是,一些东西不可避免地被打破了,鱼缸、亲情和家庭,没有一样是可以粘合起来凑合着用的。离开不愧是一种选择,就算她与宇因在一起只能撑一个月,又怎样呢?冒险也是一种改变。






MOMO/一棵开花的树 2009-10-31 10:32:20
年近40岁的女人的心灵是很危险的。青春无可奈何地流逝,却又没有绝望到真的中年颓败。总还想抓住青春的尾巴再回光返照一把。若是有个比自己年少十岁的男孩爱上自己,无疑是给自己注射了一剂强大的返老液。

那个年少的男子,英俊,潇洒,少年有成。年轻时候的自己会不会也整日为伊消得人憔悴?而凝望镜中的自己,抵不住地球向心力的拉扯,一切都无可救药地向下坠落。

一切都麻木了。既不是丈夫眼里那个万人迷,也不是外人眼里的风景线。最让女人伤感的,是岁月在脸上无情的刻画。害怕照镜子,尤其害怕爱人眼里的反光。

整部电影对白很少,大多是焦灼的纠缠。

中年的女人总是敌不过孩子气的执着。你叫我上楼,我摆手,你就用眼睛一直望向我,直到我上楼。你叫我下楼,我拒绝,你就在风雨里一直等,一直等到我无法入睡,心神不宁,最终披衣夜行,来到你身边。你叫我来到你身边,我不来,你就一直打电话,一直哀求,直到我听从你的召唤,不顾一切来到你身边。当这一切将我麻木的灵魂点燃,我已经不需要你的坚持。我就已经飞蛾扑火,借着每个时机,计划着每一段空隙,只为奔向你,倾泻每一分的饥渴与欲望。那时,我已经崩溃,不能自已。于是,我说服我自己,我从没为自己活过,我不要终身不快乐,我不要到死都遗憾不曾奔向爱的怀抱。

可是,逃离又怎样呢?终究逃不开另一段的一起生活,日子重复上演,那样就知足了吗?

是啊,现在的日子是很乏味。七年之痒众所周知,但七年以后,只会痒上加痒。

上有老下有小的生活的重负令人时常绝望。如果老人身体健康,能帮着带孩子,那真是烧了高香,如果碰巧老人生病,那就要肩挑两头,来回奔波,容不得喘息。这时候能够自私地放弃这些责任,只为片刻的欢愉吗?

老公隐忍地说,你就不能自制吗?

每个不论男女出轨的灵魂都在呻吟,我无法控制我自己。一旦开始疯狂就再也刹不住车,欲望是流淌的河流,只要开了渠就无法堵上。

好吧,就允许你出轨,毕竟那是情事,本能的成分多很多。童话都是在“王子和公主从此过上了幸福的生活。”里结尾。而后来呢?没有后来了。后来王子爱上了别的姑娘,他说,我以前只是一时糊涂。公主爱上了别的王子,她说原来年轻不懂事。自私总有理由。谁真会爱谁一辈子?

那么孩子呢?一个母亲怎么可能放开自己的孩子,毫不负责地,自私地去追求自己的幸福。更何况那真的是幸福的彼岸吗?看过很多没有母亲的孩子性格变得很怪异,也是因为父亲遭受失败的打击变得沉沦,不由自主地影响到孩子。母亲一句话都没有,一点征兆也没有就无声无息地