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育婴室

育婴室

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画质:高清更新时间:2016-12-19 08:26:00

地区:中国 上映年代:admin

育婴室剧情介绍

育婴室

导演: 皮查农·塔玛杰拉
编剧: 周浩晖
主演: 邱敏敏 / 朱一龙 / 徐洁儿
类型: 恐怖 / 古装
制片国家/地区: 中国大陆 / 泰国
语言: 汉语普通话 / 英语
上映日期: 2016-10-28(中国大陆/泰国)
片长: 90分钟
又名: The Nursery

剧情介绍:

  元末军阀混战时,曾出现的一支嗜食人肉,尤其是食小儿之肉的“淮右之军”。而紧邻淮河的小镇临塘曾深受其害。当年淮右军被困临塘,一夜之间吃光了镇上婴幼小儿。战乱平息之后,民国年间,临塘镇流行起召唤“婴灵”的巫术,但养婴灵者往往不得善终,而曾经吃幼婴的“淮右之军”后人蒙少晖(朱一龙 饰)误入其镇,一意孤行揭开了镇压邪灵的封印,古镇上开始频频出现恐怖的异象,事件的相关者也一个接一个的死去。似乎有种神秘的力量在守护着以前的某个秘密……



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四月 2016-11-04 11:07:39
  电影《育婴室》:绵延的怨念发自人心
与中国同属亚洲区域的泰国恐怖片一向为人称道,不仅电影中融合了浓郁的热带民族风情和浓厚的宗教氛围,而且各种出人意料的恶鬼出没场景也颇为吓人,可算是典型的东方恐怖类型,与注重心理惊悚的日本和一切归因都是神经病的中国相比,拥有固定的一大批粉丝群体。
于是,当“泰国鬼王”导演皮查农的新作《育婴室》在中国上映之时,果断引起热血粉丝的强烈好奇心,到底一个擅长“鬼吓人”的导演怎么来调和中泰两国不同的电影审查制度,成为大家最好奇的事。
《育婴室》开篇采用了发生在中国元末明初的“败军食婴”事件为引子,夺子而食的场景确实让人心中发颤,事后女人上吊而死的场面也确实吓人,最后,罪魁祸首将军的儿子成为了厉鬼复仇的对象,于是悲剧从此开始。
千百年后,将军后人蒙少晖为找寻记忆来到了童年的故乡,却意外发现当年洪水惨案的制造者竟然就是自己,为了掩盖人伦相残的惨剧,逼迫母亲做选择的几个壮汉联手隐瞒了事件,却让本来深受折磨的蒙少晖更加精神奔溃,心魔骤起后,一连串的异象发生了。说实在的,对于见惯了各种经典恐怖片的“老炮”来说,这点小惊吓并没有什么,但是,为啥身处影院的自己会觉得背后发凉?出来一看豆瓣,原来跟我感觉一样的还有很多······
 
原来,电影采用了杜比全景声(Dolby Atmos))制作了电影音效!说起这个杜比全景声,绝对是电影行业上的一个创新之举,之前多用在一些大制作作品上,例如《霍比特人》、《钢铁侠3》、《环太平洋》、《地心引力》、《变形金刚4:绝迹重生》、《银河护卫队》等好莱坞电影上,这次用在一部中等成本的恐怖片上,还用的如此丝丝入扣,绝对是国内首次。
说到这里,就不得不说下《育婴室》的音效师Traithep Wongpaiboon,他不仅曾为泰国恐怖电影《鬼影》、《怨鬼之家》、《吓死鬼》做过音效,更因为中国电影《一代宗师》、《听风者》、《武侠》等影片设计音效而在行业内享有很高声誉。他多次获得香港电影金像奖和台湾电影金马奖的提名,2014年其凭借《一代宗师》夺得第33届香港电影金像奖“最佳音响效果”奖。《育婴室》能请到这位亚洲顶级的电影音效设计师,看来“泰国鬼王”的面子很大啊。
 
说实话,恐怖音效作为一部电影的灵魂,绝对需要受到国内恐怖片导演的重视,但是由于最近几年国产恐怖片质量滑坡严重,制作费用也是能省就省,像《育婴室》这样启用这么厉害的音效师制作音效的,国内是找不出第二个了。
想体会被恐怖音效围绕周身的惊悚心跳么?强烈建议看看《育婴室》,还有电影的女主角叶梓菲竟然请到了泰国的当红偶像皮查雅•瓦塔那蒙迪里,作为泰国最美的女艺人,她的颜值绝对值得用两层楼高的银幕欣赏。
 




何小威cinema 2016-11-02 16:33:26
《育婴室》:你猜中了开头,却不知结尾
文/十三幺
提起国产恐怖片,我们想到的第一个字基本就是:烂!
这一点对于新世纪以来的绝大多数恐怖类型片而言,算得上最为真诚的、最为犀利的评论语了,因为大多数国产恐怖片既玩不了恐怖,又玩不了深沉,既表达不了人性最深处的劣根性,也建构不了跌宕起伏的惊悚故事和真实的音效与视觉空间,甚至,一眼就被人识破,从而沦落到1-2星(评分)的阵营。
相比而言,日本、泰国的恐怖类型片的发展就要成熟很多,并形成了自己的风格。在上世纪90年代,日本和泰国分别凭借着《午夜凶铃》和《鬼妻》占据了东亚恐怖电影的市场。特别是《鬼妻》的出现,让泰国进入到了新近恐怖片时代。而到了2004年《恶魔的艺术》和《鬼影》的出现,奠定了泰国恐怖片的叙事母题:女性崇拜、生灵与自然崇拜、因果轮回。在这一母题下,泰国恐怖片的终极探索,是“人本身的一种偿还”。

被誉为泰国“鬼王”的导演皮查农·塔玛杰拉也深受浓郁的传统“母题”的影响。2016年,皮查农·塔玛杰拉推出了电影《育婴室》。该片是继《鬼三惊》、《卡到阴》、《招魂》后,皮查农·塔玛杰拉之后,再次涉足“鬼”的故事,也是迄今为止他首部与中国合作的恐怖片。在电影中,皮查农·塔玛杰拉以“因果轮回”为母题,给观众讲述了一个发生在元末军混战时期,嗜食人肉的故事。

该片的出现,还是给国产惊悚电影敲了一记警钟,恐怖到底如何玩,又如何能突破审查制度。当然,这种突破与警钟,是有限的,并非是一击重锤。就拿影片片尾的漫画一段来说,它其实是隐含了电影《育婴室》真正的故事,但就是因为审查制度的原因,它做了妥协,而是以漫画的暴力代替了血腥的惨了。如此说来,电影《育婴室》的结局,就发生了变化。

从片尾的一系列漫画可以看出,导演皮查农·塔玛杰拉从“鬼”的恐怖回归到了“人”的恐怖。这也符合泰国的恐怖类型叙事方法。洪水来临前,村子里的人开始转移。在村长的建议下,蒙少晖(朱一龙饰)的母亲抱着襁褓中的女儿先行登船,再回去拯救儿子蒙少晖。但是让人没想到的是,母亲的这一举动,在蒙少晖的心理留下了巨大的阴影,以为母亲不爱自己,以为妹妹夺去了母亲对自己的爱。于是,在他的生活里,产生了“邪念”——从母亲手里抢夺妹妹,并把她扔下滔滔不绝的洪流之中。当然,这也就交代了蒙少晖去古宅找回记忆的原因。

其实,类似的场景,在冯小刚执导的《唐山大地震》中也有出现。徐帆饰演了母亲,在灾难后,决定先救儿子,还是女儿的行为,让女儿一直不愿原谅母亲。

只不过,电影《育婴室》中的蒙少晖与母亲,与妹妹的关系,更深层次地触摸到了人性,因为它以“同室操戈”、“泯灭人性”的方式,来传递相互残杀。这种“残杀”,是极其残忍的,让人不寒而栗。从另一方面来说,这就是未成年犯罪。导演皮查农·塔玛杰拉是精明的,记录了一个未成年,如何一步步走向“犯罪”,又是如何一步步找回最初的人性。对此,我们也就不难明白,为何这个结局成为了漫画,成为了不能公开的秘密。

开始,发展,高潮,结尾,这是故事的方式,而如果将其置于人呢?它又会变成什么样的?我不得而知。但是,从电影《育婴室》中,让我看到了人成长过程中,如果缺失了爱,人可能就是毁灭性的,对于自我,对于他人。
那么如此说来,影片最终从恐怖中呼吁的,便是爱。这也是电影的另一个结尾。





李守智 2016-10-30 21:56:33


记得,有研究者在论述有关国产惊悚片与欧美、日韩的惊悚片时,指出“与欧美惊悚片相比,国产惊悚片的大多都表现得情节生硬、悬念唐突,最后又以荒诞的揭秘收尾……与日韩惊悚片相比,大多数国产惊悚片的故事背景和人物设定都是架空的。”国产惊悚片,一贯地被认为,既不走心,又不“走肾”,以至于,落下让人不敢买账的尴尬窘境。其实,国产惊悚片发展至今,在质量上和数量上都呈现出上升的趋势,特别是在2010年后,发展的势头甚是凶猛,如“以经典惊悚元素重新定义中国式惊悚”的《绣花鞋》,直逼惊悚电影榜首的《孤岛惊魂》,《十二星座离奇事件》《电梯惊魂》《枕边有张脸》和创下票房佳绩的《京城 81号》等。
不过,从整体上来看,国产惊悚片虽说有数量,有进步,但是较之于成熟的欧美、日韩的惊悚类型,还是比较薄弱,显得不够专业,不够精致,也不够敬业,没有形成中国式的惊悚类型风格。更为吊诡的是,几乎每年国产惊悚片的上映,都会出现一片谩骂,这不仅包含了影片制作上的“烂”,也隐藏着观众对于国产惊悚片发展的期待。甚至,有人不禁问,为什么中国时隔70年后,还是拍不了像《夜半歌声》(马徐维邦导演)这类主题深刻、人物鲜活、情节流畅的经典之作?那么,我现在就结合中泰合拍的电影《育婴室》,来谈谈当下中国惊悚片的发展问题。
既然以《育婴室》为例,那就得讲讲这部电影。该片由“泰国鬼王”皮查农•塔玛杰拉执导,皮查雅·瓦塔那蒙迪里、朱一龙、徐洁儿等主演,以一个中年男子蒙少晖(朱一龙饰)回到老宅寻找九岁时的记忆为线索,讲述了一段尘封已久的,让人不寒而栗的故事。该片无论情节设置、还是节奏编排、光影布置、镜头剪辑,以及声音的使用,都恰到好处。值得一提的是,整部电影看似寻找“记忆”,实则是在挖掘背后“吃婴儿”事件背后的秘密。蒙少晖与叶梓菲两个人在“鬼屋”老宅中寻找,与未知的“婴儿”博弈,既惊悚又敏感。就拿蒙少晖闯入育婴室一场戏来说,漆黑的卧室,在蒙少晖手机的光晕中逐渐出现,一个躺在婴儿床中,被贴上符的布娃娃在转眼之间,成了一个真娃娃。这种突如其来的恐惧,实在导演完成主人公心理对抗的过程,才完成的,同时,也将那股浓浓地恐怖之氛围传递给了观众。
不仅如此,电影《育婴室》还表现出了“大片”的风范,对泰国佛教文化和现实问题的思考——因果轮回,因为泰国“一切艺术、文学、社会制度、风俗习惯都是围绕它的宗教而发展并结合成为一个整体的。”也就是说,该片借助“育婴室”的现代与过去的两个时空,“穿越”来完成小镇临塘在元末军阀混战时期的食婴之事的讲述。当然,导演为了呈现出看得见的“鬼”,在片中加入了非常多的心理意象,能让观众在不见“鬼”时,见到“鬼”,以此,达到恐怖惊悚的效果。可以说,《育婴室》的出现,很好地给国产惊悚片上了一课,这不仅仅是因为该片环环相扣、步步惊心的情节设置,还在于“心理恐怖”氛围的营造。值得一提的是,《育婴室》之“鬼”,打破了国产电影审查的禁忌。
导演邱礼涛认为:“审查或让惊悚片的编剧们工作增加难度,但这绝不是不可能完成的任务。” 国产惊悚类型电影的发展,一方面需要摆脱“快”,不能急功近利,要扎实做剧本,认真拍戏,认真演戏,同时要注重表现方式的多样化。另一方面,注重类型元素的杂糅,增加可看性,引起更广泛和强烈的关注。此外,更为重要的是,要注重本民族文化。制作者要从中国传统文化中汲取营养,寻找与现代人生活息息相关的契合点,达到审美与价值的认同。
我想,国产惊悚片,作为一个亟需“长大成人”的商业类型,还需要很长的路要走,需要在制作理念、文化态度等方面历经脱胎换骨。如此,国产惊悚类型片,才能与欧美、日韩相提并论。
 
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