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好家伙

好家伙

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画质:高清更新时间:2016-04-30 00:00:29

地区:美国 上映年代:admin

好家伙剧情介绍

七月经典美国8.7分剧情犯罪片《好家伙/盗亦有盗》BD双语双字
 

好家伙

◎译  名 好家伙/盗亦有盗/四海好家伙

◎片  名 Goodfellas

◎年  代 1990

◎国  家 美国

◎类  别 犯罪/剧情/传记

◎语  言 英语/普通话

◎字  幕 中英字幕

◎IMDB评分  8.7/10 from 540,326 users 

◎上映日期  2014-02-26(法国)

◎视频尺寸 1280 x 720

◎文件大小 1CD 1.80 GiB

◎片  长 146 mins

◎导  演 马丁·斯科西斯 Martin Scorsese

◎主  演 罗伯特·德尼罗 Robert De Niro

      雷·利奥塔 Ray Liotta

      乔·佩西 Joe Pesci

      洛南·布雷科 Lorraine Bracco

      保罗·索维诺 Paul Sorvino

      迈克·斯塔尔 Mike Starr

      凯瑟琳·斯科塞斯 Catherine Scorsese

      查尔斯·斯科西斯 Charles Scorsese

      黛比·玛扎 Debi Mazar

      凯文·考利甘 Kevin Corrigan

      迈克尔·因佩里奥利 Michael Imperioli

      托尼·西里科 Tony Sirico

      约瑟夫·波诺 Joseph Bono

      伊里纳·道格拉斯 Illeana Douglas

 

◎简  介 

  亨利是一个有一半爱尔兰、一半意大利血统的青年,他以能够和意大利黑帮的人混在一起为自豪。通过自己的努力,他在21岁的时候就已经挣大了大把 的钱并且小有成就。和他在一起的詹姆斯心狠手辣,汤米冷血而且疯狂,三个人联手在帮派里混的有声有色。因为一次意外,詹姆斯和亨利入狱,帮派头目保罗也一 起获罪。亨利在狱中找到了贩毒的路子,出来后继续以此为生,受到保罗的警告。詹姆斯策划了德航抢劫案,获得巨额现金,为了防止走漏风声,伙同汤米乾掉了参 与抢劫的其他人。汤米被通知加入意大利黑手党,詹姆斯和亨利为之鼓舞。谁知这只是一个圈套,为了惩罚他不经帮会同意就乾掉自己人的行为,汤米被帮会乾掉。 亨利的贩毒业务越做越大,终于被警察查到证据逮捕入狱。为了防止自己知道太多被同伴乾掉,亨利答应作污点证人,指控了詹姆斯和汤米,过着苟且偷生的生活。

◎幕  后

  本片以真实事件为基础,讲述美国黑帮名人亨利希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇。影片细致入微地表现了一个纽约意大利裔的黑帮分子从小到大的 一生,逼真地表现出黑道人物独特的生活型态和与众不同的价值观。本片是马丁斯科塞斯1991年的得意作品,网罗了罗伯特德尼罗、乔派西、雷利奥塔等演技派 演员通力合作。虽然不及《教父》的广度,但对于人物刻画更加深入,是一部力作。

 

◎花  絮

 

·根据格言杂志,佩斯西应斯柯西斯的要求,为电影编剧和导演了"你认为我很可笑吗?"这场戏。

·电影中提到了"****"这个单词246次,大部分是从乔·佩斯西口中说出的。

·据说当时现实生活中的黑帮老大吉米·伯克很高兴由罗伯特·德尼罗来扮演自己,他还在监狱里打电话给他一些意见。原著作者兼编剧尼古拉斯·派尔基否认了这一点,他说德尼罗和伯克从来没有交谈过,但承认一直都有一些对角色十分了解的人参与电影的拍摄工作。

·导演马汀·斯柯西斯的母亲扮演托米的母亲,她还在晚餐的戏中有演出。斯柯西斯的父亲扮演一名把太多洋葱放进番茄汁里的囚犯。

·电影中吉米·康威的原型吉米·伯克,刑满释放时间是2004年,但他在1996年因肺癌死在了监狱里。

·乔·佩斯西的妈妈看了电影,她告诉自己的儿子这部电影很不错,还问他是不是一定要在里面说那么多骂人话。

·托米的妈妈向托米他们展示的油画,是根据1978年11月这一期的国家地理杂志上的一张照片创作的。

·雷·洛伊塔在电影开始前,为了更加准确的刻画角色形象,花了几个月的时间与原型亨利·希尔接触。电影公映之后,希尔在接收采访的时候说,很多匪徒都问他怎样才能像他在电影里那样讲述他们的故事。很显然,匪徒们都看了而且很喜欢这部电影。

·托米和他的妈妈在餐桌上的场景基本上都是男演员们的即兴表演,包括托米问他妈妈可不可以借她的餐刀,以及吉米关于"踢"的评论。

◎穿帮镜头:

 

·时代错误:在开始的字幕为“1963年,新泽西”,可以看到亨利靠着一辆1965年产的Chevy Impala车。

·时代错误:1963年,亨利和其他人站在Idlewild机场外面,头顶是一架波音747正在降落/起飞。747第一次试飞时间是1969年,开始正式运行是在1970年。

·连续性:当凯伦用枪指着亨利的脸,特写镜头和长镜头显示的都是另一把枪。

·连续性:当凯伦在监狱里探望亨利,桌子上的奶酪和意大利腊肠在不同镜头之间变化位置。

·时代错误:影片结束前,当亨利开车出来注视着直升机时,在他汽车的仪表盘上可以看到一袋温斯顿香烟。这种特别设计的香烟包装上面有一只金制的老鹰,最早生产的时间是1987年,比影片发生的年代晚了好些年。

·发现错误:从车的后面托米打死了默里,但依然很明显可以在屏幕的左下角看到默里在呼吸。

·时代错误:电影结束时,凯伦开枪打吉米的地方,影片上可以看到的街道标志至少要到1985年才可能出现,比场景发生的时间晚了五年。这些街道的标志应该是白底黑字,而不是白底绿字。

·时代错误:当我们第一次看见泡利的家时,可以在外面清楚地看到一根电视电缆线。实际上直到20世纪80年代,在纽约郊区的城镇,才有电视电缆线,这比电影发生的时间晚了十几年。v

好家伙

网友评论:



dr.niuniu 2007-02-10 02:16:12
在能力范围之内,我会帮你
没有冲突到我的利益的时候,我来帮你出头
你不出卖我,我看得起你
--这是大哥和小弟的关系
 
你出了轨,我劝你归家
你若死了,我为你落泪
--这是哥们儿的关系
 
终于出事了,你没路了
你好自为之吧,我得自保
"我只好卖了你,我也得自保",你也这么想
--这就是我们的关系
 
哥不会怪你
倘若我走上这条路
我也会卖了你
--这就是我们的关系




东遇西 2007-07-15 19:13:46
在“社会学家”马丁•斯科塞斯诸多作品中,《好家伙》无疑是最具娱乐性的,首先它讲述了一个神话故事:一个另类的边缘人物,在险恶的世途中居然全身而退,成功逃脱命运定数;其次是流畅的镜头语言,与故事所蕴含的节奏、情绪完全相称,从而带来一种近乎邪恶但却是酣畅的暴力体验;最后是因为它的纪实,这是最奇妙的一点,某种意义上,它与神话是完全悖离的,但斯科塞斯却能在两者之间找到一个微妙的平衡或者结合点,这就是大师的才华所在。

有人说这是一个讲述美国梦破灭的故事,事实颇有些缘木求鱼的味道。在这个黑色世界里,是不存在所谓美国梦的。这里没有奋斗,只有堕落、暴力与利益,如果你越堕落,越暴力,越无情,你就越接近成功。很难说这是关于美国梦的奋斗神话,它实际讲述的只有边缘人物如何在夹缝中求生存的故事,这里没有社会意义上的奋斗,连黑帮的规则都不适用。亨利、吉米、汤米,他们不但是社会的边缘人物,在黑道中也是弱势的边缘人物,这个故事所具备的现实意义,在于他们的奋斗永远不被承认,他们的命运由始至终只有一个结局:被抛弃。神话的意义就在于结局亨利逃脱了这种命运,而方法正是他在险恶江湖中学来的规则:没有规则,没有道义。

所以越美丽,就越虚幻。

对于斯科塞斯来说,营造出一个光线陆离的表层,故事就有了存在的基石。这正是“社会学家”所擅长的,华丽的移动镜头,恣意而克制的节奏,画外音、快速剪接、定格,传统里的边缘语言在这里被发挥到极致,但并未背离传统,探索是在一个可以接受的范围内,就像故事里的人物生活在黑道规则与白道规则之间始终无法僭越一样,一旦过界,就失去存在之价值。于是看似无力的东西,在这里又焕发出全新的活力。这种近似浪漫的手法,用来表现接近纪实的细节,意外之余也有了一种肆意狂放的张力。

打家劫舍、杀人放火、坑蒙拐骗,这些反社会的内容,在快速而律动的叙述中,焕发出一丝梦幻的味道,一个可见的戏谑,但恐怕每个人心中都藏着这种不受约束的人生之梦。强有力的镜头语言,不但把人物带入一个全新的世界,也把我们带入一个从未接触的世界,这里,暴力与温情并存,死亡与新生并存,背叛与情义并存,野兽与羔羊并存。但就像所有的失败者故事一样,恶之花开得最艳的时候,通常也是凋落的时刻。

这样的人生有浓烈的悲剧意味,它是单向的死胡同,到了斯科塞斯手中,又额外添了几分嘲讽。所以不管故事最初时如何的花团锦簇,结局时每个人都要接受命运审判。对于这些生活在夹缝中无法避免越界的人来说,结局只有两种,黑道的死,白道的牢狱。以为终于融入黑手党的汤米,被同党一枪爆头;隐居的吉米以为可以偷生,却成为背叛的牺牲品;而被抛弃了的亨利,以一个现实的选择逃过了命定结局,同时也亲手地毁灭了那个看似童话的世界,那个世界本来由他一手搭建。

配乐里采用了大量的时代曲,跟少年亨利的视点一样,那都是童年斯科塞斯的记忆,藉着影像再次重现。跟其他人使用配乐来烘托或者反衬情感比较,斯科塞斯有自己独特的做法。他把镜头的移动、调度、人物的动作等构成的视觉节奏,与音乐旋律重合,从而营造出一种舒缓、缥缈又颓废的感觉,将一个大时代印记牢牢地契入虚构故事中。你也许无法忍受这种张扬的暴力,但这种节奏却如同呼吸。





[已注销] 2009-10-23 11:34:17
这是一些真实的事情,来自一部电视纪录片。

2007年,意大利警方在西西里岛的一处黑帮聚集地中截获一份文件,上面记载黑手党严格的戒律,上面规定成员要一生效忠科萨诺斯特拉,血缘要纯正,要有道德感,不可偷盗剽窃,不能与警察混在一起,不能暴露在媒体的聚光灯下等等一系列条文。其中一条与女人有关:“不准调戏他人的妻子,要尊重自己的妻儿,对家庭从一而终。”黑帮分子结婚后便不会离婚,更不会侮辱妻子,尊重是一个组织的基石,当然也包括家庭。

FBI探员科尔曾见过这样的事件,一次他们去一个逃犯的家中逮捕他,那人的妻子来开门,她操着浓重的意大利音的英语与警察交涉,声称她的丈夫不在家。后来这名女子开始用意大利语骂人,科尔用意大利语回敬她,这时,“不在家的丈夫”突然冒出来指责警察,警察说是她先骂我的。那名黑帮分子说,“不行,那你也不能骂她!”随后被警察带上了警车。但尊重不代表忠诚,每个黑帮分子几乎都有情妇,但他们遵守着规定,每周六属于妻子,平时和情妇及其他女人厮混,流连忘返于夜店酒吧,妻子们也心照不宣。希尔是卢凯塞家族的专职杀手,他曾经参与谋杀24个人,同伙开枪后在枪柄上刻上记号,他无所谓的耸耸肩膀,“他们就是那么变态。”。希尔当时有三个女朋友,有一次他应邀出席一个舞会,连续进门三次,换了不同的服装和女伴,最后才把妻子带去,他说:“不管别人怎么说,千万别让你的老婆和情人碰面。”

有雅皮士教父之称的迈克尔本来可以成为一名医生,但为了保释因敲诈勒索罪被关进大牢的父亲他放弃学业步入黑道。后来他成了家族老板,投拍电影,跻身主流,还获得迈阿密政府颁发的好市民奖,与此同时,他通过偷汽油税敛财数亿,吞噬着当地的财源。他说:“不知道为什么,我们总是招姑娘们喜爱,她们会主动凑过来,你可以挑几个喜欢的,付大把的钱,然后她们就是你的了。成员间可以互换女伴,甚至妻子,但当面就不要了,背地里就可以鬼混。”

二十世纪八十年代,窃听行动启动,弗兰克是费城的一名探员,他说:“有一次,我们听到一个头儿给他的属下打电话,他说,‘我命令你现在出门,用两个小时去,两个小时回’,那个属下说‘好的’,然后挂掉了电话。五分钟后,那个头儿又打来电话,是属下
的妻子接的,他说‘他走了么?’女人说‘走了。’然后那个头儿说‘好的,在家等我,别穿衣服。’。”FBI探员科尔说:“无论他们偷情或是犯罪,这一切警方都了如指掌。”

五大家族中最倒霉的是甘比诺家族的大保罗,这位爷爷在70岁的时候和他的女管家发生艳情,让他的妻子妮娜蒙羞,警方抓捕大保罗的时候,他最害怕的并不是自己犯罪的那些事儿,而是他为讨好情妇做了阴茎假体植入手术的事情传到属下的耳朵里。不幸的是,消息很快传开了,甘比诺家族陷入低谷,家族投机分子约翰高蒂趁机介入,大保罗被假释那天在曼哈顿的一家牛排店被杀,由于感到羞耻,他不敢走正门,结果中招丧命。甘比诺家族被约翰接手后,这位现代教父无视戒律,大量引入外血缘成员,并经常衣着光鲜的招摇过市,在媒体发表演讲公然藐视法律,1997年,约翰被抓进监狱,因谋杀敲诈等罪名被判三次终身监禁,这位有精致教父之称的大佬在2002年死于狱中,能说会道的他患的是喉癌。

进入九十年代末期,黑帮分子在警察局的投诚率激增到450%。托尼是其中之一,他是少数私吞老板钱财又活下来的人,他说:“我太太跟我结婚前她才明白,自己嫁给的不是一个人,而是一个组织,一个视女人为财产的组织。但这就是我的职业,我不会光天化日去抢劫那些老头老太太出入的陶瓷店,我只抢劫地下妓院,那些人知道他们自己在做什么勾当,我也知道,我妻子也知道,当她对我大叫的时候,我会给她一叠钱,‘拿去,买东西去吧。’然后她就闭嘴了。现在我被捕了,我的一个同伴给了我妻子五十美金,我帮他贩毒的时候曾经付给他二十万美金,他现在只给我妻子五十块钱。”

罗恩是警方的一名卧底,他曾把两名教父送进监狱,约翰斯坦法与莫诺思。这两人曾因争抢地盘大打出手,但最后因为属下的指证双双入狱,罗恩有西西里血统,他说:“我只信奉我自己,无论我在警局还是黑帮。”

现在,罗恩恢复了警察的身份,托尼仍接受着警方的保护。希尔移居他乡,靠绘画和写作为生,他是电影《好家伙》的原型,他们曾经见证了刀光血影,江湖纷争,现在这些人承担着潜在的危险,过着平静的生活。很多人忘记了那些戒律,但有些人仍恪守执着。

迈克尔仍记得二十岁时穿着西服走进漆黑的房间,家族教父割开他的手指,并将一张燃烧的圣徒图片放在他的手心,那源自西西里柠檬林的古老仪式,他从家族士兵晋身老板,并在1995年锒铛入狱。

“我不喜欢他们叫我雅皮士,可能因为我年轻,又引领时尚,但现在我老了,也许等我出狱了,在某个地方被别人看到,他们会说‘你猜我看到谁了,是弗朗西斯’然后他们就会来杀了我。”迈克尔仍在服刑,十年间没有指证任何家族成员,独自承担了所有罪名。




安全隐患柴斯卡 2013-11-04 20:46:18
朝起朝又落,生存即毁灭,倘若题材有高下,大繁荣后的大幻灭一定是人类历史上最伟大的主题——不信你撸一撸《悲惨世界》以上水准的各国巨作,看看是不是这样。据此,三流电影讲的是装,二流电影讲的是装逼,一流电影讲的是装逼不成反被操,而《好家伙》以看似漫不经心实则雷霆万钧的口吻讲述了六十年代的傲然崛起、七十年代的纸醉金迷与八十年代的衰落灭亡,无愧于杰作之名。不过作为叛徒亨利-希尔的内心实录,这部电影的独到之处并不在于它所展现的,反而在于它所没有的——没有感情。


黑帮本不是亨利的出路,投入这口大染缸他纯属自告奋勇。原著里有交代,亨利一家系爱尔兰移民(母亲有意大利血统),一共八个孩子,幺子为重度残疾,其父是个兢兢业业的电工,从不翘班并积极参加同事聚会,四处赔笑脸、装孙子,但努力并未换来太多回报,一家人始终在温饱线上徘徊。这个一败涂地的男人动辄就对无心学习的亨利大打出手,一直打到亨利认定街那头的犯罪头领保罗-瓦里奥才是自己真正的归属,早早立下志向以后要威风八面、挥金如土,绝不走父亲的老路。《谁在敲我的门》一书将保罗与亨利、吉米和汤米的关系比作亚瑟王与三位圆桌骑士,我倒觉得这更接近父亲与三个叛逆的儿子:在干完那票机场大劫案后,他们还悄无声息地给保罗上供了一笔孝敬钱。


于是十二岁的亨利开始了他的黑帮生涯,给诸位西装笔挺背头油亮的“wiseguy”跑腿打杂,学着他们的样子喝滚烫的黑咖啡、抽大雪茄(虽然他其实不习惯),早在其他男孩尚还哭爹喊娘的年纪便已积累了一笔可观的财富。原著里有个电影里没有的细节,说的是当小亨利娴熟地把保罗的黑色凯迪拉克停靠到位时,他那一辈子都没摸过方向盘的电工父亲偷偷地躲在墙后面望着他——好一个连美国梦的边都没摸着的小人物。实际上,待到亨利长大成人时,他们这批男孩已经被分化为了“workguy”与“wiseguy”,后者抛却社会规范形成了自己的行为准则、趾高气扬地享受众人毕恭毕敬的目光,前者则规规矩矩、唯唯诺诺、发泄压力唯有靠打老婆。假如你也出身自那个街区,面对今朝有酒今朝醉与勤勤恳恳没未来,你会作何抉择?


悲凉的是,即便是对保罗,亨利的关注点也依旧停留于金钱与地位,从未提及过真情,他的叙事始终紧紧围绕着同一个关键词“lifestyle”,他的目光也始终聚焦于繁荣浮华,与之相比就连他的孩子们都显得无足轻重:“像电影明星一样被礼遇,厨房里堆着一袋袋珠宝,床边摆着整整一缸白粉,既可以一个周末就赌掉两三万也可以为还赌债去借高利贷,钱花光了就出去抢,收买条子、律师甚至法官,每个人都受贿,只要我们肯出钱。”滥杀无辜时从不眨眼的吉米和汤米之间倒是友情深厚,如第109分钟,因获知汤米有望跻身黑手党,吉米高兴得像个孩子——可亨利不仅丝毫不为所动,在那个镜头中,兴高采烈的吉米甚至显得有点愚蠢。亨利无疑是个自私自利的混账,而凯伦竟然只因一把耍帅的手枪就义无反顾地嫁给了他,其虚荣心之膨胀令人瞠目结舌,怪不得要迎来悲剧人生。开场半小时后那段亨利携凯伦自后厨进入豪华会所的名载影史长镜头,表现了在涉世未深的凯伦看来,二十出头便已老于世故的亨利有若神祗,与这个已在街头历练多年的男人相比,同龄男孩简直是乳牙都没长齐。


作为出身犹太家庭的掌上明珠与小家碧玉(勤恳踏实心机重的犹太人与狂放不羁爱装逼的意大利人素来相互看不顺眼),凯伦对充满幼童啼哭与邻里絮叨的中年生活极度恐惧,她想要的只是被亨利带去各类在她这个平凡女孩看来已然十分高级的场所,而当亨利给了她一摞现钞买衣服时,她更是立刻蹲下来为他口交(第51分钟)。凯伦的母亲质疑“亨利常常夜不归宿,你爸爸就从来不这样”,听得凯伦勃然大怒,大叫:“他根本就不出去!”所以,经过那场充满了塞红包递现钞的婚礼,凯伦走进了一场要与许多女人一起分享丈夫、在贩毒的泥潭中越陷越深的婚姻,并且到了也没能逃离将精力如数奉献给孩子与厨房的中年。


情妇无数的亨利对凯伦没有丁点愧疚,一如他对违反与保罗的约定而从事贩毒毫不愧疚;或者说,他根本就没有进化出“愧疚”这项人类正在逐渐失去的本能。凯伦在洗衣做饭养孩子的同时殚精竭虑地为丈夫打点“生意”,当她终因再也忍不了愈来愈猖狂的情妇而持枪找亨利算账时(仍是由于她太爱他),亨利不仅根本不觉得自己有错,反而把妻子收拾了一通。可是,待到海洛因被冲入下水道导致亨利走投无路后,面对保罗的一番“你看着我的眼睛对我说谎、你拿我当fucking jerk、就好像对你来说我什么都不是”,他倒是真诚地感到自己受了委屈(期间还边拿自己的孩子起誓边撒谎):3200 bucks for a lifetime,言外之意是我骗了你一辈子你才给我3200块,实在是太少了!



但说真的,保罗对亨利已经很够意思了,若换个真冷血的,估计当场就把他敲了;可不仅电影中的保罗已经悲痛得没力气大喊大叫,原著里更是写道,他一把钱塞到亨利手上就转过身哭了——保罗一直拿天资聪颖的亨利当儿子,十四岁时亨利第一次挖掘出一个大商机,保罗骄傲极了,搬出一面大镜子,要用来给亨利订做燕尾服。至于令亨利投靠FBI的导火索、即亨利怀疑保罗是要借去外州执行任务而灭掉他一事,也是怎么看都像是吸毒吸出来的妄想——真想杀他有必要这样大费周章吗?为了推进这层讽刺,随后在与FBI讨论“证人保护计划”时,尽管凯伦不停地说“我可不能忍受见不到父母”,亨利却只执着于能否被安排躲去温暖的地方,仿佛他自己的家人全都不存在一样(与之形成鲜明对比的是,百分百意大利人的汤米是个特别孝顺的好儿子,亨利真是集合了意大利和爱尔兰人的缺点),对妻子说的那句“不管你干什么”,更在不经意间道出了真相:其实,如有必要,妻子和女儿他也可以扔掉。因此,西科塞斯真正的想法,是法庭上某位辩护律师的台词:“人们将叛徒称为‘鼠辈’(rats),是因为老鼠为了求生存,什么事都做得出……”



我第一次看《好家伙》大约是七年前,后来与同学讨论,我们也都认为亨利是个本性不坏的人,至少没有坏到吉米与汤米的地步。可越回顾,就越感到亨利才是全片最大的谴责对象,他简直生来就是叛徒。对家人,他冷漠而残忍,只盯着他们的过失而不考虑自己的责任;对“兄弟”,他亦以纯功利的眼光去评判,乃至绝口不提他本人在几起抢劫与杀人事件中起到的重要作用,透过他的眼睛,只能看到汤米与吉米的暴虐与荒唐,他从未将他们视作朋友;直至结尾处他作为“普通人”从公寓中走出,仍挂着法庭上那种小人得志的无耻笑容,怀念着他唯一的牵挂,“lifestyle”。更恐怖的是经由以20世纪最真挚的爱情圣曲《Layla》配乐,那段酣畅淋漓的血色大清洗竟散发出了一派令人目眩神迷的浪漫与迷狂——这才是亨利对这一切的真实看法:发自内心的热爱。他绝非天生嗜血,也能分清是非,却在对物质与面子疯狂且空虚的追求中渐渐丧失了“人”的感情;与他一样,凯伦也成为了虚荣心的牺牲品。我越想越感到有些害怕:如果我曾受到这个迷宫的误导,是否意味着我心里也存在着能让这些东西滑进去的缝隙?


 
《好家伙》的另一个译名《盗亦有道》,着实来得很妙。原著中写得很清楚,有组织犯罪的崛起,蕴含着法制不健全、移民大浪潮等历史必然,如令亨利等人掘到第一桶金的打劫卡车生意,便是赶上了FBI对这类案件睁一只眼闭一只眼的“大好时代”;再如那位杀人不眨眼的吉米,幼时曾辗转多个寄养家庭,饱受虐待。可是当有日渐壮大的黑帮发展成少年们的“梦想”,当金钱与地位成为人们唯一的评判标准与追求目标,也便只能催生出亨利这种毫无担当的无赖、卑鄙无耻的叛徒与彻头彻尾的恶棍——他过早地进入了那个唯利是图的装逼世界,自然也就过早地丧尽了天良。安于地头蛇之位的保罗相较其他人要“无辜”(至少在西科塞斯的处理下,他的主要事业似乎就是找大排档小老板敲诈鸡毛银子,不停叫手下人别胡搞别贩毒,简直比警察更有责任感……),他的结局,预示着率领乌合之众从事黑色产业注定不会有未来。



而足以荡平一切的证人保护计划,则令我想起了儿时另一部对我影响甚大的电影、同是改编自真实事件的《忠奸人》,那部片子里有一位能对其实是FBI卧底的好友说出“如果卧底是你,我会很高兴”、慷慨就义前也不忘展现对妻子深沉关心的艾尔帕西诺(对,我看了那期佳片有约)。可《好家伙》将这层仅存的浪漫也彻底撕毁了,它所展现的背叛图景甚至因太富有生活质感而充满了纪实的厚重。种种看似与主线无关的片段——聚会、喝酒、烹饪、夫妇矛盾——无时无刻不在提醒着观众,他们与我们,真得就有那么大的差别?倘若把“贩毒”换成别的事情,“幻灭”、“虚荣”、“浮躁”这类字眼,真得还那么遥远?如果你仍浑然不觉,那么,恭喜,最后一幕中亨利希尔那恶魔般的微笑,正是朝向你的。



PS,如果您喜欢这篇文章,不妨给我的支付宝打点捐赠,支持贫穷少女自由闯作……kayrourke@sina.com





[已注销] 2007-10-23 11:09:36
 在好莱坞的黑帮电影史上,有两个导演是不得不说的,一个是科波拉,虽然他只拍了<教父>这一个系列的黑帮电影,但就像<公民凯恩>之于奥逊威尔斯一样,做一碗好菜能吃一辈子,仅一部经典就足够他们在电影史上占据着相当重要的地位了,第二个导演是马丁西科塞斯,如果说科波拉只做了那一桌菜,恰好就做成了满汉全席,那么马丁西科塞斯却是做了一年天天的佛跳墙,碗碗都是黑帮片,这就是和他的脸一样黑,马丁西科塞斯赶在<教父>之后,拍出了自己的第一部黑帮片<穷街陋巷>,这也是马丁和德尼罗的第一部合作电影.

  有人以为马丁是在1974开始拍摄黑帮片是跟<教父>的风潮,但其实不然,让马丁西科塞斯拍摄以黑帮为背景电影的契机,其实是遇上上德尼罗, 两个人皆来自于纽约的"小意大利",仅隔壁着,他们都加入过帮派,只不过派别不同罢了,<穷街陋巷>的剧本写于早几本,而苦于无人出演的状态,一直持续到布莱恩狄帕尔玛把德尼罗介绍给马丁西科塞斯之后,两人一见如故,也就如黑帮电影中的兄弟一般,情投意合,于是,才有了马丁西科塞斯长达三十年的黑帮电影之路...完结篇是<纽约黑帮>...

    跑了半天题的,还是回到主题中来,我想说的是其实是<好家伙>又名<盗亦有道>,这是马丁和德尼罗在<穷街>, <出租车司机>,<纽约纽约><愤怒的公牛>之后的作品,距离他们的第一次,已经过去了二十年,马丁的黑帮片,都与纽约有关,<好家伙>也不例外,如果说科波拉的《教父》系列是黑帮浪漫主义史诗的话,《好家伙》则是一部有关黑帮的纪实文学,电影以马丁和德尼罗两人小时候生活的"小意大利"区为背景,讲述了亨利在黑帮中的二十年起伏沉淀,塑造了一个充满真实,阴暗,凶险,罪恶的黑帮编年史.

    <好家伙>的片头,马丁正大光明的指着大字告诉我们: 这是真人真事,,,电影采取的是先取中间一段述说,然后再倒回到童年,接着用年份史的结构来叙述故事,整个故事完整,剧情紧凑,不失平淡,整个过程恍如亨利从穷小子,到发家史,最后是沦落史,以一个黑帮青年的亲身经历,来折射出那个年代生活在"小意大利"区的青年们无奈和迷茫,以及这种心理下的罪恶和黑暗.片中的罗伯特德尼罗不是美国往事的面条,而只是扮演着类似于亨利的教父的角色,电影中,他叫汤美,是一个穷凶极恶的份子,一出场的阔绰大方,就让亨利拜为偶像,此后就跟随着他混迹于世,,,相比之下,我并不喜欢德尼罗在这部电影中的角色,与其他的角色相比,汤美性格始终如一的阴沉,典型的假腔假笑让人从头看到尾,毫无感觉,德尼罗从90年代开始已经毫无建树的,像颗枯萎的大树,曾经支繁叶盛,现只有茎干还在,相比之下,另一个黑帮份子演员阿尔帕西诺更让人惊喜连连,可谓是常青不老,从最早期的<疤面杀星>,数到<情枭的黎明>,再到最近的一部<十三罗汉>,看过其演出,才知道什么叫不怒而威的老大,难怪克鲁尼,皮特等人要苦苦哀求阿尔帕西诺出演<十三罗汉>....

    <好家伙>的纪实性,是让这部电影在精彩的层份上加上"经典"两个字的,它不是故事,而是真实生活,马丁通过镜头所讲述的这个黑帮故事庞大, 年代横远,从多个方面刻画了多个性格各异又特点鲜明的角色,电影在纽约的布鲁克林区实景拍摄,再加上电影中诸多角色都是以真实生活中的平民出演,这更铸就了<好家伙>最想表达的黑帮真实生活,亨利在梦想之旅,是电影的点睛之笔,从最童年始的独白"“从我有记忆开始,我就希望成为帮派中的一员.” “在我看来,能成为一个黑帮份子比当美国总统还棒!”开始,到梦想步步逼近,接着是在残酷与凶险中,梦陨人落,最后终于美梦破碎,电影中亨利的得到与失去,风光与落寞,也让我们看电影的同时感觉到一种孤独与失落,.


  电影的最后一个镜头是亨利从证人席走下来,对着庭上所有的人们说:"我们无所不为,偷窃,抢劫,打架,杀人,我们想要什么就有什么,我们送出许多的钱,而人们也乐意受贿"正说着的时候,他突然一个拐弯,走向摄影机,镜头上出现亨利的大头照,眼神不再迷茫,光彩神奕的说"而现在,这一切都完了...."接下来,是他转作污点证人的生活旁白,电影的台词最后一句是:我在这里是个无名小卒,我像其他普通人一样郁闷的生活着..."接着镜头一转,出现的是已被打死的占美,对着摄影机,就是一阵子弹狂发,"砰砰砰"..然后哈哈大笑而去,子弹仿佛打在我脸上,结结实实的火辣,<好家伙>,这就完了..马丁西科塞斯-----才是那个最好的家伙...

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