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星际穿越

星际穿越

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画质:高清更新时间:2016-05-11 16:16:44

地区:美国 上映年代:admin

星际穿越剧情介绍

星际穿越
◎译  名 星际穿越/星际启示录(港)/星际效应(台)/星际空间/星际远航
◎片  名 Interstellar
◎年  代 2014
◎国  家 美国/英国/加拿大
◎类  别 科幻/悬疑/冒险
◎语  言 英语
◎字  幕 中英双字幕
◎IMDB评分 8.8/10 from 484,925 users
◎文件格式 BD-RMVB
◎视频尺寸 1280 x 720
◎文件大小 1CD
◎片  长 169分钟
◎导  演 克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan
◎主  演 马修·麦康纳 Matthew McConaughey 饰 库珀 Cooper
      安妮·海瑟薇 Anne Hathaway 饰 艾米莉亚·布兰德 Brand
      杰西卡·查斯坦 Jessica Chastain 饰 墨菲(成年) Murphy
      迈克尔·凯恩 Michael Caine 饰 布兰德教授,艾米莉亚的父亲
      麦肯芝·弗依 Mackenzie Foy 饰 墨菲(少女) Murphy
      比尔·埃尔文 Bill Irwin 饰 机器人TARS(配音) TARS (voice
      艾伦·波斯蒂恩 Ellen Burstyn 饰 墨菲(老年)
      大卫·吉亚斯 David Gyasi 饰 罗米利 Romilly
      韦斯·本特利 Wes Bentley 饰 多伊尔 Doyle
      提莫西·查拉梅 Timothée Chalamet 饰 汤姆(少年)
      卡西·阿弗莱克 Casey Affleck 饰 汤姆(成年) Tom
      马特·达蒙 Matt Damon 饰 曼恩博士
      威廉·德瓦内 William Devane 饰 汤姆(老年)
      约翰·利特高 John Lithgow 饰 唐纳德(库珀的岳父) Donald
      伊莱耶斯·加贝尔 Elyes Gabel 饰 Administrator
      托弗·戈瑞斯 Topher Grace 饰 Getty
      柯莱特·沃尔芙 Collette Wolfe 饰 Ms. Kelly
      蕾亚·凯恩斯 Leah Cairns 饰 Lois
      大卫·奥伊罗 David Oyelowo 饰 Principal
      乔什·斯图沃特 Josh Stewart 饰 CASE (voice)
      杰夫·海普纳Jeff Hephner 饰 Doctor
      莱娜·乔加斯 Lena Georgas 饰 Nurse
      利亚姆·迪肯森 Liam Dickinson 饰 Coop
      马可·卡西米尔·迪.. Mark Casimir Dynie.. 饰 NASA Inspector
      克里斯蒂安·范·德.. Kristian Van der H.. 饰 Scientist
      弗兰西斯·X·麦卡锡 Francis X. McCarthy 饰 Farmer
      马龙·桑德斯 Marlon Sanders 饰 Jenkins
      亚历山大·迈克尔·.. Alexander Michael .. 饰 Construction Boss
      安德鲁·波尔巴 Andrew Borba 饰 Smith
      威廉·帕特里克·布朗 William Patrick Br.. 饰 NASA Employee
      本杰明·哈迪Benjamin Hardy 饰 NASA Scientist
      弗萝拉·诺兰 Flora Nolan 饰 Girl on Truck
      格里芬·弗莱舍 Griffen Fraser 饰 Boy on Truck
      布鲁克·史密斯 Brooke Smith 饰 Nurse
      拉什·费加 Russ Fega 饰 Crew Chief
      马龙·山德斯Marlon Sanders 饰 Jenkins

◎简  介
  在不远的未来,随着地球自然环境的恶化,人类面临着无法生存的威胁。这时科学家们在太阳系中的土星附近发现了一个虫洞,通过它可以打破人类的能力限 制,到更遥远外太空寻找延续生命希望的机会。一个探险小组通过这个虫洞穿越到太阳系之外,他们的目标是找到一颗适合人类移民的星球。在这艘名叫做 “Endurance”的飞船上,探险队员着面临着前所未有,人类思想前所未及的巨大挑战。

  然而,通过虫洞的时候,他们发现飞船上的一个小时相当于地球上的七年时间,即使探险小组的任务能够完成,他们的救赎对于对地球上现在活着的人来说已经是太晚。飞行员库珀(马修·麦康纳饰演)必须在与自己的儿女重逢以及拯救人类的未来之间做出抉择。

  于不久未来,农作物因气候转变和疾病而经常欠收,社会为解决粮食危机而转型为农业社会。主角库珀(Cooper)本为美国太空总署驾驶员和工程师,也 被迫成为农民。库珀的十岁女儿墨菲(Murphy)表示其房间书架上的书本无故掉到地上,认为这是某鬼魂欲与她沟通所致。在一场沙尘暴中,库珀和墨菲发现 沙尘在房间中留下了通讯码,该码显示的是一个坐标。二人驱车到达后发现坐标位置乃美国太空总署的一个秘密基地,领导人为布兰德教授(Brand)。

  布兰德教授向库珀表示他们于土星星系内发现了一个虫洞,认为这是外星生命体为拯救人类而希望人类能利用它到达另一遥远的星系定居。约十年前,太空总署 执行了与自杀任务无异的拉撒路任务(Lazarus Missions),派遣了12名科学家搭载探测器穿越该虫洞各自降落在12个被认为有居住可能性的行星上回报状况[6],传送回来的资料显示其中一个以 黑洞「巨人」(Gargantua)为中心的恆星系统有三颗星球可能适合殖民,并以降落该行星上的科学家名字命名它们:米勒(Miller)、艾德蒙斯 (Edmunds)和曼恩(Mann)。布兰德教授希望库珀能担任太空船永续号(Endurance)的驾驶员前往该三个星球,并透露了A计画与备用的B 计画:A计画是让地球人类能在确定适合移居后迁移;B计画是带着多个人类胚胎,让人类能在另一星球殖民重新开始,而原本地球上的人类则会灭绝。

  害怕父亲从此一去不回的墨菲对父亲的决定深感愤怒,库珀承诺一定会回来与她重聚,并在二人没有道别下离开,与教授女儿艾米莉亚(Amelia)、物理 学家罗米利(Romilly)、地质学家道尔(Doyle)和两具机械人塔斯(TARS)和凯斯(CASE)进入太空登上永续号展开旅程。

  永续号先到达米勒星,众人随即发现「巨人」的庞大引力将使米勒的时间流逝比地球时间缓慢:米勒星的一小时等于地球上约七年。库珀、艾米莉亚和道尔乘坐 飞艇降落星球,而罗米利于永续号上留守。库珀等人发现米勒星只有一片汪洋且经常出现巨型海潚。艾米莉亚因欲取回先行到此的科学家米勒的飞行记录仪,导致道 尔未能赶及返回飞艇而被海啸吞噬,飞艇亦因进水而延误了起飞,众人返回永续号后,发现对罗米利而言已渡过了超过23年的时间。

  由于永续号于米勒星浪费了过多时间,众人认为只能选择前往馀下两个星球的其中一个,并在一番争辩后终决定后前往曼恩星,先行抵达的科学家曼恩于人工睡 眠中被众人唤醒,并表示星球的地面适合生存;于地球,墨菲已和库珀离开地球当年一样年纪,并加入了美国太空总署协助布兰德教授;教授被拯救地球人类所需要 的重力方程式最后步骤困扰了多年,但在墨菲提出问题盲点时却避而不答,最后在健康恶化濒死之际向墨菲透露他欺骗了大家:他早已破解了方程式,A计画不可能 实现。曼恩亦向众人表示教授在他出发前已解开方程式,但因缺乏黑洞引力奇点的数据而无法完成,因此永续号的真正目的只是实行B计画让人类受精胚胎在宜居星 球出生而非拯救地球人类。库珀知道真相后表示要返回地球,而曼恩在他协助帮忙寻找营地时破坏了其太空服面罩并表示宜居数据均假,目的是希望太空总署能派人 来救他。曼恩在留下待死的库珀离去后乘坐飞艇离开,同时罗米利试图从被曼恩拆解的机器人奇普(KIPP)中取得探测资料,过程中触动了内置陷阱引发爆炸身 亡。曼恩打算利用永续号前往艾德蒙斯星完成B计画,但在对接不成功下强行打开气闸导致永续号受损;艾米莉亚赶及在库珀窒息前救了他,二人乘坐另一飞艇返回 太空,成功对接失控旋转的永续号使它稳定下来。

  永续号上的资源已不能让二人返回地球,因此库珀和艾米莉亚决定把永续号驶往「巨人」,射出塔斯让它收集引力奇点的数据,再于接收数据传送回地球后前往 艾德蒙斯星实行B计画。为减少永续号的质量让艾米莉亚逃生,库珀让自己的飞艇于耗尽燃料后分离并进入黑洞,但在飞艇被毁弹射逃生后,他发现自己身处一个时 间并非线性流动的空间:库珀至此明瞭该虫洞由未来超越了时间和空间的人类造成用以拯救古代人类,也是他们眼中的外星生命体。库珀利用塔斯收集的数据,以重 力透过墨菲的书架传送给她;库珀正是墨菲小时候所说的鬼魂。成人墨菲于回忆此事时终发现父亲传送的讯息,完成了布兰德教授的方程式,实现了A计画所需要的 关键技术来操控重力,让人类得以离开地球。

  库珀身处的空间在数据传送完毕后分解,被送离虫洞回到土星后失去意识,醒来后发现他被太空总署在土星轨道上建造的库珀殖民太空站人员所救;他已离开地 球91年,技术上而言已是124岁。库珀于站内与年老垂死的墨菲重逢,但墨菲表示父母不应目送子女离世而让他离开,并建议他前往寻找艾米莉亚。在库珀与塔 斯偷取一艘飞艇出发时,孤身一人的艾米莉亚已到达艾德蒙斯星并建立了殖民地:先行抵达的科学家艾德蒙斯虽已离世,但星球适合人类居住。


@影片评价
正面观点
  《星际穿越》提供了绚烂的奇景、量不够足的戏剧性、以及鲜有闪现的幽默感。它想让我们因为惊讶而臣服,想让我们在一部如此伟大的“艺术品”面前自觉渺 小。它的目的达到了。但在制作一部史诗的路上,诺兰忘了要让我们感受到乐趣。(《卫报》评)[7] 再次确定诺兰是这一代电影人中最会讲故事的导演,这部电影在《2001太空漫游》《第三类接触》和《地心引力》等科幻经典电影殿堂中应占有一席之地。 (《综艺》杂志评)《星际穿越》是一部充满超现实主义和梦幻色彩的太空冒险。

  (《Time Out》杂志评)这部构思宏大的电影在探索人类之间亲密感情的同时,也讲述了对宇宙的思索,非常引人入胜。(《好莱坞报道者》评)电影的叙事和大胆的构思 将你推入其宏大且可信的架构中,诺兰距离创作出他的绝世佳作不远了。(《每日电讯报》评)诺兰这封关于宇宙旅行和探索星辰的情书需要观众的耐心,但随着影 片超凡的视觉场景,它为观众提供了难以置信的情感回报。(ComingSoon评)一部充满情感充满能量却不冗长沉闷的电影,拥有令人吃惊的画面同时不沉 溺于情节逻辑。《星际穿越》结合了它的长处与不足,是一部吸引人的作品。(《国际银幕》评)

  影片强大的实力派阵容为冰冷的太空之旅打下了有血有肉的坚实基础。2014年初刚刚捧起小金人的奥斯卡新科影帝马修·麦康纳将陷入两难境地、亲情至上 的父亲角色诠释得十分到位,几场感情戏着实催人泪下,其对人类共通的情感主线深入人心的刻画绝对对得起影帝头衔。安妮·海瑟薇的对白无论是讲述正经科学理 论还是心灵柔软之处都极具说服力;而“劳模姐”杰西卡·查斯坦虽然戏份不多,但作为情感主线的一部分,她的表现也相当到位。(腾讯娱乐评)


负面观点
  影片颇具野心,非常吸引人和发人深思,但是同样单调乏味,影片先进的特效技术看起来也有些名不副实。(《今日美国》评)不是所有影片都像《绝世天劫》 中讲述的,在人类面临灭绝时需要志愿者愚蠢的热心,不过至少前者是一部太空冒险电影,《星际穿越》只是一篇科学报告。(《卫报》评)影片为某一类人立传, 并证明了编剧兼导演最出色且最糟糕的一面。(The Wrap评)诺兰的《星际穿越》花了数百万美元带领观众来到了宇宙最遥远的地方,影片给予观众的感情身临其境却十分廉价,这些情感贺曼公司的贺卡都能提供 给你。(The Playlist评)


@幕后花絮
  影片中主人公女儿的名字墨菲出自知名的“墨菲定律”,定律的核心是“事情如果有变坏的可能,不管这种可能性有多小,它总会发生”,暗合该片主旨。

  马修·麦康纳表示自己没有试镜,只是到诺兰家跟导演聊了三小时。一周后读过剧本,便确定加盟。

  物理学家基普·索恩在1997年产生了把“虫洞”拍摄成一部电影的想法,他的理论影响了在当年推出的科幻影片《超时空接触》。

  诺兰的长期合作伙伴传奇影业与老东家华纳公司分道扬镳,为了得到投资该片的机会,传奇放弃了参与《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》的计划。

  电影拍摄期间曾使用假名《芙萝拉的信》,芙萝拉是诺兰女儿的名字。

  该片以胶片和数字两种格式分别在影院上映。

  《星际穿越》是最后一部使用70mm胶片拍摄的IMAX商业电影。

  在洛杉矶原先打造《黑暗骑士》三部曲蝙蝠洞的地方,诺兰制作了一个完全密闭的太空舱,灵感源自NASA设计。

  某种程度上讲,塔斯和凯斯是曼恩的对立面,机器人的冷峻的无私比

  影片拍摄时,演员们在看向窗外时不必假装看到了太空:诺兰在片场周围设置了环绕型巨幕,上面展示着黑洞和不断旋转着的星星。

  安妮.海瑟薇曾为《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》里的猫女角色训练了四个月,诺兰向她保证她无需在该片拍摄过程中经历极其严苛的训练,但是她压根不信。


@幕后制作
创作背景
  《星际穿越》一开始是基于诺兰的一个想法,并交给史蒂文·斯皮尔伯格执导,2007年斯皮尔伯格邀请克里斯托弗·诺兰的弟弟乔纳森·诺兰编写剧本,不 过由于斯皮尔伯格忙于《机器人启示录》的进度和预算,因此无力再参与《星际穿越》之中。[1] 最终兄弟俩还是决定自己来做。不过故事最初的概念,是来自于加州理工学院的物理学家基普·S·索恩,他针对理论虫洞和时间旅行的潜在可能性做了许多令人惊 奇的研究和工作,而他对剧本的参与也令影片增添了不少的“真实感”。

  诺兰在解释《星际穿越》的创作初衷时说的很清楚,“在我成长的那个年代,对未知有一种狂热期望。但后来几十年中这些热情已经退散。希望我们这次能够开启‘向外延伸’的新时代。”


影片主创
选角进展
  2013年4月4日,男星马修·麦康纳确认在《星际穿越》中担纲男主角。[17] 4月中旬,继敲定男主角马修·麦康纳之后,《星际穿越》再度传来选角新进展:刚夺得奥斯卡最佳女配角的安妮·海瑟薇正式加盟该片。[18] 5月初,继马修·麦康纳和安妮·海瑟薇加盟后,,杰西卡·查斯坦正在商谈加盟该片,不过所饰角色尚未确定。[19] 5月中旬,英国老牌男星迈克尔·凯恩确定第六次携手诺兰,出演该片。[20] 2013年8月底美国媒体报道,马特·达蒙确定加盟《星际穿越》。达蒙将在片中饰演一个小角色,出场时间不会太多,具体身份尚不明朗,该角色将在冰岛拍摄 主要戏份,为期两周左右。


幕后团队
  2013年4下旬消息,由于自《记忆碎片》以来一直与诺兰合作的御用摄影师瓦雷·菲斯特忙于拍摄导演处女作《超验骇客》,《星际穿越》不得不另觅合适 人选,《锅匠,裁缝,士兵,间谍》摄影师霍伊特·范·霍特玛被诺兰选中,掌镜该片。 6月初,好莱坞配乐大师汉斯·季默接受美国媒体采访时透露,他确定担任克里斯托弗·诺兰新作《星际穿越》的配乐师,将为影片谱写全部配乐。 导演诺兰还透露,影片创作过程中特邀斯蒂芬·霍金的好友、著名天体物理学家基普·索恩跨界合作,只为打造最科学的虫洞。
拍摄过程


宣布开机
  2013年8月14日,派拉蒙和华纳联合宣布,由克里斯托弗·诺兰执导、联合编剧并监制的电影《星际穿越》在加拿大的亚伯达省开机,影片使用35mm胶片和70mm胶片IMAX两种格式拍摄,并在全世界选景。


冰岛取景
  克里斯托弗·诺兰的《星际穿越》2013年9月初进驻冰岛取景拍摄,据称,在冰岛拍摄的主要是马特·戴蒙的戏份。


IMAX摄影
  虽然对3D技术并不感冒,克里斯托弗·诺兰对IMAX技术特别是IMAX摄影机情有独钟。不过鉴于其过于沉重、嘈杂且昂贵,所以在拍摄时还是有不小的局限性。而在《星际穿越》中,他将IMAX摄影机绑在了一架小型飞机前方。


实景拍摄
  片中几乎所有地球上的场景都在加拿大艾伯塔省乡村完成,为此,制片设计内森·克劳利专门要求种上500英亩的玉米地,目的就是造成地球被火海毁灭的灾 难场景。片中,大风吹起无边沙尘的镜头,是鼓风机吹动硬纸板粉末拍成的;无边火海是真实的火焰,玉米地真的烧起来。一切都按真实细节来处理,所有人都非常 敬业,都不想让诺兰失望。 除了在剧本上稳扎稳打,制作团队也费尽心思,甚至在摄影棚中打造冰川,以便让演员置身实景,真实感受冰冻之寒冷。


飞船制作
  片中出现了三种飞船:徘徊者号、登陆号和耐力号,团队为此研究了国际空间站的纪录片,并参观了太空技术公司。他们先用3D打印机打出模型,然后请了一 队雕刻家做出各个零件。耐力号环形母舰是由12个隔舱组成的,转速为每分钟5次,以通过向心力产生1G的重力。通过气闸系统和弯曲连续的楼层连接,12个 隔舱承担了不同的使命:四个发动机隔舱,四个永久性隔舱,以及包括生活区、驾驶舱、低温室与医学实验室和四个将被放在新行星表面的登陆舱。


@获奖情况
  第87届奥斯卡金像奖 (2015)
  最佳视觉效果
  最佳音效剪辑(提名)
  最佳混音(提名)
  最佳美术指导(提名)
  最佳原创配乐(提名)
  第72届金球奖 (2015)

  电影类 最佳原创配乐(提名)

星际穿越

网友评论:



大夫唐 2014-11-12 17:05:42
才疏学浅错误难免,请不吝赐教。
写的时候随便写的,没注意,后来发现好像有误会,我智力低下肯定有错,但是不怪我智力的地方你就不能硬说我了,所以说几个事儿:
1. 维度就这么采用科幻修仙路线解释了,我当然知道玄乎
2. 时间效应那里不是说在那几个星球上,星球上是因为靠近黑洞所以引力太大导致时间畸变,但是导致不了那么大,我就在黑洞那部分说了一句,公式那点对的是布兰德的原话“你们到达虫洞后以光速飞行”。到达之前靠燃料怎么可能光速飞行。
3. 最后公式找的是反重力不是模拟重力,我对着字幕捉摸了半天觉得还是说反重力比较好,就是要把那么大一飞船发射了这不是光燃料主推就能推出去的
4. 黑洞长那样不只因为光线被影响,吸积盘效应也有原因。


在“你TM怎么还不出来?”的声音中,《星际穿越》终于迟迟上映,诺指导再次称霸银幕,放映完后没有人起立鼓掌,因为全TMD在跪着,一半是跪太好看了,另一半跪着不起来是因为没看太明白。
我的朋友李道士和袁老板首映后纷纷问我:是挺好看的,但是穿来穿去是闹球呢?
提前说一句,别挑这电影的理论错误,除非你比Kip Thorne还厉害。
 
作为一个科幻电影,维度的概念首先我们要明确,不然看啥啥不懂,才疏学浅,难免有错。
要是实在看不懂,后面有结论,请翻。

一维数轴,二位平面,三维立体,这是我们初中学的常识,而我们是三维生物,活在四维空间里。
当然三围生物是女人,这事儿按下不表。
四维是什么?你可以理解为时间的走向,也可以理解为事情发生的顺序。实际上“时间”这个东西是我们自己定的,完全不符合科学定义,不过你要这么理解也无所谓,反正好理解。
坐标系都学过吧?初中时候画的。二维就是两条,X,Y;三维就是三条,X,Y,Z。我们是三维的生物,在Z轴上拱来拱去,你现在就只能看到X和Y轴了,也就是说,你看到的东西,是平面。
为什么呢?你在Z轴上过日子,你站在Z轴的任意一个点放眼望去,当然看到的是X和Y轴了。Z轴上有好多好多个点,每个点你放眼望去,都是平面。
要这样还不理解的话给你再举一个例子:你是个二维生物,不是说你是个二次元。你的世界现在只有两条轴了:X,Y。假设你今天站在X轴上一个点,你放眼望去,只能看到沿着这个点和X轴垂直的,和Y轴平行的一条线。
这个概念我们清楚了,我们开始说多维——也没多复杂,说两三个维度就可以了,足够你明白这个电影了。
 
最简单的理解方法:假如你觉得四维空间是三维加时间,现在四到六维度里,多出来的维度就是一到三维的时间;四维里时间是一维的;五维里,时间是二维的,六维里,时间是三维的。
我们是三维生物,那么四维生物是什么?
四维生物说难听点就是凭特异功能算命的,你可以看到你已经决定的的未来,但是是单线的,且无法改变。
五维生物看到的是第四维上发生的所有事情,看到了一个人的所有选择、以及这些所带来的所有结果。
看没看过《黑衣人3》?这里就不黑贾秀琰了,记不记得里面有个戴帽子的男人?周围一发生什么事情,他就会根据这个事情知道接下来的结果,这就是因为他是个五维生物。
还有个例子,《蝴蝶效应》。本片男主角清楚在某个时间里他的所有选择带来的所有结果,因为你站在五维上,你能看到一切四维上的一切。
于是,在第五维上,你可以沿着四维移动,改变四维的选择,让它向你想要的结果上行进。但你得等待这个行进的过程,无法直接到达结果。
这就是本片最后马大少和Tars掉进的那个空间——马大少看到了女儿房间沿着时间发生的所有事情以及相应的选择,他选择去某个时间段改变当时的选择,让整个世界朝着他想要的结果发展。
童年的女儿破译了“STAY”,因为马大少此时知道一切都是假的,全是谎言,打算让女儿劝住他不走。但随后Tars说你个二逼这事儿简单了我们现在就在这个洞里所以有数据了那个JB方程完美解决了世界得救了你赶紧给我传回去,于是马大少继续沿着时间轴传达信息,导致最后女儿为帝国立过功,在少妇阶段挥舞稿纸大喊尤里卡。
在这里,马大少改变了选择后,五维空间坍缩,马大少被抛出去了,实际上在五维上你改变了选择后,你还得等时间的流逝,但是在这个空间里时间肯定不是按我们这个空间流逝的,所以马大少刚被抛出去救援的飞船就来了,实际上这短短的一会儿在我们的世界里已经是几十年。
后面的维度要了解一下,因为影片有个问题和这个相关。
第六维,如果是这个维度的生物,你不用像第五维上等待时间流逝,你可以直接到达结果。和第五维类似,但是第六维可以确保结果,因为如果是第五维上的话,你需要知道一个确切的时间点,在第六维上就不用。
第七维,从这里开始就是宇宙级,在第七维度的你可以改变宇宙规则了。当然,这是程序员的维度。
第八维,宇宙就是你的,第七维你只能改变规则,第八维你能改变宇宙。
第九维,宇宙已经不仅是你的了,你还可以直接让宇宙跳过进化期直接进入繁荣期。
第十维,没啥能力,但是你比谁都牛逼,以为前面九维在你看来已经成了一个点了,你一擦除,就创造了虚无。
 
 
下面第二个问题,为什么马大少在天上飞,女儿在地上岁月催?
这就牵扯到相对论,说相对论就得说惯性系。
光的速度是永恒不变的,记住这个,无论观测者和光源做什么运动,光的速度永远不变。具体就不解释了,懂的肯定懂,不懂得我写两千字估计还是不懂——况且懂了也对理解这个片子没什么用。
所以先看一个公式,假设马大少在天上飞,女儿在地上追。根据时间效应的公式:

T=T0/(√1-(v^2/c^2))

T0是飞船上经过的时间,T是我们站着的这个世界经过的时间。
可以看出来,V越接近C,分母就越小,我们现在站在这个世界上,T是不变的,所以飞船上经过的时间比我们慢得多。飞船越接近光速,他们相对于我们的时间越慢。
假设一个飞船现在以一半光速的速度行驶,最后T0=0.87T,也就是说地球上过了一天,飞船上只过了0.87天。
但电影里有一句话,飞船以非常贴近光速的速度行驶,按99.9%算吧,结果明显一些。解出来T0=0.01414T,也就是说地球上过一年的话,飞船上只过了五天。
当然真正所说的近光速99.9后面还有一串9,你得自己按计算器去。
没错,这个问题说完了。
 
现在要说另一个:黑洞,为什么长这怂样儿?
不要以为《星际穿越》里的黑洞长那样是给你胡来,实际上,这个黑洞估计是有史以来最棒的模型。为什么?因为理论支持者是Kip Thorne,这人是谁你自己搜,反正基本就是最伟大的黑洞大师之一,这个黑洞的样子可是三十个人加上好几千台电脑一年的工作结果。
这是电影里的黑洞:
http://img1.mydrivers.com/img/20141106/s_dcf138ce37e64da989990c60fcabdfab.jpg
这是计算机模拟时候的黑洞:
http://img1.mydrivers.com/img/20141112/s_f2916062b7fe4461a0ff2ab0950506d2.jpg
黑洞为什么长这个样子?因为黑洞的引力非常酷炫,什么都能给你吸进去,某老不正经物理学家曾经提出了一个名字,叫做“白虎黑洞”,还遭到其徒弟费曼的批评,这事儿我就不细说了……
黑洞引力非常大,导致靠近它的光线都会扭曲,甚至是时空。KIP给了几个公式,谈了谈,最后这帮人重新写了个渲染器,弄了800TB的数据,弄出来了个这玩意……
大家的反应:漂亮。
KIP的反应:真实。
反正科学家都这么酷炫……
 
下面说几个和电影剧情相关的地方:
1.怎么才能拯救人类?
答案很简单:解开那个方程,然后模拟重力环境。派出去的几个人是因为老头子知道方程解出来其实跟屁都没有一样,因为缺少黑洞里的数据,”which is impossible for now”,所以派出去了十几个人。
一共有数据回来且看起来能住人的只有三个人:
Miller,被浪拍碎了,有人问那么浅得水怎么那么大浪,我觉得是潮汐力,当然本星球不适合忍住,Wes还给死了;
Mann,也撒谎了,星球不宜居;
最后是Anne的恋人Edmund,在片尾发现其实还能住。
马大少掉进黑洞后传回数据,方程完美被女儿解开,重力模拟成功,人类得救。
2.片尾安妮海瑟薇是在干吗?
答:执行Plan B,试图成为未来全人类的奶妈。
Anne不知道掉到黑洞里的马大少竟然活着而且还传回去了数据,以为人类已经灭亡,同时影片最后有一个石头堆着的小坟墓,写Edmund,也就是她的爱人。爱人死了,备胎掉进黑洞了,自己爹撒了四十年谎,这个星球凑合能住,是我我也Plan B。最贱的是,在美国,一种堕胎药就叫Plan B……
3.马大少老婆呢?
你问我干啥,诺指导哪部电影男主角没死老婆?
4.他们一直说的”They”到底是谁?
马大少透底说They就是他们自己。按照本片少女心的不得了处处向2001太空漫游致敬的德行来看,人类的科技一直在发展,甚至可以发展到更高维度,只要你科技水平到了就行,就像月亮上的黑石碑,一直在那,就等着发现。于是更高维度的人类、也就是他们自己,就这么来帮助马大少他们少受罪了。更高维度上存在平行宇宙,此时你可以理解为是比平行宇宙也就是第六维度更高维上的他们自己来帮助这个平行宇宙上生活在低维度的自己少受罪。
 
最后给大家详细捋一遍剧情。
全世界现在经历危机,全部北京化,沙尘暴,粮食减产,人类濒临灭绝。
前Pilot马大少现在是一个本该欢快的农民,却死了老婆,女儿声称自己房间有鬼,总有书啊什么的掉下来,马大少说别逼逼,相信社会主义。
有天刮大风,女儿窗户没关,马大少上楼一看,好嘛,地上一层灰,凹凸有致,最后醒悟这是二进制编码,破译出来是一个坐标,这一定是上天的旨意。
于是马大少独自驱车前往,半路发现女儿藏在车里,到了地方一看卧槽竟然是个军事重地,遂被抓。抓完发现我日竟然是NASA的秘密基地,竟然还有奶大臀翘的安妮海瑟薇。
基地老大声称人类即将灭绝,我们要去太空寻找适宜星球拯救人类云云,一共有俩办法:1是找到数据把我这方程解了,2是带这些受精卵去个合适的星球孵化了人类,最后说我看你骨骼清奇你就是驾驶员了。
马大少为了实现梦想当了美国好驾驶,回家和女儿闹翻,女儿说那个幽灵还给我留信息了,让你STAY。马大少给女儿留下一块手表,走了。
到了太空这几个怂货发现前面去的一队人马只发回来三个星球的数据,到第一个星球去一看,好嘛,那大哥飞船都碎了,正取数据一个滔天巨浪拍来拍死了队伍里最帅的男人。
然后现在剩俩星球了,数据来自两个人——一个是Anne的爱人,一个是最聪明的人,但燃料不够,只能去一个。Anne说要去爱人那里,马大少说去聪明的人那里。
到了聪明的Dr.Mann的星球将其唤醒,博士大哭说你们来晚啦,我等你们好久啦,这个地方可牛逼啦云云,实际一直在撒谎。
同时地球上女儿已经长大,和基地老大展开合作,发现老大演算40年的公式一直在尝试自我证明,也就是有个大BUG,老大不言不语滚草。临终前告诉马大少女儿这不是真的这都是梦,这四十年来我一直在我的谎言上摩擦摩擦,解开重力方程需要黑洞里的数据,但是which is impossible for now。
女儿把信息传给马大少,因为时间不同步,马大少才刚说了两句话就接到了这几年后的信息,于是只能找地方孵化了。曼博士刚好说这地方不错,俩人就一起去开发。
结果曼博士只是在骗人来救自己,这星球就是个JB,于是尝试将马大少弄死后独自走人。不料马大少被挂上点燃后丝血求生成功,同时留在基地里的黑秃子因为手贱被炸死。
二人尝试阻止曼博士闪现逃走的行为,结果曼博士不听队友劝伤害输出瞬间爆炸作死自己,马大少强行对接成功救走自己和Anne。
现在问题来了:燃料快没了,这咋办啊?马大少决定把Tars机器人扔出去,根据牛顿第三定律加上黑洞的引力完成最后的助推,结果Tars扔完了以后Anne发现马大少把自己也给扔了,不禁热泪盈眶。
马大少穿过黑洞后发现来到了五维空间,看到了曾经的一系列事件和对应的结果,悔不当初,于是给女儿留信号STAY,试图让自己留下来不要干这坑逼事情。
此时Tars声音响起说你个二逼我们现在就在里面这不是有数据吗,人类有救了,马大少一拍脑袋说顶楼主,楼主说的对啊,于是将数据转化为摩斯码,通过秒针的颤动传送给成人以后的女儿,女儿拿到数据解开方程,拯救人类。
随后黑洞坍缩,马大少和Tars被甩到外面,闭眼,此时其实地球上已经过了好多年,马大少闭眼前,后面有飞船灯光闪烁,救起了马大帅。
马大帅苏醒得知自己已经一百二十四岁高龄,不仅竖起大拇指感叹666666,望向窗外发现这是一个已自己女儿命名的巨大的空间站,具有和地球一样的引力,看来自己女儿是成功了。此时女儿已经垂垂老矣即将跪地,临终前给自己爹说你去找Anne吧。
马大少发现自己真爱原来是Anne,偷了个飞机去找。最后镜头一转,Anne以为人类灭亡,在最宜居的最后一个行星、也就是被她爱人发现的那个上面一个人在爱人坟墓边默默执行Plan B,试图让人类的火种传承下去。
影片完,马大少的征途是星辰大海。





熟的KyleLauren 2014-11-07 00:31:01
提示: 这篇影评可能有剧透
先推一篇视角独特的影评:被忽略的阿弗莱克 http://www.douban.com/note/450035111/
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图书管理员又在历史上留下了可歌可泣的一页。

五星只代表力荐,不代表满分。嫌这部电影不够硬的同学,不管你是文科生、理科生,还是特别特别厉害的、无处不在无孔不入的宇宙级科幻小说《三体》粉,Kip Thorne会出一本解释片中科学设定的书《The Science of Interstellar》http://book.douban.com/subject/26253662/,你们可以等书面世,另外在reddit讨论的学神们要不要再去看遍电影啊?

事实是,这部电影尽管有Kip Thorne这样的物理学巨擘保驾护航,却意外的好懂亲民,我就算想写高哔格影评分析剧情都不知道哪里入手,简单地说,就是地球快咽气的时候,NASA发现土星附近出现了一个虫洞,虫洞只能人为制造,尽管不清楚到底谁干的,但是虫洞可以大大缩短宇宙旅行距离,因此人类有了寻找新家园的可能性。第一批派出的探索者有三个反馈了积极信号,于是主角团就穿越虫洞找这三颗星球。在前两个星球历险后,燃料不足以支撑回程,所以Cooper利用黑洞引力让Brand去找第三颗,自己则随着脱离的舱体进入黑洞。后来发现黑洞内部的世界由五维度生物(未来人类)制造,而就是他们引导着过去的人类拯救自己,Cooper领悟后开始当图书管理员引导自己并传给女儿信号,最终解决重力难题,拯救了大家。

本片在理念上没有硬伤,乔纳森诺兰对情节中一些“bug”的解释我翻译好后会放在影评结束的部分,下面是一些大家可能感兴趣的细节:


1、交通工具

不断旋转的环状结构飞船是母舰Endurance,在拉撒路任务的第一阶段相当于一个空间站,不断传回虫洞那头的消息。它有3组共12个太空舱,包括4个引擎、4个永久舱室(比如实验室、科学家的居住舱和驾驶舱)、4个携带殖民物资可脱离母舰的舱室。

Ranger飞船有两艘(小说设定),主角们搭乘Ranger1号登上了Endurance,以后也一直用的1号。在Mann博士的星球,Mann用计把主角们引离1号,抢夺1号后强行和Endurance对接未果,1号报销。而在黑洞附近,Cooper搭乘了Ranger2号把自己推射进黑洞,得以让Endurance继续前行。

Lander是用于运载携带殖民物资太空舱的登陆船(小说设定,两艘),体型庞大宛若运输机,就是Brand开去救Cooper的那艘。后来这个庞然大物愣是赶上了Endurance的旋转节奏,和其达到相对静止后对接了上去。在Endurance滑过黑洞的时候,为了给母舰减重/节省燃料,TARS操控的它和Cooper搭乘的Ranger2号一起脱离了母舰。


2、TARS和CASE

这两个是军用机器人,外表貌似致敬2001里无处不在的黑石碑。它们拥有通过磁力枢纽拼合起来的四个主块,每个主块又能延展出更多的小磁力长方体,所以不但能奔跑、公主抱,还可以伸出灵巧的小手指“手动”操作飞船对接。诺兰就是为了避免以往科幻片对机器人相当独断的设计理念(尽量拟人化),才设计出了俄罗斯方块般的萌物,日后也许可以出手办。

尽管看似黑石碑,但是幽默感和绝对服从让其显得特别可爱,在经历了2001里的HAL后,你还想要求人工智能怎么样。

在片场这两个机器人由喜剧演员Bill Irwin手动操纵,方法如同操纵牵线木偶,后期他的身影会被抹去。机器人如此生龙活虎,这位功不可没。同时他也是话唠TARS的配音。TARS的小伙伴,优雅寡言的CASE是Josh Stewart配音的,没错,就是TDKR里贝恩的一号小跟班,戴红领巾的小哥(http://movie.douban.com/celebrity/1004844/)。


3、黑洞和虫洞,两个计划

黑洞和虫洞是完全不同的两个概念。

Kip是个好老师,可以把复杂的理念解释得很清楚。影片里相当形象地解释了虫洞。它就是借助空间折叠、连接超远距离两个地点的快速通道,所以太空旅行的时间可以大大缩短,这也是拉撒路任务最关键的部分。虫洞的能量场并不稳定,而且通常很细小,不足以通过飞船,但科学家们认为可以通过反物质的负能量去中和,强化其结构、稳定其能量场,使其足以容纳飞船穿过(只有负能量才能维持虫洞的开启状态)。所以,不要说现在虫洞不存在,那是因为我们的科技水平不够。但是在未来,通过虫洞进行星际旅行的可能性是有的。

黑洞吸收一切物质,谁也不放过。主角们在燃料快耗尽的情况下,利用黑洞的超强引力靠近最后一个星球,如果你玩了配合电影发行的app,就知道此时只需要控制方向,别让飞船离黑洞太近(会被吸)或者脱离轨道(会遗失太空)。最后应该是利用了Ranger2号和Lander的最后一点燃料及其脱离产生的反作用力给Endurance提供向前的动力。

人们对黑洞事件视界(event horizon)之内的事情一无所知,正因为一无所知,所以理论上编剧们怎么玩都行。最近看了探索频道的纪录片《星际穿越的科学》,其中提到宇航员如果接近黑洞,标准结局是被拉成面条,但是后一句又紧接着提到“涉及到黑洞时,任何物理定律都是不顶用的,对于到底会发生什么,我们真的不知道”。

两个计划的关键在于重力,我猜,这具体来说就是如何把地球上的人/一定数量的人送上殖民星球繁衍后代。B计划的5000受精卵非常现实、可行,同时也很冷冰冰,不但把第一拨殖民者当成了单纯的生育工具,也放弃了地球上的所有人类。所以从人情上看,A计划比较让人舒心。虫洞出现后,NASA开始建设这个地下掩体(前身是NORAD,北美防空司令部),作为发射井,也作为未来的空间站,但是要把如此巨大的空间站送上太空并不容易,现在的人类科技无法达到如此水平,因为我们对重力的研究还不够透彻,我们需要关于黑洞里奇点的一切资料。这在Brand爹看来毫无希望,所以A计划一开始只是个忽悠人的幌子。空间站的建设也解释了为何人类的美好明天来得如此之快——因为我们早就有所准备了,当时所需要的,只是操纵重力的方法而已。


4、黑洞里发生了什么/我们的未来怎么样

马修的几个惊诧脸镜头配合光怪陆离的黑洞内部景象,相当明确地体现了导演致敬库布里克的少女心。这里发生的事情超出了三次元人类的认知,是打破次元墙、混淆时空的存在。层层叠叠的嵌套时空不由让人想起了Inception和诺兰处女作Doodlebug。看来折叠、旋转、重力/物理规则的改变确实是他的菜。

对于这一切混乱,剧本将其推给了五维度生物——未来人类。是未来的人类制造了虫洞拯救过去的自己、未来的Cooper领悟了这个道理后发暗号引导自己上船。

Kip Thorne把关的剧本都没解释具体原理,说明这里的具体原理显然不需要我们理解,我们只要知道是这么一回事就好了。按照乔纳森的解释,黑洞的视界之内相当于有一个信箱,可以接收来自未来的信件,你只有到达黑洞才能发现这个信箱,而这个信箱也只能放在黑洞里,借由重力和一些特殊条件(比如爱)才能达到信息传递的目的。黑洞里叠加了各种时空,未来人类把所有需要的数据和方程都通过TARS之口告诉了Cooper,Cooper再以铁杵磨成针的毅力把信息翻成摩斯电码传给女儿的手表。

简单地说,就是未来的某个时刻,人类要做一件拯救祖先的事情,不做不可以,如果不做的话自己就不存在。这样一说是不是像因果律武器?先达成“人类存活”这个结果,再导出拯救自己的过程。因为黑洞里时空可随意操纵,所以一切都好说_(:з」∠)_

英灵Cooper,对界宝具为因果律武器:那一年送给女儿的表aka.跨维度之表。

在这件任务完成后,信箱关闭,Cooper通过某条快速通道被抛到了土星附近,即虫洞的这一头,时间这种概念在事关黑洞的时候显得无关紧要,所以大家不必在乎这一瞬间过去了多久,按照结尾处男主的岁数推断,大概这黑洞一来一去100年过去了。总之,因为一切皆有可能(积极版墨菲定律),所以男主在茫茫宇宙中被拯救也是可能的——因为人类在此期间星际旅行的技术已成熟,而空间站又环绕土星,那么显然Cooper和TARS是被故意丢在那里的。他醒来时所在的空间站是人类暂时栖居的新家园之一,基于Murph攻克的重力难题升空。Brand幸运地发现男朋友(死了)的星球适合生存,因此那颗星球将成为人类的殖民地,而片尾也暗示男主将带着TARS开始新的征程。



技术性的讲完了,我的心情也稍微平静了一点,没有刚开始那种怅然了,接下来是我的个人感受。我知道这部电影算是会有争议的那一种,有人会称其神作,有人会大失所望,所以各自保留观点吧。现在想想Interstellar还是翻成星际之间好,星际穿越好像只注重穿越虫洞(在电影里其实不是那么重要,只是个基本设定),“之间”却注重距离与联系,回味无穷。



首先我们恭喜导演完成了一个让人惊叹的突破——尽管Cooper是个鳏夫,这意味着男主仍然是死老婆的命,但是这部里的女性角色居然都活着且不是坏人。这就让马特达蒙的所有戏份都让人忍俊不禁。他的角色自拍摄起就被渲染得太过神秘,冰岛拍摄时和四人主角团钻一个帐篷密谋、几部预告里都没有出现他的脸(只有背影)、他的角色几乎未被谈起以至于人们以为他只是贡献了声音报个倒计时什么的——万万没想到一脸憨厚的马达承担了“人性阴暗面”部分。没错,他就是人类版HAL,前半部电影一直在夸赞Mann博士有多棒,就如2001里HAL是公认的最强电脑一样。

这张朴实的脸给人一种格外可靠的感觉,不过却被恰到好处的BGM出卖了(山巅对话的配乐一直很诡异,我差点以为那是马达的flag,比如他说了一半就会被风吹起的石头削了脑袋之类的)。科幻片硬核到一定境界就变成了恐怖片(比如2001),也许关于剧情大家会争论不休,然而对配乐肯定是一致好评。汉斯似乎很久没写过如此平和却直击人心的音乐了,当初的情况是——

“我能说的只有这些:在我开始之前,也就是今年一月份的时候,克里斯跟我说‘汉斯,我会为你写一页纸的文字,然后给你一天时间,你只要把这页纸带给你的任何想法都写进音乐,无论是什么。’

那页纸和电影一点关系都没有……准确地说,克里斯那天写下的东西,或者说他希望从我这得到的东西,更多是关于我自己的故事,而非电影情节相关。他真的深知如何触动我的内心(get under my skin)。这就是我们之间的游戏。”

如果这部电影让你不止一次潸然泪下,父女的演技是一方面,配乐则同样是胜负手。配乐讲述了汉斯自己的故事,那里有回忆和感性的力量,饱含着无止境的汹涌情绪,这些情绪凝练成了与电影相称的心境——超越时空的爱。

这个非常G级的主题可能会让部分观众失望。诺兰是复杂叙事、烧脑剧情、悬念、反转的代名词,可以说是大卫芬奇的光明版,前提是他和大卫芬奇共同具备的特点——出乎意料的狡黠和对人心的洞察。然而星际穿越既没有格外意外的段落(来自未来的消息+反叛的好人都谈不上创新),居然还爱满人间,似乎真的更适合斯皮尔伯格。然而从一系列的访谈里我们得知,诺兰,抛开以往那些辛辣,其实是个行事果断的古典派,对老少咸宜的家庭片感情深厚,一旦得到最顶级的资源,立刻会着手干自己想干的事。在华表殷切的“买买买,你要什么我们都给你”的鼓励下,他拍出了这部好莱坞没有公司敢交给任何导演拍摄的电影:

——一部绝对现实主义的硬科幻,它硬到制片人/编剧是与霍金齐名的物理学家,履历表里赫然有一篇《虫洞,时间机器与弱能量条件》;它现实到飞船内部几乎全是模拟信号而非酷炫至极的数字信号,而主创们认为最超越现实的东西居然是其他太空探险片飞船最基本的设定:休眠舱,影片主题则是如今人类也在面临的难题:饥荒与沙尘暴;它朴素到一块绿幕都不用,能实景则实景,能模型则模型,不能模型用投影,总之要让演员真的和场景互动,就是在这样的条件下它也制造了最炫目的太空奇景,让观众如临其境心潮澎湃,当布满星辰的空间如壁纸般折叠时,当神秘的球形虫洞隐隐向Endurance召唤时,当可怖却美到让人心悸的黑洞将渺小的飞船吞噬时,那些时刻会成功引燃每个人对太空的向往、对自身存在的思索——你找不到比它更硬、更现实、更不闪耀的科幻片了,它甚至没用一点小花招,连真空里的无声环境也是真的无声,我是说,真的无声。制片厂不允许电影里不用一点音轨,因为绝对寂静会让观众恐慌,诺兰一拍桌子说太好了,就要这个效果……

就是这样一部完全基于现实、由著名mind-fuck导演制作的电影,却拥有最不可思议的两个内核:爱,以及神棍般的拯救方案。这让刚才那一段的铺垫成了无关紧要的细节,管你是多高大上的严谨学术设定,总之一切设定为剧情服务,而在绝对现实的基调下,影片用完全跳脱现实认知的方法给出了一个happy ending。这是诺兰一开始就打算好的,他想描绘一个触手可及的未来,和一个完全“跳脱”的结局,和先前铺垫的未来一点都不相称。

不巧的是,高维度生命的介入,这点2001已经用过了。如果我没看过2001,我可能觉得这种处理方式十分天才,可是我们都认识Dave和黑石碑,都经历过不明觉厉的黑屏和精神污染MAX的银河映像,所以,即便这次看到了完全不同的视野、叹为观止的嵌套书架——有棱有角、冰冷、机械,诺兰的一贯风格,在盗梦里已经体现得淋漓尽致了——可它还是让人一直想起库布里克。而父女隔时空交流,尽管在影片的设定下很科学,却还是让人感到“这一点都不科学”,突如其来的美丽新世界也超前得太多了,一瞬间惊出一身冷汗以为Cooper在做梦。仔细想来这倒是说得通,Cooper在黑洞里是无视物理法则的开挂状态,未来人类开一条快速通道就能瞬间拯救他,只要他传达出信息完成了任务。而有可能被口诛笔伐的交叉剪辑段落:图书管理员Cooper和回忆往事的科学家Murph,如果你质疑“时间怎么可能那么巧,这两人居然同步了?”,那么请记住,时空不是定量,黑洞里的时空可以选择、干涉,两人并非“同时”,而是Cooper找到/挑出了那个时刻的女儿。

感觉很厉害的样子,和现实主义差好远,可一旦扯进来自未来的高维度生物,一切皆有可能。这真是个相当方(偷)便(懒)的设定啊。

撇开这点不谈,我不满意的大概是——喂,Doyle便当发得好随便,为了推进剧情居然站在原地等便当?其实完全可以表现为“Doyle一刻都没耽误、用尽全力想上船但还是被卷走了”,不知为何要让他发呆。还有,那段放火烧田/冰原摔跤的交叉剪辑比较怪异,前者的戏剧冲突太浅,根本无法和后者相提并论,哥哥的态度很匪夷所思,似乎是为了制造冲突而冲突,有点夸张了。

至于担负起以往女主角任务(黑化并/或死去)的马达,这次的阴暗设置和之前的诺兰作品比有点小巫见大巫,也算不上旅程中的最大危机,而且笑果还挺足的,也许导演更擅长写邪恶的女人。尽管如此,那句“50%是我这些年来最大的概率”还是让人唏嘘不已。Mann博士曾经代表了人类最美好的一面,无畏、大爱、探索与牺牲精神,他就是开拓者和先驱者的典范,然而终究敌不过孤寂和生存本能。你甚至在责备他之前也要犹豫一下——他想干掉Cooper,完全是因为Cooper想回家,而任务则需要Endurance继续前行。当然,这一切都建立在Mann谎言的基础上。这就是人类,时而伟大,时而懦弱。

不过这些设定也只是旅途中的坎坷而已。这部太空探险片里没有光怪陆离的外星生物、叛变邪恶的AI、酣畅淋漓的空战,有的只是最真实的目的、最艰难的抉择和最现实的挑战,这就是触手可及的未来、人类最可能遇到的麻烦,尽管如此,诺兰还是从开始就下定决心给我们好结局。“我想给本片注入一点阿波罗精神。” 他说,他们那个年代的人伴随着NASA的航天项目长大,那时人们向往太空,不懈探索,如今却固守地球,令人沮丧——这部电影不仅关于爱,也关于导演希望全人类都坚持的梦想,探索、开拓、冲出太阳系、冲出银河系,我们不该葬身于地球。导演把他的太空梦,他对6、70年代宇宙探索黄金时代的回忆,他对人类进取心的深刻感情通通写进了电影,这可能会激起又一波思想火花,或在未来科学家的心中埋下火种,或让更多人梦想扎进星空。那么多科幻片描绘的场景距离我们如此之远,看起来遥不可及,然而这一部似乎就在我们触手可及的地方,只要更多人为此努力,我们的足迹一定会行至更远。

Brand教授反复念及的诗句:Do not go gentle into that good night. Old age should burn and rave at close of day. 这就是指引人类的明灯,同时也是诺兰向观众传达的意思,如果TDK三部曲还不够表现他的燃向少年心,那么这部则让其初心彻底暴露——原来仍然是爱的战士啊。

所有震撼视听的异世界好像都不及Cooper对女儿突破次元的爱。Brand认为,爱不是虚无缥缈的设定,现在我们的理解有限,也许在更高的次元,爱可以被量化。是的,爱是推动一切的关键要素,影片的两个关键词分别是爱与重力,唯有这两者可以穿越时空。为什么Cooper父女会被选中?因为地球上没有任何一个人能做到他们这样,只有Murph才会念念不忘父亲的任务和信念,这种牵挂如此之深,以至于黑洞那头的人可以利用这丝牵挂完成信息的传递。如果这种爱不够强大,那么Murph也不会回到儿时的房间看表了,何谈拯救人类。三刷时也特别注意到成年Murph和哥哥大吵一架后的转折,她在路上看到了两个灰头土脸的孩子,趴在卡车后面没精打采地望着她。如果地球得不到拯救,这些孩子将是最后一代,呼吸着沙尘,啃着早晚要病死的玉米,目光所及之处皆尘土,这些将构成他们最后的记忆,人类最后的记忆。Murph就在那时领悟到自己不能“坐以待夜”,就算拯救不了全人类,至少她可以救嫂子和小Coop,所以她才猛打方向盘,决心最后一搏。她在地球上为家人的生存而战,虫洞那头,她的父亲正为了同一个目标准备牺牲自我。

因此人类的梦想终究以爱为动力,就如远在美国的儿女牵动着Limbo里的Cobb,而哥谭则牵动着布鲁斯韦恩。

最后以先行预告里的台词做结,向主创们致敬,也向具有探索精神的人类致敬。

We've always defined ourselves by the ability to overcome the impossible
一直以来,我们通过战胜不可能来定义自我
And we count these moments
我们得算上这些时刻
These moments when we dare to aim higher
这些时刻我们敢于瞄准更高的目标
to break barriers
来打破屏障
to reach for the stars
以触碰星辰
to make the unknown known
让未知变成已知
We count these moments as our proudest achievements
我们把这些时刻看做最骄傲的成就
But we lost all that
但我们失去了那一切
And perhaps we've just forgotten
也许我们只是忘记了
that we are still pioneers
我们依然是先驱者
and we've barely begun
我们几乎才刚刚起航
and that our greatest accomplishments cannot be behind us
我们最伟大的成就绝不会属于过去
that our destiny lies above us
我们的命运横亘于头顶的未来



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乔纳森解释为何未来人类不通过一种更容易理解的方式向过去传达信息:
用重力传达信息只能在特定的空间内。在2001里,黑石碑埋在月球上,是因为只有科技发展到一定水平的文明才能到达月球、找到石碑。这就像一个测试。如果你真能把它挖出来,说明你的科技水平已经达到了要求,那么你就得到了如何往更高层面发展的指示。而星际穿越里则是不同的情况,那就是交流/重力是极其复杂的现象,只能在最极端的空间里才能达成。也就是说,你可以想象一个信箱,这个信箱可以接收来自未来的信件,然而这个信箱在黑洞的事件视界内,你甚至不知道它就在那儿)
一篇克里斯的访谈:http://site.douban.com/134535/widget/notes/12885672/note/449946943/
Q:网友们已经试图指出《星际穿越》的漏洞了。你有没有觉得这种流于表面的咬文嚼字有点蠢?毕竟这只是一部电影。
N:老实说,我还没去看他们试图指出了哪些漏洞,所以我还没办法逐条解释。我的电影在某些方面总是被以一种高得奇怪的标准衡量,而其他所有人的电影也没被这么对待过——这我可以接受。人们总是控诉我的电影有情节漏洞,我非常清楚那些漏洞的存在,而且会很清楚人们何时会发现,但他们一般发现不了。不过大家在质疑哪些科学问题呢?那可是基普的专业领域啊。

ps. 本片预算为1.65亿,本来华纳和派拉蒙想给两亿,导演说要两亿干嘛?又用不完……为什么用不完?诺兰曾打电话问扎克“(拍钢铁之躯时)你们种了多少玉米?”,扎克说,种了300亩,花了好大一笔预算啊!诺兰于是让剧组种了500亩,然后把玉米卖掉了,还赚了一笔。
pps. 四刷过后我觉得完成了又一次和2001的神交。诺兰是库布里克最伟大的粉丝,不服也不跟你们战。







便便 2014-11-05 15:13:13
  11.4号70mm IMAX场,提前接近一个月就订好了票,连基友都没有带就准备一个人静静地观赏这场电影,免得到时候在回去的路上听人balabala说哪里不好看、又比不上哪部电影之类的废话。好吧,其实是因为基友品味太差,只喜欢R.I.P.D这种类型的片,实在提不起兴趣提前一个月订这种高质量电影的票。

  今天最后提前半个小时就到了场,然后发现中间的位置居然已经被全占了,卧槽,都是提前一个小时就来了么。最后只好选择坐在了最科学的观影位置,黄金分割线上!

  哦也,下面进入正题。。下面是没有具体情节剧透的观影感。

  有几个基友问我好不好看,其实我有点不知道怎么回答。好看当然是好看,但这又不是好看两个字能够涵盖的。把Interstellar总结为好看,我对自己的语言能力又开始纠急。
 
  首先,这不是一部想象力爆棚的电影,那部叫做Inception,但这是一部敢想的电影。关于星际的电影,都恐怖异常。即便把标题告诉你,你也不知道,不敢想剧本可能会讲啥;把剧本想出来之后,即使把它摆在别的导演面前,也不会有人敢去拍这部电影;即使有人敢去拍这部电影,也不会有公司愿意给他2亿美元加1亿美元宣传费让他去拍这部电影,也不会超明星的背后团队协助他拍这部电影,Hans Zimmer, Kip Thorne;也玩不出这技术(不要说居然还没用绿幕);也招不来Matthew, Anne Hathaway, Jessica Chastain, Matt Damon, Michael Caine这样的主演。除了诺兰,整个好莱坞有这个技术、有这个实力的,可能就只有一个卡梅隆了。别的人,想也不敢想。

  关于和其他电影的对比,单看这部电影,你可以觉得它有瑕疵,但真的不能把它和其他电影对比,一对比发现差距太大,直接5星。Gravity算是关于太空的好电影了,但是与Interstellar相比,那些在空间站中倒来倒去的小玩意儿就跟过家家一样。Gone Girl算是今年目前为止最不错的电影了,但芬奇还是属于不敢想的类型,或者说他和诺兰厉害在两个不同的领域。他和诺兰的区别,就好像是Mark Zuckerberg 和 Elon Musk 的区别一样,两个人都很能赚钱,但是我还是喜欢火箭多一些。

  一开始,我以为这部电影将会是诺兰突破的一部。他的电影多是有着奇思妙想(Prestige),又有把叙事的技巧运用到极致的Momento。但这部电影的前半部分让我以为这会是一部大巧不工的作品,以为诺兰的技术已经到了可以摒弃一切叙事技术的境界。因为故事本身已经拥有足够的磁性,不需要再增添其他的枝节,否则就是画蛇添足。因此,我觉得电影的前半部分是杰作,而后半部分是技术上的好作品,(无论是从故事的创意、还是电影的技巧上来说),但却是诺兰自我的枷锁。他无法摆脱要运用那些小花样的欲望,但在人类存亡和星际旅行这样宏大的主题面前,那些反转真的没有引起太大的感觉。虽然很有意思,但是降了一个档次的有意思。

  儿童时候的Murphy是叫做Mackenzie Foy的小女孩演的,在trailer里面看不出来特别漂亮,只是觉得选角不错,果然和Jessica Chastain长得很像。但在电影里面真的是美爆了,好想亲亲她的脸,哎,萝莉控真是没救了。。

  本来以为Jessica Chastain估计会因为这部片终于爆红,她虽然有The Help和Zero Dark Thirty两部名片在手,已有很大名气,但这两部片都比较偏冷门,Interstellar估计才会让她真正地广为人知。但她在这部片里面的角色其实没特别出彩,所以估计以后她还只会是我一个人的最爱,嘿嘿;)。

  “所有的光芒、与荣耀都将汇聚在Matthew的身上”。其实我只是想说Matthew在里面的表现太抢眼了,其他人都沦为路人,即使是Anne Hathaway,也只有在最最后一段让我稍微为之感动了一下。不过影帝影后的名头真的不是盖的,这两位在里面的演技爆棚,有几段比较揪心的,让我把装薯条的盒子抠坏了。哎,我就是比较专注。

  很喜欢AH在里面关于爱的台词. If we don't understand love, what if love is another dimension, what if love is something that transcends space, time, gravity.真心不太记得具体是啥了,但诺兰所有电影里面对爱的主题的执着真的是让人印象深刻。

 

=================剧透的分割线======================











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  有点晚了,写不动了。最重要的一个反转剧情估计就是Matt Damon作为曾经在地球上最好的宇航员,最被信任的一个先驱队成员,却为了自己的生命,发回自己所在的星球的是非常适宜居住的假信息。我想说的是,Matt Damon的角色其实和Matthew的角色是对立的,也是诺兰常用的一个手段,他们两个的角色,其实就和DK里面Harvey Dent 和 Batman 的角色一样。当两个人都失去了Rachel的时候,Harvey Dent选择了堕落成为追求无条件的公平的双面人,而Batman选择了继续坚持原有的信念,他们忍受着同样的痛苦。Matt Damon 和 Matthew 有着同样地对生存的渴望,一个就是为了活着(可能也有什么其他原因,但电影觉得没必要讲),一个为了回去见女儿。但Matt选择了制造假的信息,以全人类的未来为赌注,换取自己的生存,而 Matthew 毅然将自己当做是宇航飞船的负重,把自己抛弃在黑洞中。这个的对比,尤其在说明Matt Damon是曾经最优秀的宇航员,是其他先驱队员的精神领袖之后,显得尤为强烈。 更让人理解主角的选择其实是多么的艰难。


======================== 全剧透 ============================

  未来的地球,到处都刮起了北京的沙尘暴,很多植物开始无法挽救的死亡,人类终于醒悟,“赫鲁晓夫是对的!”,开始大种玉米。最缺稀的职业是农民;没有军队;没有竞争。(怎么突然感觉有点奇怪,我是在描述美帝么。。)我们的主角Matthew就是一名农民,不过他不是一般的农民,他是前NASA飞行员农民。
 
  他和他的女儿Murphy,儿子,还有岳父住在一起。(那两个名字都不记得了,whatever,对吧,改:儿子叫Tom, per 饭‘s comment)。他们住在一个非常普通的美国大农村中的house里面,真的是非常非常普通,除了他女儿的房间其实是一个连接着在黑洞中的一个五维空间的通道之外,和其他房子没什么区别。

  Murphy先是发现房间里面的书有时候会无缘无故地掉下来,她跟爸爸说是有鬼,Matthew作为一名Engineer,(对。。他还是Engineer)告诉她要用科学的方法探究这件事情。

  另外,这时候地球生活非常严酷,社会资源短缺,时不时会有非常严重的沙尘暴,一次沙尘暴中,Murph忘关自己房间的窗,沙尘暴吹了进来,沙子落在地面上形成了一条条的有规律的条纹。Matthew研究了一下,发现这个奇特的现象是由于一种奇怪的重力作用引起的,而这些条纹其实是2进制的编码,代表一个地理位置。

  他驱车前往那个地点,女儿想跟着来,他怕危险,不让。结果车开出去一段路之后,发现女儿早已经藏在副驾驶座上的一大堆杂物底下。两个人一起到了那个地点,结果你猜他们发现了什么,没错,一只野生的安妮海瑟薇!哦,好像是野生的安妮海瑟薇把他们给抓了起来。

  经过一番误解、争辩、屈服、然后协调的“正常”电影类型结识新朋友Protocol之后,Matthew才知道这个地方NASA最后的秘密根据地。他见到了安妮海瑟薇的父亲,同时也是他以前的导师,Michael Caine。Michael Caine 跟他讲了NASA拯救地球的计划,NASA已经发现地球目前仅有的作物也会逐渐一一灭绝,人类如果留在地球上,最后的结局将是窒息而死(是因为没有了光合作用么?)。但在十几年前,NASA发现在太阳系内,出现了一个虫洞,这颗虫洞连接着另外一个星系,虫洞另一端的附近,就有着12个可能适宜人类居住的星球。The grand plan to save human race 就是要迁移到另一个适宜居住的星球上去。"Mankind was born on Earth. It was never meant to die here."

  他们把制造出这个虫洞帮助人类,以及用那个奇特的重力场形成的沙子条纹传递这个地点给Matthew的生物叫做“They”。

  已有由Dr. Mann带领的12名先驱队员出发去探索哪颗星球更适宜人居住,在上面做初步的调查,一人一颗星球,然后把信息发回来。每个人都作出了巨大的牺牲,因为除非他们所在的星球适宜居住,可能不会有人再将他们接回去。Plan A 是Michael Caine扮演的教授将要解决一个gravity的问题,可以将剩余的人类都带去到新的星球去。Plan B是,抛弃旧地球的人类,飞船将携带着上百的人类胚胎,在新的星球重新孵化出新的人类。

  当然,万事具备,只欠Pilot。Matthew就是那个pilot.

  Matthew决定要离开家人,拯救人类,他告别女儿,但女儿始终不肯原谅他离开,女儿告诉他,她解开了那个书架掉落的书的秘密,是摩斯密码“Stay”的意思。但Matthew还是走了,开着卡车离开了家,看着副驾驶座上的一堆杂物,翻开,却没有女儿的身影。

  插播一段评论,不得不说诺兰是讲故事超级高手,是一帧画面都没有浪费。和普通的灾难片不一样,诺兰一直都没有用上帝视角来介绍这场灾难是怎么严重,是怎么回事儿。就是在Matthew的日常对话中,在和老师谈论女儿“太聪明”的问题时,在看棒球遇到超级沙尘暴,等等,描述完了灾难。同时也使得他和女儿的感情被充分地刻画,very solid。最后离开时,翻开驾驶座上的毯子想看看女儿在不在的细节,让人非常想落泪。
 
  不过这样的缺点就是,最后要通过NASA必须需要Matthew做驾驶员等等一系列非常牵强的情节,终于把我们主角顺利带入太空。而且还涉及到后面我想说的一个我目前想到的最大的漏洞,最后再说吧。
 
  进入太空这段就没什么好说的了,就是享受各种太空画面吧。那个机器人也蛮有意思的。哦,在飞船的一行人有Matthew,Anne, Wes Bentley, 还有个黑人。。(我真心没有歧视,好吧,他叫David Gyasi,真心不认识)。接着他们穿过了虫洞,在穿过虫洞的时候,在扭曲的空间里,Anne Hathaway说她碰到了“They”的手。好吧,whatever。

  到达另一个星系之后,为了节省燃料,他们先探索了离黑洞很接近的一个星球,据在这个星球的先遣队员传来的信息,这里很适合居住。不利的因素是,由于离黑洞比较近,时间扭曲的比较厉害,在这个星球的一个小时,相当于外界的7年。他们迅速降落在这个星球上,貌似在一片水域上,水,very promising。但是先遣队员居住的基地,以及各种设备,全都散落在水域的各个地方,人也找不着。哎,懒得说这么细了。以为远处是山的东西,其实一个巨大的浪,一个浪打过来,把Wes Bentley打死了。没数据,没法决定,飞船还给进水了,耽误好久,好容易飞船恢复了过来,赶紧离开。回到在绕着黑洞盘旋的主飞船上之后(在地球同样时间流速的地方),发现已经过去了20多年。

  飞船神奇地还可以收到地球发过来的信息。这时候就是Matthew飚演技的时候,儿子已经娶妻生子,成为了一名合格的农民,而且已经放弃了父亲还活着的希望。女儿还是没有原谅他,但终于在和他同岁的那一天,向他发来了一段录像,希望他能会来该有多好。

  由于耗去了太多的时间,飞船的能源所剩无几,只够探索附近的一个星球然后回去,或者探索附近的两个星球然后回不去两种情况。剩下的三个人要决定去哪个星球。Matthew希望去Dr. Mann所在的那个星球,据Dr. Mann所说,那个星球非常适宜居住,而且Dr. Mann作为领袖,按理来说非常可信。Anne Hathaway希望去另一个星球,但是由于她爱探索那个星球的那个人(再次不记得名字),她的意见受到了质疑,被否决了。这也是Anne Hathaway飙演技说爱可能是另一个Dimension的地方。

  到了Dr. Mann所在的星球,一片冰原,连云都结冰了。找到了Dr. Mann, Matt Damon饰。(请准备好接受一系列的反转情节。)首先,Anne和Matthew通过机器人接到了地球的视频,Anne的父亲,Michael Caine演的那个教授死了。原来,教授所说的Plan A一直都是一个骗局。他早已解开了关于Gravity的方程,但是没有黑洞的数据,是不可能得出答案的。所以其实一直只有Plan B。地球上的人只能等死。Matthew的女儿质疑父亲是不是一直都知道这件事,但把她留着地球上等死。哦,忘了说,Matthew的女儿,Murphy成了那个教授的弟子,长大后成了他的左右手,是继任的物理学家。大家收拾情绪,Dr Mann说在地表附近,有非常适合居住的地方。于是大家准备在那里培育人类的下一代了。

  Matthew和Dr Mann一起准备去他所说的那个适宜居住的地表的地点,其实根本不存在,Dr Mann知道伪造这个星球适宜居住是能让有人来救他的唯一方式。在他们离开基地一段距离之后,Dr Mann暗算了Matthew,但Matthew凭借强大的意志挺了过来,警告了Anne,Anne过来救了Matthew。另外一个黑人在基地里碰到了Dr Mann设下的陷阱,被炸死了。Dr Mann抢先一步,偷走了一部飞船,想要抢先进入然后控制在外太空的主飞船。Matthew和Anne驾驶的飞船紧追其后。Dr Mann在no zuo no die地没对接好飞船就想强行进入主飞船失败后,导致主飞船一侧被毁,并被撞地偏离轨道。紧接着是一段整部电影最刺激的,再不可能的情况下,Matthew完成飞船对接的情节,拯救了飞船上存有的人类胚胎。感谢Hans Zimmer!没有你就没有诺兰!

 他们现在只能向最后一颗附近的星球进发,燃料所剩无几,而他们要利用黑洞balabala怎么样,才能用剩下的燃料到达那颗星球,Matthew也别想回去见女儿了,不可能了。最后为了摆脱黑洞的引力,Matthew让自己乘坐的,以及另一个机器人乘坐的探险飞船脱离了主飞船,减少负重,好让Anne Hathaway能够到达最后一个星球。

  Matthew在黑洞中不停地掉落,最后到达了一个奇异的空间。这就是那个前面说的连接他女儿房间的5维空间。这是一个3维空间的5维空间。就是说可以在三维空间中穿梭不同的时间,另外一维是gravity。 原来那个造成他女儿房间内的各种奇怪现象的人是他自己,他醒悟到其实没有“They”,那个创造出来虫洞的,和这个空间的生物,可能就是很久以后的人类。而利用引力摆出条形沙子传达地点的是他自己,最后用掉落的书组成“Stay”的莫斯密码的也是他自己,因为他后悔了,他不再想离开女儿。

  这时候地球处于最绝望的时刻,他的女儿Murphy在知道真相之后,依旧决心要找那个方程的解,她意识到这时候唯一能帮助她的,可能就是她小时候那个奇特的房间。她回到房间,想起来父亲临走前给她那个表。表的秒针一直在不停的跳动。

  那个机器人同时也掉落在了黑洞中并收集到了所需要的信息,Matthew通过秒针把信息用莫斯密码传递给Murphy,Murphy回想起小时候的一切,意识到了从前其实一直是父亲在和她交流,也明白了跳动的秒针的含义。最后通过这些信息,解开了方程。

  5维空间崩塌,Matthew在病房中醒来,他在最后时刻被乘搭着地球幸存者的、凭借他女儿理论支持制造的Cooper Station救了。黑洞中的时间难以测量,他在5维空间或者说黑洞中的一段时间,其实在地球上已经过去了许久。他见到了老去了,躺在病床上的女儿。

  或许这时最需要他的人不在这个地方,不再是他的女儿,最需要他的人在另一个星系的那个星球,Anne Hathaway一个人承担着全人类的希望,她不知道地球上的人已经得救,孤独地在这个星球上,培育着下一代的人类。Matthew悄悄地开走了一艘飞船,驶向那个星球。(完)



  先让我感慨一下,我居然他妈写完了!卧槽,这么鸡巴长,以后再也不敢这种事儿了。

  结局将最被人诟病,最后成为了一个cliche的大团圆结局。虽然一切都可以解释,黑洞将时间扭曲,所以Matthew在太空中短暂的生存时间,在外界地球以足够让人类做出拯救自我的cooper station。既然“They”可以在黑洞中制造出5维空间,当然也可以把Matthew从另一个星系送回太阳系,送到cooper station可以拯救的地方。Murphy需要一些运气才能刚好从Matthew开始发莫斯密码的时候就意识到手表在传递信息,不过或许并不需要所有信息就可以得出结论,或者Matthew重复传输了多次。这些细节都不重要了。。不过以后要把懂莫斯密码作为宇航员必备技能。。

  不过结局这个东西,本来就是一个很奇怪的玩意儿。故事源于生活,生活是没有结局的。电影硬要加个结局,实在是很蛋疼的事情。所以有时结局不会让人满意,也是可以理解的。看过的几部Stanley Kubrick的电影,就没个正常结局的。所以,请忽视结局。

======================= 漏洞 =============================
(这段纯属错误,请跳过。。)

  这是在重述情节时突然意识到的。

  Matthew后来希望自己不要来星际旅行,希望Murphy能把自己留下来,他后来传达给Murphy的信息是“Stay”。在五维空间他痛苦流涕地说 make him stay. don't go..
 
  但几秒钟之前同样是他自己用重力把NASA的地址传达给了自己。不传地址不就没有留下还是走的事情了么。不就一直都会留在Murphy身边么。。这难道就是传说中的精分?!

  好吧,诺兰,我错了,我不应该挑你的错。但处女座,你懂得!!

=================== 2 刷确定自己错了无漏洞========================

发现我果然错了,就像大家指出的那样,记反了顺序还有忽略了一些重要情节。。有错要认错,所以我还是把错留在上面吧。。

真实的剧情原来是!。。
Matthew先留下了Stay,因为刚掉进黑洞的时候,特别后悔离开。之后突然联系上了机器人,知道已经收集到了数据,可能可以使用这些数据拯救地球上的人类。于是这时他有理由离开地球,而且也应该离开地球,这样才可能救自己的女儿。Matthew后来灵光一闪,意识到其实是"we brought us here." 于是赶紧把NASA的地址给自己传过去了。

以上基本综合评论。lz去看的时候还抱着一丝侥幸心理,结果华丽丽地错到了家。还暴露了自己老年痴呆的问题。。非常严重。。不过幸好应该都不认识我,应该。。

谢谢大家的解释!同时也抱歉让大家花时间解释完全是我自己的理解错误。。


=========================================================

第二次看果然没有第一次看的时候那么感情强烈了。不过Matthew在离开的时候掀开副驾驶座上毛毯没有发现女儿那段,和看积了23年的录像的情节还是让人非常感动。其实我也不知道第二遍到底要看什么,(实际上主要是想看自己错没错。。),可能就是想再次沉浸在诺兰的科幻世界中。

比较独特的是,这次看居然对Dr. Mann产生了一丝的同情。第一次的时候,听Dr. Mann在那儿碎碎念什么生存意志,只是觉得这对话怎么这么奇怪,不会有什么不好的事儿马上要发生在Matthew身上吧。而这次意识到这其实是Dr. Mann想为自己的行为开脱,他屈服在了人类最强大的力量,求生的意志面前,实在情有可原(貌似也是诺兰喜欢重复的主题,当时立马有种DKR的即视感。)。英雄可能能在某一个时刻作出牺牲自己的决定,然后牺牲了,也就成了英雄,但他可能也难以在几年的时间中时时刻刻都坚持这种想法。和朋友讨论,他说诺兰给这些人物命名,可能都有各自的含义。Dr. Mann可能就指得是人,人性。

同样,Murph,(what can happen will happen.) 或许代表着奇迹。

在Matthew和Anne刚入太空的时候,貌似有一个小小的伏笔,他们两个在马上进入休眠前聊天,Anne说之后可能会遇到很多困难,但不会遇到邪恶,因为参加这个任务的人都可以说是人类中最优秀的人。于是库布里克刻画了机器的邪恶,诺兰刻画了人性的邪恶。

再补充一些之前遗漏的细节:
   Matthew选择牺牲自己,是因为没有足够的给养可以让两个人在新的星球生存下去。
   那个隐秘的NASA总部整个就是一个在建造中的巨型空间站。Prof. Brand(Michael Caine)研究的是采集以及利用重力(harness gravity),可能只有这样才能让一个庞然巨物进入太空吧。
  关于他的研究,最后方程早已解出,但是需要关于奇点(singularity)的数据,否则就无解。关于奇点,电影里面的解释是它是在黑洞的内部,如果把黑洞比作一个蚌,奇点就是里面的珍珠。所以要获得关于奇点的数据,必须要进入黑洞,但任何东西进入黑洞之后都无法逃逸,因此,人类所知的任何方法都无法获得这个数据。(虽然说Cooper掉进去又出来了,但是他出来的时候地球上的时间已经过去了90年左右,如果不是用无视时间的gravity传播数据,地球上的人类可能早已经灭绝。。。尝试找茬再次失败。。)
  楼主好无聊,算了下Matthew一家的年龄,Matthew走的时候女儿10岁,儿子15岁,到达土星的过程中休眠了2年,然后第一颗星球用了23年,回来之后看录像说女儿说她和他同岁了。所以他走的时候最大年龄是33岁。18岁就生了儿子,好早。。(改:下面评论说没有计算穿越虫洞的时间蛮有道理的。。所以就没法计算年龄了。。)
  话说,最后回到cooper station一句也没问儿子,连生死都不关心,虽然估计不可能活着了,但这做儿子的也得挺心寒的。。
 

  看大家讨论Stay,那个坐标,和最后传给Murph的关于奇点的数据,楼主想解释下分别都是用什么方式传递了。。请原谅处女座的较真儿。。
  stay是以莫斯密码形式传递的,一排书代表Dash(----),一两本书代表dot (。)
  坐标是二进制表达(Binary representation),粗的沙子线代表1,细的沙子线代表0。
  最后传给Murph的数据是用莫斯密码传递的。
  除了Stay,其他两个都是由那个机器人(应该是TARS吧)翻译成相应的形式,然后告诉Matthew的。不然美国人数学这么差,怎么handle得了;)

  然后还有一个细节是,最后五维空间崩塌之后,Cooper穿过虫洞(顺便摸了摸安妮海瑟薇的小手儿),最后长眠于宇宙的画面,旁边是土星的光环,其实仔细看,可以看到在远处,黑暗深处有两个地方在闪光,应该就是最后救了Cooper的Ranger飞船,预示着其实Cooper会得救。

  另外一个比较有意思的地方是汽车爆胎之后,Cooper和女儿谈话的时候,lz发现Murph把常用的铅笔插在了头发里面。(还有这张剧照 http://movie.douban.com/photos/photo/2205392045/ )我好无聊。。

  关于Endurance的设计,根据剧照分析,应该是有两个Ranger (http://movie.douban.com/photos/photo/2209406446/)竖着插在中间:(http://movie.douban.com/photos/photo/2209406479/)。然后应该有两个Lander(http://movie.douban.com/photos/photo/2209406460/ )分别贴在中间柱子的两侧,和竖着的Ranger成垂直状。(http://img5.douban.com/view/photo/raw/public/p2183645289.jpg)(不知道为什么第二张里面只有一个Lander。。)



(完)

 





更深的白色 2014-11-06 22:35:00
提示: 这篇影评可能有剧透
Spoiler Alert



在我们进入对“Interstellar”的具体讨论之前,也许需要对诺兰导演进行一个小小的总结和分析——他也许是我们这个时代最能兼具票房号召力和影迷人气的导演。如果我们抛开影视工业的层面,仅仅从个人才华上分析诺兰的成功,那么他最大的优点和长处在哪?或者说,诺兰的电影到底好在哪?
我认为是对叙事结构的精巧设计。很多导演都会采用非线性叙事, 但毫无疑问诺兰是其中的佼佼者。以我个人最喜欢的诺兰作品“Memento”为例,同一主角的两条故事线,故事被分割为碎片,一条顺序发生,一条则是真正的逆时进行。就好像一根由两端分别点燃的线绳,逐渐在填满火药的中点交汇,爆发出了最后的火花。这样的设计需要主创具有极其清醒的头脑,故事的细节必须被小心的设计,才能在最后的交汇处给予观者以智识的快感。不同于普通非线性叙事的形式美感,诺兰的作品具有某种数学式的精妙美学。
而精巧结构中蕴藏着更加奇妙的现象:结构本身所存在的张力自然地渗透进入了叙事之中,故事的展开显得水到渠成。当然,这与类型上的悬疑片特点有关,观者在终于捋顺结构的同时,也就同时释放了悬念,得到双重的满足。
一些广受好评的诺兰电影都具有结构复杂精巧的特点,例如“Inception”的五重梦境。当然黑暗骑士三部曲不符合这个范式,在这三部电影里,诺兰体现的是对既有题材的主题改造深化能力。但如果我们从另一个角度来看他的作品,会发现,在结构之外,诺兰其实是相当好莱坞叙事的(或者称之为“通俗”)。“Inception”的每层梦境中的故事都是一个完整的、cliché的好莱坞故事。而黑暗骑士系列则也是对好莱坞既有主题的化用(善恶模糊、社会运动),创新之处只在排列组合。从这个角度来看,依然是把握结构的能力。
终于,让我们用这样的角度审视“interstellar”,在这部电影里,诺兰的创新体现在哪里?当然,在故事的主题上,不出意料的传统:父女之间的感情是贯穿始终的着力点和落脚点,虽然诺兰在访谈中表现了对“2001 Space Odyssey”的推崇,但他显然没有拍摄元叙事电影的勇气,还是选择了最安全的亲情作为情感主线。诺兰甚至不惜用将近一个小时的篇幅来铺垫二人的关系,这在一部以星际旅行为卖点的科幻影片中是多么的大胆。
那么创新在哪里?我认为是罕见的“硬”科幻元素。有基普·索恩做科学顾问,interstellar里涉及的科学细节都存在严肃的理论基础,电影中的人物用大量的科学术语告诉现实中的观众,我们所做的一切都是可能的,只是还没有实现而已。而如果观众们回去查“虫洞”、“奇点”的维基百科,则又会印证影片里的情节。
但问题出现了,科学基础的严谨性在某种程度上只能代表影片的严肃性追求,甚至可以当做宣传卖点,但不能起到如精巧结构或主题创新的作用,即成为影片的真正驱动力。事实上在Interstellar主题方面是有新的发掘空间的,即人类对待地球的态度——是矿洞还是家园(恰好可以跟去年的“gravity”形成互文)?但诺兰在这个角度的探索浅尝辄止,又在最后以一种偷懒的方式解决了这个矛盾(我们将在后面提到),而把情感重心完全放在了父女情上。这个主题是如此的主流,也就不得不考验诺兰在一个通俗框架里驾驭电影的能力了。
可正如许多影评家批评的那样,诺兰在技术环节(叙事技巧、调度剪辑)上从来不是一流的。前三分之一的地球生活戏,只是略显拖沓,但你也可以说是扎实细致。但星际旅行之后,情节在技术细节和情感线索之间就显得有些顾此失彼。这样的缺点在影片的结尾体现得尤为明显:Cooper进入五维空间,与Tars进行了大量的、原理性的讨论,可以说是揭开科学性谜底的关键情节。但此时叙事重心突然转到了父女二人通过奇点的沟通上,而此时我满脑子还在试图用Cooper刚才的台词串联起电影的科学逻辑,几乎错过了这个情感高潮。
另一个问题存在于情感线索本身,Cooper的挣扎在于是信守与女儿的承诺,还是为了任务牺牲自己?更进一步的则如Dr Mann所说,是选择对亲人的小爱还是对人类的大爱?但所有的这些矛盾,诺兰都用巧合而不是人物的内在动力解决了:恰巧燃料不足要求Cooper必须牺牲自己(两难抉择被虚置)、恰巧刚好进入奇点与女儿沟通解开她的心结(情感冲突被解决)、而最后的巧合更是夸张到了又能从黑洞中出来再次见到女儿。情感线当然圆满,重逢的场景当然煽情,可这样也就失去了借人物挣扎让我们借机审视自身的机会。
作为星际旅行电影,另外一个吸引人的关键是利用视觉呈现,带我们进入浩瀚的太空。在这点上,Interstellar显然无法与去年的gravity相提并论。但伴随着Hans Zimmer的配乐,以及对黑洞外观的高科学性模拟,还是让人非常愉悦震撼的。但诺兰再次在自己不擅长的动作戏调度剪辑上表现出了粗糙。以Miller行星的戏为例,当他们发现远方的并不是山而是巨浪时(顺便说我觉得是全片最具表现力的镜头),电影缺乏镜头来交待飞船、两名宇航员、记录仪和巨浪之间的位置和距离关系,观众也就因而不知道Brand去取记录仪的危险性。在之后的整个过程中,镜头在呆板的中景近景间切换,每个景别都是一个人物的单独画面,信息量极其不足,使得观众丧失了感同身受的紧迫感。当然这个场景里更让人匪夷所思的是,为什么不一开始就让机器人去取?以及为什么另一名宇航员干等着不跑向飞船导致自己最终牺牲?同样无法让人满意的还有Cooper和Dr Mann的打斗戏。
大卫·波德维尔所总结出的诺兰所擅长的一点是交叉剪辑。而影片的最后部分出现了一段堪称大型的交叉剪辑:一边是Cooper从追Endurance到进入黑洞,一边是女儿烧掉哥哥玉米田,折返回老屋要接走哥哥妻儿。这段体现了诺兰的水准,在画面风格上,地球上的昏黄紧张喧嚣感,和星际空间的孤寂黑暗感,形成了强烈对比,但内在都充满了紧张感和悲壮感,映衬了“不坐等黑夜”的拼搏主动精神。
但当Cooper进入五维空间之后,交叉剪辑还在延续,也是电影所设想的高潮,但因为种种原因,相较于物理的丰富维度,这段的情感就显得非常扁平。其一是上述的理论消化时间造成的观众难以进入情境,而且在影片的理论空间下,既然gravity可以超越时间,也就并没有女儿解密的紧迫性,交叉剪辑事实上并不是时间上的并置,那此时的情感张力也就显得做作了。当然,依靠巧合而非人物内在动力解决矛盾的偷懒,也是造成这种扁平的重要原因。结尾处的煽情场景,则更加套路化,显得异常平庸。且让观众难以接受的是,在结尾部分,除了父女相见的煽情,也只有轨道站上的奇观展示(而且相当敷衍了事)。
叙事维度的缺乏同样体现在人物的扁平,儿子的角色有存在的必要吗?他在观众心中和父亲心中一样没有存在感,而Dr Mann则又是一个本可挖掘,但语焉不详的人物。当然所有的重心都集中在了父女二人身上,可如此宏大的故事架构,视角太过狭窄实在是让人感到遗憾。

所以诺兰真的这么糟吗?当然不是,即使在这部电影里,他所体现出的严肃的态度依然是现在大多数导演缺乏的。在星际旅行这个题材上,他没有陷入一些我并不喜欢的科幻片的幼稚性窠臼中,而是以惯有的认真态度,打造了一个没有印第安人式外星人的、具备现实性的故事。而这个故事本身如果能讲得精炼点,也算是大制作中的佳篇。但严肃性从来不能取代艺术性,电影让我们审视外部世界的同时,更吸引人的功能是让我们审视自己的内心,而这是interstellar所缺乏的。造成这种缺乏的原因在于电影本身维度的匮乏,诺兰在缺乏一个基础性构建的情况下,是难以真正以电影的方式扩展电影自身内涵的。这一点在“The Dark Knight Rises”中已有体现,Interstellar则是他作为导演的缺点的更加集中的体现而已。正如一个后现代主义建筑师,如果脱离了结构上的花巧,设计方正的国际主义建筑时,那些以往被掩盖了的采光、舒适性上的缺点就会显得刺眼。
所以我反对对诺兰的造神运动,神的特点是无所不能,而优秀的电影导演应该时刻清醒地认识到,什么是自己擅长的,什么是自己不擅长的,如何扬长避短。

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perceptor
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银河彼端,群星尽头
perceptor 2014-11-09 01:20:42
提示: 这篇影评可能有剧透
小时候居住的城市有着令人惊叹的重工业和灰黄色的天空,在夜晚,除了朦胧的月球,偶尔也只能一瞥天狼星和金星摇曳的身姿。第一次与银河的会面是在天文馆的投影穹幕里,外表奇异的投影仪冷静的转动,将无数光点铺满头顶。这固然比不上若干年后在海滨散步时与这条雄伟光带真身那场震撼的不期而遇,但足以让我在儿时就感受到了康德式的感动:让人肃然起敬的,不仅仅是老师家长的教诲,还有头顶这片神秘诱人的天空。

很长一段时间,几乎不放过任何太空和宇宙题材的书籍与影视作品。时至今日,也仍然会为一部电影的上扬而激动,有星空,有诺兰,夫复何求。在几个月的关注后,终于得以一睹诺兰在Interstellar之中构建的太空世界。些许是期望过高,对影片本身的观感略复杂。即使观影时面对太空一直血脉贲张,回想时仍然会稍觉有所缺憾。对于诺兰而言,个人以为,这部电影应该能够更好。抛去个人的吹毛求疵,却还是愿意为电影打上五星,并非作为诺兰的粉丝,而是那遥远星空的粉丝。

一 旅途的终点

这部影片的内核是一部亲情剧,是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感,这正是诺兰所擅长的,其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中,拯救子女与人类未来的使命感,与父女之间相互守候的深情,对立统一地构成了古典的戏剧冲突,并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。

本片的三幕式推进与情感线索密不可分。开端时,父女生活先行铺垫了二人的感情以及必要的伏笔。前NASA飞行员Cooper本来在生态环境日趋恶化的地球上作为农民养家糊口,与岳父和一儿一女共同生活,而与古灵精怪的女儿Murphy尤其性情相投。在女儿房间“幽灵”这一超自然存在的启示下,Cooper父女发现了远避人世的NASA和他们暗中筹划的计划。Cooper接受了Brand教授的任务,其主要动机仍是保护自己的孩子和他们的未来,但女儿对此并不认可。在Cooper离开时,原本融洽的父女亲情由此断裂,二人的沟通也随着父女空间和时间上不可逾越的距离而渐趋消逝二人在空间和情感上产生分离。

在发展与对抗阶段,Cooper一行乘坐Endurance号进行的探索任务作为主线,却接连遭受重大挫折,对任务的责任与对女儿的承诺逐渐开始冲突。由于黑洞时间延迟效应的影响,Murphy已长大并辅助Brand教授理论研究,作为副线的中心人物登场。整个计划真相的揭露,使其对人类未来的信心产生动摇,而对父亲的矛盾心情与日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中,父女二人的命途同时进入低谷,遭遇生死与信任的重大危机,但仍然在各自的时空中进行着顽强的抗争。

结局或解决篇中,Cooper和Murphy的双线最终在叙事和情感上汇流统一。Cooper关键时刻舍弃自我,而选择了保全Amelia和人类的未来;Murphy从迷惘中振作,决定回到对父亲情感与回忆的起点寻找一线希望。但殊途同归,被吸入黑洞的Cooper发现身处奇异的多维世界,重新和女儿心意相通,并意识到了自己的真正使命;Murphy感应到父亲的思念,借助Cooper利用重力传递的信息,获得了掌控重力理论的关键数据。

当然,被时间和空间分隔的二人最终还是得以重新相聚,Cooper履行了自己回家的诺言,Murphy的理论拯救了人类。再会之后,Cooper再一次踏上旅途,无所牵挂地前往Amelia所在的人类新家园。

这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情,虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街,但本片却能让人潸然泪下,因为它如此纯粹而真实,和我们的生活如此相似。Cooper没有怀抱“我的征途是星辰大海”的凌云壮志,只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长。在人类危急存亡之秋,Murphy最终选择的避风港仍然是和父亲有着最多回忆的地方。

2001年曾经有一部动画短片《父与女》,片长仅8分钟,故事很简单:父亲在最后一个拥抱后坐船离去,女儿日复一日地来到湖边守望父亲的归来,直到长大,结婚,老去。已经是老妇人的女儿最终来到业已干涸的湖中,找到父亲离去的船,躺到里面,像回到父亲怀中。

这份生命的守候,同样跨越了Murphy的一生,但幸运的是,她知道父亲一直没有放弃,即便横亘亿万光年,父亲也在试图守候着她,这份信念也最终支持她见到父亲最后的那一面。

对Cooper而言,他对于承诺和任务所有的坚持,都是出于爱。航程的灯塔,旅途的终点,始终是女儿所在的地方。

二 群星与管风琴

作为一部太空题材的科幻片,天体奇观的展示便是影片光鲜的外衣。无论是气体巨人土星美丽的圆环,球状虫洞中被引力透镜扭曲的星云影像,抑或巨大黑洞外旋转的吸积盘如熠熠发光的丝带,以及类地行星上的滔天巨浪和冰云万里凝,无一不让人屏息或惊叹。

对个人而言略为遗憾的是,片中并未给群星和银河呈现出令人心向神往的远景特写。这也许是导演的本意,可能诺兰并不愿以这种老套的方式来讨好观众,而更着重于通过特定的展示方法来保持基调一致。这似乎有着向《太空漫游2001》致敬的意味,大部分关于太空的镜头并非人的视角出发,我们看到的只是飞船外壳之外静谧而空旷的黑暗空间,冰冷且了无生机。

虽然没能一睹银河系群星摄人心魄的光辉,本片的阵容却真的是群星璀璨。除了诺兰的老搭档迈克尔凯恩和安妮海瑟薇出演了Brand父女,男主Cooper则由近年来风头正盛的马修麦康纳担纲,唯一算得上反派的队友销售员Dr. Mann则找来了马特达蒙。

马修麦康纳的演技自然不必多言,带有南方口音的低沉深情的音色很契合Cooper的角色定位,说不定算是代替了故意压低了声音的蝙蝠侠而被诺兰相中。值得一提的是,马修麦康纳多年前曾在著名天体物理学家卡尔萨根编剧的科幻电影《接触》(Contact)中作为男主角。《接触》和本片同为太空题材,在科幻界也可算是具有里程碑的地位,让马修担任男主估计也同样算是一种致敬吧。

Murphy中年阶段的扮演者杰西卡查斯坦名气不那么大,至少我之前是没有看过她的作品,在片中有限的戏份之内表演也做得相当不错。童年Murphy个性十足,聪敏伶俐,而且小演员Mackenzie Foy和杰西卡查斯坦甚是相似,选角32个赞。老年Murphy虽然只有最终一场父女团聚的戏,包含沧桑的声线中夹带着浓浓的爱意,感人至深。

由于影片不吝笔墨地把戏份都给了Cooper父女,其他配角的表现力和存在感被大幅削弱,个人觉得多少有些浪费这一班底。老戏骨们自然都不会有表演方面的问题,问题主要在于发挥的空间和人物的设定。

凯恩的Brand教授斯文彬彬,深藏不露,片中Brand教授为了greater good炮制了人类移民的骗局,这是一个本应更集具矛盾对抗与一身的人物,却没有得到更多表现,只好解释为篇幅有限或其城府之深。教授和女儿Amelia同样是父女之情,因为没有主角光环也只好沦为陪衬。

Amelia的情感空缺就转给了一位探险的先驱者Edmond来填补,和Cooper一样有着自己的私心,但作为第二女主,她的内心戏也的确太少。有趣的是,出身为宇航员且身科学世家的Amelia在飞船上发表了一段关于“爱和重力一样穿越维度”的陈述,这部分感觉多少弄巧成拙,也许对于本人这种理工宅槽点太强,有些出戏——原来爱是第五基本作用力,爱心驱动引擎的宇宙飞船听上去也很棒呢。嘛,人家还是小女生,理解就好。

持久号的其他两名船员,Romilly和Doyle都是地球科学家的翘楚,在影片中皆不幸遇难。Doyle死得很冤,在大浪卷来时他是离舱门最近的人,在机器人CASE去救Amelia时发扬女士先走的绅士精神,最终惨遭编剧毒手,造成了无意义的损失。Romilly其实也很冤,尽职尽责的老实人却被队友Dr. Mann坑杀。综合全片看来,二位成为英烈只好说是剧情需要,Amelia最后可是要孤身一人等着Cooper到来的。

Dr. Mann的转变也很戏剧化,但也算合理,因为他疯了。作为初期探险者中的唯一幸存者,被寂寞和恐惧折磨到发疯,于是先是抛弃科学家底线搞起数据造假,吸引其他人的救援。其之后突破人类底线的行为则不可理喻,既然已经得救,老老实实地认怂别人也不会说什么,却非打着拯救人类的旗号杀光队友。逃跑的时候好歹拉上女神海瑟薇啊,好歹有个帮手还可以繁衍人类。飞船对接时上演星际级作死,害人害己,万幸主角有外挂。

这些被剧情牺牲的配角,其刻画缺失造成的空位则留给了机器人TARSE填补。TARSE的角色类似《2001太空漫游》的HAL,但对人类忠心不二。TARSE闲暇时插科打诨调节气氛,关键时刻又能挺身而出英雄救美,不但凭借高超的技巧完成了高速旋转下的空间对接,最后还测得了核心的数据拯救了人类。这样一个满嘴跑火车,跑姿喜感十足的机器人在风头上无疑大大压过了其他的配角。其重要程度和光环加成已经赶超星球大战中的R2D2,直逼哆啦A梦。

剧情和表演构建了影片的骨架,丰富的影像表现渲染了绮丽的外观,Hanz Zimmer的配乐则更深刻的塑造了影片的气质。电影伊始,Cooper凝望玉米田的镜头缓缓展开,配以背景管风琴低沉肃穆的长啸。同理查德施特劳斯交响诗《查拉斯图特拉如是说》第一段日出中管风琴的演绎类似,一种冥冥中苍凉而黑暗的力量开始蔓延。

管风琴由此开始贯穿全片,从地球到太空。管风琴与宗教音乐气质上的契合以及历史上的密不可分,使得整个片子也浸染上了一层宗教式宿命与救赎的主题色彩。管风琴轰鸣中蕴含的高高在上的力量,和浩瀚未知的宇宙在人内心的投影一样,都是值得敬畏的存在。

片中管风琴的录音来自伦敦一教堂中一台90年历史的管风琴,在教堂独特的声学环境中,管风琴的音色尤为摄人心魄。此外,Zimmer还加入了34个弦乐单位,24个木管单位,4部钢琴以及合唱团。但很明显这些都是为了与管风琴相配合,弦乐恰如其分的烘托,木管空灵的奇特声效,人声的反复与异化,将人类命运与太空的互动渲染得更加诡秘,为未知之境渲染出超验般的深邃。

三 虫洞,黑洞以及关于时空的一切

从本片的设定可以看出试图成为一部硬科幻经典的决心。并不过分夸张的生态恶化,距离现在并不遥远,由于人类衰亡而导致的科技停滞,舍弃了华而不实设计感的宇宙飞船,都十分真实而合乎情理。太空中主动的消音,行星上探测到的水和氨气结晶,也都符合科学原理。不能够解释的部分则统统推给了“他们”,身份不明而掌握着未知力量的地球的援助者。

对于虫洞,黑洞这两种我们目前还无法获取一手材料的天体(前者甚至只停留在理论中),当然可供编导发挥的空间会更大一些。但根据我们已有的认知,尤其是一些为科学界广泛接受的知识,很多设定的细节还是出现了较大的偏差。虽然较真行为显得很不知趣,但是吐槽的过程并不无聊。

1. 虫洞

虫洞又名爱因斯坦-罗森桥,是一个假想的概念,是指连接时空中两点的隧道。片中Romilly用纸张进行的解释很直观,另一个比喻是将时空比作苹果的表皮,虫子在内部打洞连接表皮的不同位置。

虫洞的理论得益于爱因斯坦的广义相对论。从概念上很容易推想出虫洞必然是高出三维时空的维度世界。科学家们至今尚未观测到虫洞的存在,但在理论上做出了许多有益的探讨,比如其产生和维持的条件。

根据目前一种主流观点,虫洞由于其本身的不稳定特性很难维系,需要负的能量进行补充,且尺度越大越不稳定。也有研究人员做出了其他的计算结果,认为虫洞可以存在而不需额外条件,但由于高维空间的卷缩,尺度可能会非常小。理论和实验观测的进一步验证都尚需时日。

如果按照定义,虫洞实际上即三维时空的扭曲,那么这种扭曲很可能像黑洞一样产生很大的引力。如果要实现一个能够让宏观飞行器通过的虫洞,其入口附近的时空曲率必须足够缓,否则试图通过其中的物质便会因为各处受到的引力大小不同而被撕裂。而要实现如此平缓的入口,其半径要达到数十数百光年。

所以如果是这样一个虫洞,凭借片中化学燃料动力的飞行器想要穿越并达到另一端也需要几十万年以上的时间。如果再计入由于重力变化产生的延时效应则会更长。因此,片中的虫洞似乎和我们目前认为的虫洞有很大差异,五维生物的“他们”果然厉害。

2. 黑洞

黑洞想必公众们已经耳熟能详了,和虫洞一样是科幻界的明星,但对于黑洞的研究要多得多,尤其是家喻户晓的霍金就是黑洞的著名研究者。

黑洞作为大型恒星在自身引力作用下坍缩形成的天体,具有匪夷所思的引力,甚至光子也无法逃脱其附近强大的引力场。最为人熟知的是恒星级的史瓦西黑洞,不带电且不旋转。其外层的临界面成为“视界”,即片中出现的名词,在视界表面,只有光速移动的物体能够逃离黑洞的引力。视界包围的球体的半径,则称为史瓦西半径,与质量成正比。黑洞的核心“奇点”则隐匿在视界深处。在黑洞的重力作用下,星际物质被吸引并以黑洞为中心螺旋运动,并在加速和摩擦过程中产生辐射,形成光辉夺目的“吸积盘”。

本片请到的执行制片之一是大牛Kip Throne,和霍金齐名的理论物理学家,其在重力,天体物理和黑洞的研究领域内都做出了杰出的贡献。请他坐镇也正是为了保证影片中科学设定尽可能贴近真实。

十分感谢豆友电光侠是大花指出了之前版本的影评中本人关于黑洞的几个自以为是的错误。错误的原因即是把影片中出现的Gargantua这样一个高速旋转的超大质量黑洞主观臆测成了普通的恒星级黑洞。在此正好也半桶水地扯两句权当科普。

黑洞依据质量可分为几类,微型黑洞由于尺度小和稳定性差等原因难以观测,在星际空间中更多的稳定黑洞则可以分为恒星级黑洞(Stellar black hole)和超大质量黑洞(Supermassive black hole)。前者的质量一般是太阳质量的几倍到几十倍,后者的质量则高达太阳的几十万倍到几十倍。

一般而言,恒星级黑洞通常是由于巨型天体被自己引力作用下崩溃而形成的。超大质量黑洞的形成原因更为复杂,经常出现于星系的中心,如银河系核心那颗四百万太阳质量的黑洞。

恒星级规模的史瓦西黑洞可能是在科普书刊影视作品中曝光率最高的,具有中等质量,有限的视界大小,视界内部的高密度,强大的潮汐力(由于距中心位置不同导致的重力差异)等特点。

而对于一个超大质量的黑洞巨人而言,因为其史瓦西半径很大但质量又集中于内核,因此其平均密度其实很小,同时在其视界范围之外的潮汐力也因此微弱。因此片中Cooper得以穿过视界而没有被潮汐力扯断。

当然,如果没有五维生命体的额外照顾,即便可以逃过被吸积盘中的等离子体碾磨,被黑洞捕获的Cooper终将还是很可能面临被潮汐力扯成面条的命运,这一效应被天体物理学家们形象地称为Spaghettification。

影片中黑洞的另一个特点是高速旋转,根据广义相对论求解结果,这个黑洞应该是一个Kerr黑洞。其高速旋转造成的参考系拖曳效应会导致惊人的时间延时效应,在影片中时间延迟高达六万倍。

如果对于一个无旋转的黑洞,根据相对论所推导的引力延时公式:
t_0 = t_f * square_root( 1 - r_0 / r ),(其中t_0为引力场中观察者所在位置的时间,t_f为远离引力场的正常时间,r_0即史瓦西半径,r是观察者距离引力体的位置),在远离视界的行星表面,将不会有特别巨大的延迟效应。

值得一提的是,此类Kerr黑洞具有两个层面:一个扁球形的能层,和一个球形的视界,以及一个环形的“奇点”。这些结构被认为可能与虫洞的一些特征类似,说不定“他们”便是通过这种方式很聪明地让Cooper避开奇点,并远程传送其到木星附近。而在黑洞两个层面之间的部分称为能球(Ergosphere),据理论研究,可以通过向黑洞转动的反方向向能球中投入质量,从而获得黑洞自身的一部分转动能。此即能球名字的来源,也是科学家们从Kerr黑洞汲取能量的根基。影片中Cooper让Amelia逃生的方案应该即是基于此,通过舍弃两艘太空船,使Endurance号增加额外的动能逃离黑洞并抵达Edmund的星球的。

但对于以黑洞为核心的这个星系,有些不合理的地方则在于几颗行星的设计。那颗水行星上有着周期性的万丈巨浪和齐膝深的平静处,这个黑洞微弱潮汐力的设定似乎有些不符,不然行星本身也会受到巨大影响。另外,即使是来自吸积盘的辐射能够温暖星球保持水的液态成分,但也同样会受到漫天飞舞的星际物质的亲密接触。何况其也迟早会被吸入吸积盘,化成齑粉。

之后科学家们痛定思痛,也吐槽到这样星球不会产生生命云云。那么问题来了,在黑洞旁边的行星(Dr. Mann的行星也处于影响范围之内),为什么会被作为考察对象。莫非在这样一个万马齐喑全民种田的时代,人类文明的退步导致即便是顶尖的科学家也忽视了恒星对于生命重要性与黑洞的厉害;或是前期的考察让人们们却对黑洞有了新的认知,但Endurance号的遭遇显然是对于这或天真或傲慢的自以为是狠狠的打脸。

3. 重力和因果律

这些内容严格将来算不上漏洞,毕竟这些都是超出人类目前认知范畴的东西,但影片的阐释方式却难以令人信服。

时间这个东西至今科学家们没有搞清楚,甚至连真实与否都在辩论不休。时间这一维度毕竟过于特殊,所以在科学问题的处理上大家都是慎之又慎。但本片所设定的五维生物显然对此不屑一顾,随手便能把Cooper丢到四维空间中,让他自我觉醒并成为推动自己行为的幽灵,当然也顺便把因果律喂了狗。

如果Cooper没接受NASA的任务,就不会进入黑洞并指引过去的自己找到NASA,所以这一切必须发生。其中的每个环节即是原因,亦是结果。这种充满矛盾的时间环状连续体是时间穿越的祖父佯谬的变体,几十年来活跃于各种涉及时间穿越的作品中,不胜枚举,如回到未来系列,哈利波特第三部等。当然这种处理自洽地解决了电影中的矛盾,成功回收了伏线,在情感上也获得了圆满。至于解释,去问高维生物好了。

另外一个有些仓促的细节在于结局处Cooper和Murphy之间沟通的段落。躲在书架背后的Cooper除了撞书架,居然获得了重力操控的技能。对于这一点影片同样没有给出任何的解释。便见得Cooper突然洞悉天意,悟得一阳指和六脉神剑的招式,一点一划,房间中的沙石便整齐划一地排出二进制的编码,手表秒针便跳起莫尔斯码之舞。Cooper的儿子Tom刚刚被妹妹放火烧了田地,怒气冲冲地回来理论,却也如同被点了穴一般,被Murphy拿着一只指针抽搐的手表便拦了下来。

既然Cooper有此等神通,为何一开始不发送个信息亮明身份?很简单,时空连续,历史不能改变,只能重复。站在编剧一边试图解释下的话,只能把Cooper的技能也当成五维生物的赠品好了,限制了其使用方式。

整个故事里决定人类生死存亡的最关键的钥匙牢牢地掌控在Cooper父女手中。Cooper英明神武,九死一生,Murphy坚毅果敢,冰雪聪明,父女携手,其利断金。反观纠结于内心选择的老教授,卖队友和被队友卖的宇航员,殒身不恤的先驱者,以及被困于地球上挣扎着的人们,大概可以不负责任的揣测一下,如果“他们”真的是人类的未来,那他们一定是Cooper家族的后裔吧。


四 水沟与星空

“我们都身处水沟之中,但有些人却仰望星辰。”王尔德如是说。

从洪荒时代起,人类便从未停止过对头顶星空的眺望。遥远的群星一直指引并见证着人类文明的成长,拉近着二者之间的距离。

影片开端主人公眼前那一片广袤的翠绿田野,和结尾处飞船所奔向的浩渺繁星之所在,正是代表着人类文明两极的意象——老去的故土与新的理想乡,文明古老开端的农业与最先进科技凝结的星际旅行,过去与未来。

Cooper的历险便是从这片田野开始,最终投身太空。他的背后,是无数个在泥泞中也要仰望星辰的少数人;他的所及,是无数先驱智慧与意志拓展的疆界。Cooper骨子里仍然沸腾着不安的血液,他反对学校对阿波罗计划的污蔑,反对人类的守成。Cooper的胸腔里,跳动着的是儿女和人类共同的未来。

Brand教授致死都在反复吟诵着英国诗人Dylan Thomas的诗句:
Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light...

Brand教授弥留之际发出这最后的怒吼之时,人类移民计划濒于破灭,群星彼端的Cooper正步入死亡陷阱。Dylan的这首诗没有找到好的译作,也许是原诗中燃烧的文字难以在韵律上准确的传达,但精神上与千年前古人的“老骥伏枥,志在千里”遥遥相通。

面对死亡幽暗的宁静,生命最本真的欲望会燃烧爆发。Dylan的这首诗,不仅仅是Brand教授的倔强与不甘,不仅仅是Cooper的性命相搏,更是人类对命运的最后抗争:“人类发源于此,却绝不会在此终结。”这和所有伟大的探索故事一样惊心动魄,兼具豪情和悲壮,却更加贴近生命,是文明断绝退路的殊死一搏,混杂着希冀与绝望。

然而,即便本片中人类迎来了光明的结局,却仍然不禁为此伤感。在父亲穿越到银河的彼端,到达群星的尽头之后,最终回到的却仍是心中挂念的家人身边。那个原样保留的房屋,屋外却没有曾经的湛蓝天空和青纱帐,也没有曾经挚爱亲人的安息之所,温馨的同时散发着一丝是物是人非的苍凉。

不知本片是否借助这个爱与守护的主题有所隐喻,却隐约能从中体会到一点人与地球相似的羁绊。浪迹天涯后落叶归根,甚至出师未捷的狐死首丘,相比山河破碎下背井离乡,总会多一份归宿感的慰藉。探索,征服,殖民,四海为家,固然豪气万丈,但以目前科技水平看来,踏出家门却仍尚需时日;而与此同时,人类的家园却至少已是疾在腠理,不可不医。倘若没有像电影中这般得贵人相助,近距离开个传送门,附赠科学入门手册,恐怕最后豪情尽失,惟余悲哀而已。也许,我们早晚要面临离开,但愿我们能有充足的时间准备好,也但愿这个原因不是我们自己罢。
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