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出租车司机

出租车司机

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画质:高清更新时间:2016-04-30 00:10:46

地区:美国 上映年代:admin

出租车司机剧情介绍

1024分辨率《出租车司机》BD中英双字无水印


出租车司机

◎译  名 出租车司机/计程车司机/的士司机
◎片  名 Taxi Driver
◎年  代 1976
◎国  家 美国
◎类  别 剧情/惊悚
◎语  言 英语
◎字  幕 中英双字
◎IMDB评分 8.6/10  145,532 votes(Top 250: 39)
◎文件格式 BD-RMVB
◎视频尺寸 1024 x 560
◎文件大小 1CD
◎片  长 1h 49m 11s
◎导  演 马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese
◎主  演 罗伯特·德尼罗 Robert De Niro  ....Travis Bickle (as Robert DeNiro)
      斯碧尔·谢波德 Cybill Shepherd  ....Betsy
      朱迪·福斯特 Jodie Foster  ....Iris Steensma
      哈威·凯特尔 Harvey Keitel  ....'Sport' Matthew
      彼得·伯耶尔 Peter Boyle  ....Wizard
      艾伯特·布鲁克斯 Albert Brooks  ....Tom
      彼得·萨瓦奇 Peter Savage  ....The John
      马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese  ....Homicidal passenger in Travis' cab
      乔·斯皮内尔 Joe Spinell  ....Personnel officer
      Leonard Harris  ....Sen. Charles Palantine
      Diahnne Abbott  ....Concession girl
      Frank Adu  ....Angry black man
      Gino Ardito  ....Policeman at rally
      Victor Argo  ....Melio (as Vic Argo)
      Garth Avery  ....Iris' friend
      Harry Cohn  ....Cabbie in Bellmore
      Copper Cunningham  ....Hooker in cab
      布伦达·迪克森 Brenda Dickson  ....Soap opera woman (as Brenda Dickson)
      Harry Fischler  ....Dispatcher
      Nat Grant  ....Stickup man
      Richard Higgs  ....Tall Secret Service man
      Beau Kayser  ....Soap opera man
      Victor Magnotta  ....Secret Service photographer (as Vic Magnotta)
      Bob Maroff  ....Mafioso
      Norman Matlock  ....Charlie T
      Bill Minkin  ....Tom's assistant
      Murray Moston  ....Iris' timekeeper
      Harry Northup  ....Doughboy
      Gene Palma  ....Street drummer
      Harlan Cary Poe  ....Campaign worker (as Carey Poe)
      Nicholas Shields  ....Palantine's aide
      Ralph S. Singleton  ....TV interviewer (as Ralph Singleton)
      Maria Turner  ....Angry hooker
      Robin Utt  ....Campaign worker
      Joseph Bergmann  ....Movie House Patron (uncredited)
      William Donovan  ....Police officer (uncredited)
      Jean Elliott  ....Clerk at Sam Goody store (uncredited)
      Debbi Morgan  ....Girl at Columbus Circle (uncredited)
      Billie Perkins  ....Friend of Iris (uncredited)
      Steven Prince  ....Andy - Gun Salesman
      Tommy Ardolino  ....Boy on Sidewalk (uncredited)
      James Mapes  ....CIA Agent (uncredited)

◎简  介 

  刚从越南战场归来的特拉维斯无法适应纽约的夜晚,于是开始干上出租汽车司机这行。他每天从早到晚地在纽约的各条大街小巷上行驶,目睹着这个城市的肮脏和人们的罪恶。孤独的生活使他越发空虚,除了工作,他只有依靠色情影片来打发无法入睡的时间。

   正在特拉维斯百无聊赖的时候,一位名叫贝茜的姑娘步入他的眼帘。在他看来,贝茜与众不同,简直就是天使的化身。贝茜是总统候选人帕兰坦的竞选中心的工作 人员,特拉维斯为了接近她便到中心去做义工,并请求贝茜与他交往。但由于两人之间差距过大,特拉维斯的感情很快以失败告终。

  经历失 恋痛苦的特拉维斯感到了失落和迷茫。在继续着自己苦闷无聊的生活的同时,他决定用行动来证明自己的意义。特拉维斯从黑市商人手中买枪,并开始努力锻炼。在 准备刺杀帕兰坦的过程中,他又遇到了雏妓艾瑞丝,并决定帮她逃离淫窝。当未能刺杀帕兰坦之后,特拉维斯来到易兹所处的妓院,将老鸨、房东以及嫖客一一打 死,自己也身受重伤。在媒界的宣传下,原本准备一死了之的特拉维斯却成了拯救雏妓的英雄,他的事迹成为纽约的新闻。痊愈后的一天,特拉维斯发现贝茜走进他 的出租汽车,但这次他拒绝了贝茜的好感,像以往一样消失在纽约灯红酒绿的街头。

幕后制作

影片

   《出租汽车司机》是著名导演马丁·斯逸科西斯的代表作,在1976年引起巨大轰动,其艺术成就在欧美各国受到了一致的肯定,称得上是当年世界上最具艺术魅 力的影片之一。《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约,这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期,越炮战的失利使得很多普通人开始对国家政治和“美国精 神”产生怀疑。人们无法彼此信任,社会的隔膜逐渐明显。而在纽约这座以繁华著称的大都市里,孤独和空虚更显著地笼罩每一个个体。

  影片被电影评论家们归为政治性很强而艺术表现出色的社会问题片。其原因就在于影片具有深刻严肃的社会内涵,人物的塑造也充满了现实意义,从而在商业片样式中显现出了独特的艺术魅力。

   经过五、六十年代反传统叙事的革命性实验以后,当代电影对叙事的回归成了电影人最关注的问题。这种回归并非简单的重复,而是对叙事本身有了更加深刻的认 识,叙事本身成了目的。一种带着强烈的个人色彩的叙事出现了。斯科西斯的《出租车司机》明显带有“挎掉的一代”的特征。

  影片的表现 形式十分独特,影片着意于气氛的渲染,给人以强烈的感染力。在主人公特拉维斯的眼里,纽约这个昔日的乐园已经变成荒芜的地狱,艾端丝和斯波特的栖身之所是 这个地狱里尤其恐怖的一角。特拉维斯这个犹太移民隐喻了在“纽约的小意大利”西西里长大的斯科西斯对于美国都市化的忧虑,并借特拉维斯的心态和行动来讽喻 了他本人在美国的经历。

影片带有强烈的表现主义色彩。纽约笼罩在一种光怪陆离的氛围中。场景多表现为黑夜,黑暗中灯光闪烁下的团团雾 气,街道上和汽车玻璃上的雨水,肮脏的路上晃动着的渣滓,观众的耳际响起阵阵不和谐的、节奏强烈的音乐声,这些音响符号巧妙地托出这个城市的冷漠、迷乱和 可憎。特拉维斯居住的公寓黑暗、破损,暗示主人公的精神状态。影片运用了大量的红色,红色的片名,红色的霓红灯、信号灯、尾灯无不隐含着暴力,直至结尾的 暴力场面,特拉维斯的脸上、身上以及妓院的黑墙上都沾满了腥红的鲜血,给人以强烈的视觉冲击。

  《出租车司机》讲述了一个完整的故 事,故事的结构明确地具有开始、发展、高潮、结局等部分,还具有明显的明线和暗线的交织融合,这完全是用传统的方式讲述的一个现代人生活的故事。好莱坞的 电影都知道观众期待什么,他们的工作就是尽力去满足观众的需求。马丁·斯科西斯以好莱坞的方式讲述自己的故事,这个反抗传统好莱坞的“电影小子”最终缔造 了一个新好莱坞电影。
人物

  《出租车司机》是马丁·斯科西斯和罗伯特·德尼罗合作的众多成功作品中的一部。他们互为依赖的 伙伴关系在好莱坞传为佳话,他们的默契配合和精诚合作的确效力非凡,获得了无数令人惊叹的成功。德尼罗的表演一贯以极强的本色去刻画角色,而非被角色融 化,斯科塞斯则是朴实自然风格的倡导者,在他的电影中德尼罗可以找到充分发挥的空间,找到真正的自我。
罗伯特·德尼罗在影片中有着出神入化的表 演。其出色的的演技将人物的心理和情绪刻画得淋漓尽致。每一个动作都使人感受到特拉维斯就活生生地站在你面前。他的表演极大地增加了影片的艺术魅力,塑造 了一个令人难忘的迷惘的青年形象。这一形象可以说是罗伯特·德尼罗演艺生涯中的一座里程碑,是罗伯特·德尼罗最为成功的角色之一。

   对于“好莱坞才女”朱迪·福斯特来说,出演《出租车司机》是她银幕生涯的真正起点。她饰演雏妓艾端丝时只有12岁,小小年纪就能准确地把握角色的心态和神 韵,显示出她天赋的表演才华,因此荣获1977年度金像奖最佳配角提名。由此,朱迪一跃成为当时好莱坞最有前途的童星。但她并没有像其他童星那样因安于现 状而被众人逐渐遗忘,而是选择去耶鲁大学文学院深造,当她再次出现在银幕上时,几乎所有的观众都对她的精彩表演感到惊异和欣喜,以至于所有期待成功转型的 童星都把她当做榜样。

花絮

·罗伯特·德尼罗为了准备角色,一个月里每天开着出租车工作12个小时。他还特意研究了精神病。

·哈维·凯特尔为了准备他的角色,和真正的皮条客学习。他和爱瑞丝跳舞这段场景是临时准备的,这也是电影里唯一两处没有以特拉维斯为中心的段落之一。

·受年龄限制,朱迪·福斯特不能出演一些过于露骨的镜头,于是由她的姐姐康尼·福斯特充当替身。

·富有传奇色彩的作曲家伯纳德·赫曼死于1975年圣诞节前夕,正好是这部电影完成录音后的几个小时。

·为了准备艾瑞丝的角色,朱迪·福斯特学习的那个妓女也出现在电影中,她作为艾瑞丝的朋友站在街上。

·导演马汀·斯柯西斯的母亲出现在电影中,那张被剪下来的艾瑞丝双亲的照片。这张照片在影片末尾挂在了特拉维斯的墙上。

·电影台词"你是在和我说话?"被美国电影协会选为十佳电影对白之一。

·制片方打算找一个Cybill Shepherd类型的人担任影片的女主角,据说当老板Sue Mengers得知此事之后,她打电话质问他们,为什么不直接请Cybill Shepherd来演。

·特拉维斯的名字是像演员米可·特拉维斯致敬,他主演了If.... (1968) 和O Lucky Man! (1973),后者被认为是那个时候马汀·斯柯西斯最喜欢的一部电影。

· 当马汀·斯柯西斯答应执导该片时,他还顺带把罗伯特·德尼罗拉了进来,这令朱丽亚·菲利普感到很开心。感到不开心的就是德尼罗已经答应贝纳多·贝托卢奇出 演1900(1976)。当他离开意大利的时候,为了安抚德尼罗,斯柯西斯承诺再给他一部电影"爱丽丝不再住在这儿"(1974)。

精彩对白

Personnel Officer: Wanna work uptown nights? South Bronx? Harlem?
Travis Bickle: I'll work anytime, anywhere.
Personnel Officer: Will you work Jewish holidays?
Travis Bickle: Anytime, anywhere.
官员:你夜里要去住宅区吗,南布朗克斯,黑人区?
特拉维斯:我在任何时间任何地点都工作。
官员:你在节日也工作吗?
特拉维斯:任何时间任何地点。
--------------------------------------------------------------------------------
Travis Bickle: You're a young girl, you should be at home. You should be dressed up, going out with boys, going to school, you know, that kind of stuff.
特拉维斯:你是年轻姑娘,应该呆在家里。你应该打扮好了跟男孩子们出去,应该去学校,你知道,应该这样。


网友评论:



邝言 2008-10-17 02:49:56
提示: 这篇影评可能有剧透
那天晚上看Robert De Niro的《出租车司机》,结果几乎一宿未眠,脑子里纷纷扬扬的,想到了很多过去的事情。

Robert De Niro不愧是戏精级别的,在那样年轻的时候,就已很出色。我印象最深的是这样一幕:
Robert De Niro和一群司机同行们喝酒,散的时候他追出去,跑到一个外号“男巫”的年长司机面前,对他说:你是过来人,你阅历丰富,所以他们都叫你男巫,我遇到点问题想讨教。
男巫说:你讲。
Robert De Niro站在那里,吞吞吐吐,仿佛欲言又止,半晌也没说出个所以然。他双手插在外套的口袋里,脚尖踢着地面,抬起头来没有目的地四顾,神情复杂而痛苦,极力表现得自然,然而眼底却隐约带着泪。
男巫看到他这副样子,半天憋不出个字来,便伸手拍了拍他,说You'll be fine。Don't worry,you will be fine。
Robert De Niro依旧站在那里,定定的表情好像在问:How do you know that?
男巫摊开两手说:我又不是罗素,我只是个出租车司机啊。
Robert De Niro缄默。
男巫临走前似乎有点不放心似的,又拍拍他说:You will be fine,ok?
Robert De Niro点头。

看到这一幕,我立即想到了在《迷失东京》剧中,年轻的女孩子和那个有趣的老男人和衣并排躺在床上,女孩子问:长大会好一点吗?老男人回答:No。过了一会儿又说:会的吧。
在这段看似闲散的对话最后,老男人说:我不担心,你会自己走出来的。

是的,如今的我已经知道了当初的自己并不是无药可救,可也正是因此,我更看清了当初的那份迷惑。
我也曾像Robert De Niro那样站在那里,无比真诚地想向一个过来人讨教,却又不知该问些什么。我分明是迷惘着,被卡在某个甬道的半途,退不回去,也走不动。我为此而痛苦,只知道我不要眼前的这种生活,却不知道我想要的究竟是什么。
最后,面前的长者也是这样对我说:会好的,以后会好的。
But how?我在心底大声地问。但面对长者那种似乎埋藏着什么的眼神,却又不曾问出口。

说来讽刺,如今情境依然,不同的是,发问的依旧是年轻人,而我,换到了长者的位置。
于是我明白到当初长者眼神中埋藏的究竟是什么,并不是因为他不是罗素,所以他就不知道答案,而是他即便知道面前这孩子是怎么了,却依旧无法对他说些什么。他在那一刻能够说什么呢?纵然心底有种深深的了解和同情,恐怕也只有说一句:Don't worry,you will be fine。
成长始终是一件需要独立去面对的事。无人可以代尝。

话说回来,我记得在我那会儿,迷惘的时候都干了些什么。比方说对待sex这件事,从某方面来说是堪称堕落的,整晚整晚夜不归宿,在酒吧厮混,或者流落街头。那时候就是有精力,白天打工已经很累,但整晚不睡却依然没事人一样。那会儿还没有DVD之类的东西,巷尾街角的地方,还存在着一种叫录像厅的地方。没地方去的时候,就和《出租车司机》中的Robert De Niro一样,去看通宵录像。录像厅里总是昏暗的,散发着香烟、脚臭和精液的混合气味。座位是双人的,比较私秘,虽说不是包厢,但座位四周被屏风隔开,看不到其他的座位。不过声音是隔不开的,因此,看到半途的时候常常可以听见某种呻吟或者沉重的喘息声。
若是当时就看过了村上,或许会说那倒很像是他笔下的某种生活。
和Robert De Niro不一样的是,我从不曾单独去过那个地方。我想可能是因为我不如他坚强吧,因为若是你出于孤独而到那里去,那么,混合的气味和声音会令你孤独至死。有多少个东方微白的早晨,我坐在屏风环绕的双人座上泫然欲泣!若非有伏在我膝头的女孩子的温度和体味拯救我,根本无法从那里站起。

怎么会有女孩子愿意去那种地方?很简单,去那种地方的女孩子,也就是那种女孩子。她们怎么都无所谓。男生在那样一个年纪上,有时候脑子还存有不少迂腐的戒条,但她们没有。为了能和她们一起,于是我也没有了。
通常录像厅都不是我们的第一选择。我们在大街上漫无边际地走来走去,路过一些相同的地方,聊一些无关痛痒的话。有说去喝酒,忽尔百无聊赖地又说不去了。到最后总还是绕到了录像厅门口,相互望了望,还是进去了。
也难怪啊,那时候既不兴k歌,也没有网吧,根本就没有很多的选择。
于是买了饮料,瓜子或者话梅之类的,就找个位置坐下来了。开始的时候是不说话的,因为播放的第一部片子,总是相对来说质量最好的,还值得看看,后面就都是劣质的A片之类。看完了第一部,就开始吃瓜子聊天什么的了,也没谁会认真地盯着屏幕了。倦了的时候,女孩子就会脱了鞋子,把腿放到座位上来。通常即便是在冬天,女孩子都会穿很短的裙子的,座位还是比较狭小,脚搁上来地方就比较紧,所以蜷着。蜷着很快就累了,于是就干脆伸直开来。
你可以想象着在那样一个昏暗而气味混乱的场所,被屏风隔开的座位上,我尽量放松地靠坐着,而女孩子一边嚼着瓜子,一边瞟着屏幕,短裙下一双白生生的美腿就搁在我的膝上。我的手常常是扶着椅背,因为落下来没有地方可放。

你若是问我,同那个女孩子到底什么关系,通常是很普通的朋友,甚至,连朋友都不是。但走到一起,互相望了望,便知是怎么回事。在午夜的街头,流落的人们身上都有相似的气味,不需要多余的问题或交待。
女孩子并不介意我碰到她,有时候兴起也会在路灯的影子里接个吻什么的。有一次她带我到一幢楼房下,指着三楼一个窗户说:“这是我男人给我租的地方,现在他应该在那上面等我。”然后她让我等她一下,就吧嗒吧嗒地跑上楼去了。我是反正没哪儿可去,就呆在楼房前的梧桐树下,点支烟抽。过了良久,女孩子都不见下来,我开始踢路边的石子,或者,扯电线杆上张贴的纸。
当中有那么一些片刻,我也会抬起头来望向那个窗口,窗户打开着,里面花花绿绿的窗帘飘飞出来。其实我什么也看不见,但光是想想那个房间里在进行着什么事就令我烦躁。我仿佛闻到空气中传来录像厅里特有的那种混合气味。
过了一会儿,她终于下来了,和上去时看上去没什么两样,连头发都一丝没乱。我没等她走到我跟前便自顾自走了开去,她在后面小赶了几步,跑到我的跟前,歪着头冲我笑着说:吃醋啦?我没响,她便说:大不了哪天也让你尝尝罗。

在当时我知道我也不是什么好货色,但心底竟然可笑地认为,她把我同她那个什么“男人”相提并论,是一件可耻的事。当然我并没有生气,也实在谈不上吃醋,这样的女孩子,像是一个开放的禁区,你什么地方都可以进入,你什么都无法获得。不,回头来看时,或许更应该说,其实,你也不知道你想从她们身上得到什么。
就像影片中的Robert De Niro一样,毫无所谓地看着劣质的A片,但转过头来,却不肯碰一个送到面前的美丽少女。他还从某一天起,忽然开始锻炼身体,买了枪带在身上,在街头霓虹灯下漠然地行走,满身的力量却不知道该拿来去对付谁。
所以你也可知道,在那样一个年纪上,所谓的“堕落”到底是怎么回事。我相信那些短裙的少女和我一样,内心丝毫没有罪恶,有时候看上去充满肉欲却没有物欲,金钱买不到什么,但一包瓜子她就跟你一起在充满异味的录像厅打发整整一个通宵。
每当早晨来临的时候,心头溢满无尽的空虚。忍不住去抚摸女孩子的头发,而她安睡着,短裙皱起来,白色的小底裤隐约可见。你分明感到,这种不设防的姿态只是令你加倍的伤感。

如今我也见过空虚迷惘的孩子,但他们给我的感觉都很“干净”,他们的忧伤是“透明”的,而那时的我却很混浊,女孩身体的质感和温度残留在指尖,混合着录像厅难闻的气味。我并没有想象什么,也无所谓失望,在那样一个年纪上,我觉得某个地方我是无论如何也到不了的,不管通过什么方法,纯真地等待也罢,无所谓地毁败也罢。若是能坦然地接受了这一点,至少可以从身体接触中获得一点什么吧。可是,却不能够。

恍然之间,几乎就是一觉醒来的样子,十多年过去了。我怎么也想不起来,是怎么好了的。或许,也无所谓好了,只是过去了而已?
忽然想说,其实真的没有什么智慧或者阅历之类的东西,一切不过是因为时间。

我年轻的孩子,你的忧伤,你的纠结,其实我全都看得见,但是我所有罗罗嗦嗦的话,全是出于有心,也全都无所用意。
你听不明白我在说什么,我自己也不确定,或许我所能确定的事只有一件:

You'll be fine。Don't worry,you will be fine。




rainfeifei 2005-11-13 20:21:27
    马丁·斯科赛斯是新好莱坞电影时期的代表人物,他最出名的代表作有:
Mean Streets (穷街陋巷 1973)
Taxi Driver (1976)
Raging Bull (愤怒的公牛 1980)
The last Temptation of Christ (基督最后的诱惑 1988)
Good fellas (盗亦有道 1990)
Gangs of New York (纽约黑帮 2002)
The aviator (飞行家 2004)

    其中这部《出租车司机》又是他在国际影坛崭露头角的影片。当年斯科赛斯凭借《taxi driver》获得戛纳电影节金棕榈奖,罗伯特德尼罗耶凭借他的超凡演技获得最佳男主角奖。
但是奥斯卡可不这么认为,虽然现在来看,taxi driver具有无可厚非的老大地位,当年的奥斯卡却把他拒之门外,最佳男主角给了罗伯特德尼罗,最佳女配角给了12岁的朱迪福斯特,本应该属于马丁的最佳影片和最佳导演却没有给他。

    另外一件类似的事情是关于《搏击俱乐部》,欧洲影评界的年度最佳影片是这部Fight Club,而奥斯卡却给了american beauty。

    再来说说taxi driver所具有的新好莱坞电影的特点吧。
    
    与法国新浪潮和意大利新现实主义电影相比,新好莱坞电影吸收了他们的优点,比如纪实性和真实感,场景拍摄都是采用真是外景,但是由于“电影小子”们(新好莱坞电影导演的另一称谓,只得就是那么几个人:弗朗西斯 福特 科波拉,马丁 斯科赛斯,亚瑟 佩恩,乔治 卢卡斯,史蒂芬 斯皮尔伯格等)是成长在变革的年代,经历了女权运动、性解放、越战反思和共产主义思潮,他们怀着对社会的责任,以及受过专业的电影训练,拍出了极具个人风格的电影,并且抛弃了古典好莱坞讲述精英阶层的方式,使电影由精英文化走向了大众文化。

    新好莱坞后来又慢慢分为两派,一派是以科波拉为首的着重表现人物内心和人物形象刻画,最著名的代表作就是《现代启示录》和《教父》系列。马丁的作品见上。另一派就是以斯皮尔伯格和卢卡斯为首的偏重于利用数字技术来制造电影奇观,代表作就不用多说了。

    taxi driver具有以下几个明显的新好莱坞电影风格。

1 是一部作者电影,被打上斯科赛斯的个人标签
2 以小人物为主人公,表现大众生活
3 实景拍摄,更具纪实性和真实感
4 故事情节的因果关系弱化,以事件累积推动情节发展,但故事仍在整体上保留其线性结构
5 更注重表现复杂的人物内心,有广阔的人物社会背景,特拉维斯孤独的生活,无聊空虚,与他从越战前线回来不是没有关系
6 批判现实,纽约美丽的夜景,流光溢彩,颓废的音乐,却反映出了地狱式的生活背景,与雏妓、黑帮、罪恶形成鲜明对比
7 开放式的文本和结局,不再追求对影片内容和人物的单一理解。这一点在现今的电影中已经司空见惯了,可是taxi driver是这种叙事的鼻祖,可想而知在影坛中这部影片具有如何重要的地位。




小蹄子 2006-05-21 09:47:48
拉维斯(罗伯特德尼罗)在决意刺杀总统候选人帕拉汀时候一改中规中矩的发型,变成了一个具有隐喻时代特征的莫希干头。这种变化微妙地表现了导演马丁-西科塞斯注定要在这部电影里反映那个时代的某种特征。而“出租车司机”一片最大的花絮是富家子弟欣克利在看了该片后,被其中饰演雏妓的朱迪-福斯特吸引到着了魔,他一连看了十四次这部电影,最后追求朱迪未果,竟然想通过刺杀里根总统来引起朱迪-福斯特的注意。这种电影外与电影中的某种看似巧合,却正好反映了这部电影在最大意义上的成功。而我同样觉得朱迪福斯特在其中的表演非常地好,镜头不多,仅是那个与拉维斯吃饭交谈的场面,就足以让她赢得奥斯卡最佳女配角奖。虽然,我不会想到要象欣克利去干点什么。

这部电影在营造压抑气氛上的电影表现语言非常令人信服,无论是拉维斯在出租车里看到的那些刻意模糊的光影,或者是车窗外纷乱而肮脏的的种种社会时代特征,再加上德尼罗细腻而微妙的面部表情,非常有说服力地营造出一个混乱的时代给人们造成的那种压抑感。这种压抑感的成功表现为主人公拉维斯在电影中心态与行为的一系列变化提供了坚实可信的叙事基础。我坚信如果没有开头几分钟里这种氛围的成功到几近完美的营造,这部电影将大打折扣。而事实上,西科塞斯在电影后半部上的把握上并不显得更有信心,有些地方已经濒临了牵强的意味。

拉维斯在这种时代里孤独与无望的人生,并且试图去改变生活的一系列的努力(与贝丝的爱情的破灭、以及想逃离这种地方而被告之无路可走)都遭到了失败。将这个无法寻找到出路的人意图通过暴力来拯救理想或者说是发泄情感的出租车司机,推到了对社会的对立面上。对总统候远人的刺杀、对雏妓的拯救,都是为了试图找到一个逃离现实的出口意图上的英雄式幻想,而西科塞斯的高明之处,是使拉维斯的这种幻想又更有高潮意味地最终失败。拉维斯并非一个英雄式的人物,他在刺杀帕拉汀的时候落荒而逃,充塞了挫折感的拉维斯最后杀死了控制雏妓的人,实际上仍然意味着他在欲图拯救艾丽丝(雏妓)上的早先意图(通过资助她让她走上正道)并未获得成功。而西科塞斯在处理最终的结局上,却不是很成功。拉维斯杀了几个人而最后竟然无罪释放,艾丽丝也走上了拉维斯所希望她走上的正道,这种调和意味的意图使这部电影在悲剧上并未得以削减。而在最后出租车上拉维斯与贝丝的不期而遇中的相对无言,亦在说明拉维斯仍然是电影开头的那个拉维斯,而他对贝丝,此时只是一个路人与一个路人的关系,这意在说明拉维斯理想的一种实际上的破灭。他或许再也不会穿上那件红西装,去与贝丝约会了。

这部电影在前半部分的处理上,手法丰富,切奏紧凑。罗伯特德尼罗非常精彩地刻化了拉维斯这个角色的心理上的一系列变化。但在后半部分的处理上似乎与前半部分的衔接上并不是非常的水到渠成,而朱迪福斯特的出现却令人印象非常深刻,她与拉维斯的谈话镜头是这部阴郁压抑的电影中比较明朗与温暖的一幕,朱迪福斯特与罗伯特德尼罗的这幕对手戏也很好地加强了拉维斯的性格刻化,这个功劳很大程度上应该归于朱迪福斯特身上。而英雄主义的破灭是西科塞斯对这部电影主题的一种附加,表现了西科塞斯现实主义的思考,似乎于俗套中又表现了不俗的一种功力。




于三小姐 2005-10-13 14:09:32
此影片最受人关注的地方在于它直接促成了美国青年约翰欣克利对里根总统的刺杀,他把自己妄想为出租车司机特拉维斯,意图证明自己对扮演雏妓爱丽丝一角的茱迪福斯特的爱意,最终铤而走险。这无疑成为了影片成功的一个佐证,虽然方式极端了点。也许特拉维斯内心那种无法派遣的孤独苦闷引起了共鸣,而迫切的寻找证明自己生命价值的某种方式成为了全部的生活内容。当然,不同的是,主人公特拉维斯以“出租车司机和黑社会枪战“被《纽约时报》报道,并开始取得心上人的好感而结束了他的疯狂,而欣克利以精神错乱避免了法律制裁。一切如此简单吗?

情节跳过,大家自己看吧。


上面的情节交代了故事的社会背景:越战失利后,一个尴尬迷茫的时期,对美国政治的失望和美国精神的怀疑在年轻民众中甚为普遍,而特拉维斯无疑是其中的典型代表。但他对社会的复仇并非伴随着良知的泯灭,反而是自我意识和英雄主义使他采取了毁灭性的方式。当然,结局正如开头所提到的,他得到了某种社会证明:报纸的报道,爱丽丝父母的感谢信,贝西的好感,虽然仍旧游荡在仿佛鬼火飘忽的街头,但他似乎平静了,也许他获得了某种社会角色的回归,某种心理上的真正解脱,气氛也与开头似乎无异。影片中对美国的社会问题毫不留情的揭露了出来,并借主人公这一段充满激烈斗争的心理历程挣扎为孤独作了某种诠释:孤独是每个人需要面对的必然事实,作些有益的事也许是唯一的出路。悲哀和力量都源于此,仿佛硬币的两个面。


很多年前写下的评论,再看时,可笑笨拙,却是年少时候费心费力的东西。呵呵




una 2008-12-10 01:43:51
提示: 这篇影评可能有剧透
    好久就知道这部片,也是一直没看,不知道为什么影史上的伟大作品为什么都是那种让人郁闷的片儿,这次好不容易分了好几次,中间被许多事情打断,凌晨一点,才算看完,要说感受,不是没有的。
    罗伯特德尼罗在片子里很瘦,虽然一身倦怠,却是正牌儿的年轻,而且还很英俊,我真这样认为。他在片中的表演是内敛的,逢人便堆上暧昧的假笑,一个人的时候,就面无表情。
    马丁斯科塞斯和罗伯特德尼罗合力为我们塑造了一个疲倦者的形象,从骨子里往外的疲倦。
    travis从战争中走来,虽然年轻,却已经历尽沧桑,他一个人,开着一亮破旧的出租车在车河中游走,无论是白人区还是黑人区或者是见不得光的什么区,他都照去不误,也许他巴不得发生什么事儿,好打乱自己无聊的生活,哪怕是坏事儿也好,可是什么事儿也没有发生在他身上,于是他开始自己找事儿做。
    他看到了一个女人,她穿着一身白衣,成熟优雅出现在他的面前,象征着从未被污染的纯洁,他爱上了她,甚至在父母的心中还提到她,他约她一起吃饭,给她买她曾经提到的唱片,可是他们终究不是一个世界的人,所以他大闹她的办公室,最后被赶了出去。
    后来她认识了另一个女人,和第一个女人截然相反,她沦落风尘,纯洁和她不沾边儿,却年轻叛逆,不谙世事。他并没有在第一次见面的时候救她,而是把车开走了,正是因为这样,所以他一直记着他。
    后来他莫名其妙想要屠杀总统,他缜密地进行着一切准备,好像一个和他有血海深仇一样,每一道工序都不疏忽,当他以新发型出现在人潮的外围的时候,他终于外化了自己的倦怠,对于暗杀结果,他其实并不在乎。
    travis在乎的是去做一件事的过程和行为本身,而不是这件事的结果,同时,他对于当时的社会,他虽然很肮脏,很失望,但是他枪击总统的行为并非是对他的政绩感到失望,想要别人来担任总统的人选,这样想的话,就把travis想得太激进了,他厌倦了一切,才不管谁来治理这个国家。所以当他暗杀不成,他马上就放弃了这件事,转而去进行他所谓的解救埃利斯的计划了。
    在这之前他和埃利斯有过几次会面,他义正言辞地奉劝埃利斯不要再从事着一样,真可谓是循循善诱,可是埃利斯不领他的情,她也并不认为目前的生活有什么不好,她沉浸在皮条客虚假的柔情蜜意里,很难想像埃利斯的身上会蕴藏着如此强烈的正义感。其实也许travis只是把埃利斯的改造计划当作他人生中的另一件可以打发时间的事情而已。
    刺杀总统之后顺水推舟,他行动了。
    干脆利索,一个借一个全部杀光。我以前听过一句话,胆小的人害怕胆大的人,胆大的人害怕不要命的人。用这个标准来衡量,travis无疑是最可怕的哪种人,他根本不在乎被击中,他躲避的原因是想要在被击中之前先把别人都打死,所以当一切的枪声停止,只剩下埃利斯的尖叫的时候,travis举起手枪,对准自己的下巴,接连扣了几下扳机,如果枪里有子弹,travis早就一命呜呼了,可是老天偏偏不让他如愿,一颗子弹也没给他剩下。
    警察来了,travis看着他们举起血淋淋的左手,对准自己的太阳穴扣动了扳机,嘴里发出子弹的呼啸声,微笑了。
    也许世界本来就是荒谬的,根本不值得认真对待。
    travis经历了残酷的战争,带着疲惫的身心离开了战场,战争只给他带来伤痛,却没有带来任何荣誉,而当他用血腥和暴力来击溃自己心灵上的空虚和倦怠时,当他把一切的秩序和道德准则抛在脑后的时候,命运却和他开了一个玩笑,让他成为传媒大肆报道的英雄,获得了人们的交口称赞,经历了这一切,travis怎能不觉得可笑。
    伤好了,出院了,头发长出来了,又开始开出租车了,一切的生活都走上了正轨,也许这之后,travis彻底看开了,如果之前他还有点儿和别扭和自己过不去,那么现在他是对这个世界彻底漠然了,绝望了。
    当他在此碰上曾让他心仪的女郎,从后视镜里瞄着她,她依然那么明艳动人,令人失望的是,她也和别人一样,谈起了那次报道,travis好像早就猜到了似的,说,报纸总是太夸张了。是啊,看了这个电影,不由得对每天印刷在上面的铅字的可信度产生了怀疑。
    他礼貌性地和她谈起了她支持的总统,表情没有任何异样,好像完全忘记了当时自己要刺杀他,的确不会异样,因为travis根本不觉得自己有什么可抱歉的。一直到送她回家,travis再也没有试图约她吃饭,或者去看电影,因为他知道,品味高雅的她对于自己喜欢看的色情电影是嗤之以鼻的。
    她站在车门前俯下身来,犹豫了一下,似乎想说什么,可说出口的,缺失完全不同的话,多少钱?
    这句话一出口,两人就彻底回复陌生,勾掉了从前的一切,他笑笑 ,说了一句再见,把车开走。留下她在身后,露出略微怅惘的表情。 这次,是真的再见了。
    我相信此后的travis不会再去杀谁,也很难再爱上谁,他只是当着他的出租车司机,和所有的人只有金钱和利益的关系,他什么也不怕,他以见证过死亡,他什么也不想要,因为他想要的这个世界上根本就没有。
    黑夜的街道上闪着五颜六色明艳的灯光,给这个世界涂抹它并不具备的色彩,好像一杯鸡尾酒,很丰富,却不纯粹。

 

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