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姨妈的后现代生活

姨妈的后现代生活

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画质:高清更新时间:2016-11-10 09:46:19

地区:香港 上映年代:admin

姨妈的后现代生活影片介绍

◎中文 名 姨妈的后现代生活
姨妈的后现代生活
◎片  名 The Postmodern Life Of My Aunt
◎年  代 2007
◎国  家 中国
◎类  别 剧情/喜剧
◎语  言 普通话
◎字  幕 中文/英文
◎IMDB评分 N/A
◎IMDB链接 [url]N/A[/url]
◎文件格式 XviD + MP3
◎视频尺寸 640 x 352
◎文件大小 2CD 2 x 49 x 15MB
◎片  长 108 Min
◎导  演 许鞍华 Ann Hui
◎主  演 周润发 Yun-Fat Chow ..... 潘知常
      赵薇 Vicki Zhao ..... 大凡
      斯琴高娃 Siqin gaowa ..... 叶如棠
      方青卓 Qingzhuo Fang
      卢燕 Lisa Lu ..... 水太太
      史可 Ke Shi ..... 金永花
      王子文 Ziwen Wang ..... 飞飞
      关文硕 Wenshuo Guan ..... 宽宽
◎简  介 
十 二岁的男孩子宽宽,去看望退休后独自生活在国际化大都市---上海的姨妈。透过宽宽的眼睛,姨妈表现出吝啬、落伍、喧闹和荒谬。姨妈的邻居水太太也很奇 特。但是之后一系列的经历使他们彼此理解。无论如何, 这些仅仅是在迅速变化的都市中姨妈有趣诙谐的遭遇,姨妈的原型遍布中国现代化城市,那些不合时宜的,业余的文艺爱好者和那些失败的人们。
一个早晨 我们的姨妈在公园遇到了潘知常,这是一个神秘的男人,姨妈倾倒于他,开始了与他的恋爱。但是潘知常最终还是消失了,姨妈的终生积蓄也不见了。与此同时,一 个乡下女人金永花的故事也在开始,她为了四岁病重的女儿来到这个大城市工作,为了帮助她,姨妈请她做自己的保姆。很快姨妈便发现金永花居然靠“碰瓷”来 钱。这么多的事件再加上姨妈自己发生意外住进医院后,姨妈醒悟,决定离开上海,回到在二十年前离开的另一个省份的家,回到她已经疏远的丈夫和女儿身边。
一年之后,宽宽来到姨妈的新家来看望她,姨妈的变化很大,也许已经听天由命……
上海像是一个曾经的海市蜃楼,一个梦境……




网友评论:


daisyhanke 2007-03-16 13:38:57
我一直以来都刻意避免去看那种还原市井小民底层生活的电影,因为那里面的生活太艰难也太现实。

这类电影与悲情浪漫英雄主义的大片截然不同,大片里面的生离死别悲欢离合恩怨情仇离我们太过遥远,这种令我们常为之惆怅百转的情节日后大多成就经典,太过坎坷的经历,再借助坎普的语言、坎普的行为、坎普的拍摄手法总让观众们唏嘘落泪。我们热爱的就是这种拥有着遥远距离感的震撼,和那份永不磨灭的刻骨铭心。

而那种刻画小市民人生百态的电影,往往拥有太过真实的生活场景、似曾相识的对白……我们每个人生活中触手可及的环境在这种电影里比比皆是。观众常常会自发的产生一种代入感,在这类电影的映射下看到一个酸涩平淡生活中的真实的自己,如果看得多了,就会和《杀手莱昂》里那个小娜塔丽·波曼一样心灰意冷并质问:生活永远如此艰辛?

而《姨妈的后现代生活》就是这样一部电影。小喜小悲充斥在两个小时里,却同样让我感叹底层人物的悲哀与无奈!

在这部电影里,生于斯长于斯的上海姨妈读过大学,操一口正宗高雅的英式英语发音,痴迷京剧与国画,内心追逐富有情调的精致生活,却在文革时远配东北鞍山委身于粗俗的糙老工人,不甘梦想破灭的又抛夫弃女逃离那个梦魇回到上海。但即便是在上海,也无非邻里间的攀比与争风吃醋,为了几块水电费跟假期里寄居的晚辈斤斤计较尖酸刻薄,被别人偷了一幅自己的国画作品首先流露出的是欲盖弥彰的窃喜……斯琴高娃对这个角色的诠释绝对精彩入骨,她把身为小人物却身处繁华都市的矛盾心态勾勒的恰到好处,姨妈自命清高,嫉妒心膨胀,虚伪自私,却又同时善良、宽容、内心情感丰富、更富有同情心,她那与当前社会格格不入的言行举止和她身上那种让人又爱又恨的表里不一,使姨妈在上海的各种遭遇,看起来貌似荒诞怪异,实际上则无不透着冷列的尖锐。她的对手从卢燕到史可,再从周润发到赵薇,他们都是姨妈生活中举足轻重的过客,你方唱罢我登场,一步一步的,或直接或间接的把姨妈逐渐逼向绝地……而姨妈。而这些情节也恰如其分的反衬出社会现实的阴暗面与凄凉现实。

然而生活中,又何止姨妈一个人“人在江湖身不由己”。

老戏骨卢燕所饰演的灰带鱼表面上看起来矫情做作,但实际上同样是都市里被人遗忘在角落一隅的独居老年,无可避免的孤独又脆弱,经不起一点波折,他们唯一的需求翻来覆去无外乎还是那两个字——陪伴,一旦这个精神支柱被摧毁了便一无所有。

史可出演的打工女骗子金永花同样精采绝伦,有人说她自甘堕落,有人说是生活逼迫成为骗子不值得同情,但无论如何她有着令人心碎的隐情。谁都想奉公守法的挣钱,谁都曾经奉公守法的挣钱过,但是由于生活的压力,来自大环境的不公正,对于弱势群体的刻意忽视,而选择“快速致富捷径”的漂泊在外的金永花们绝不是可以被我们忽略不计的极少数。而金永花最后替女儿做出的选择与结果,虽然表面看起来残忍决绝,但这其实是无根无基弱势打工族们最后的无奈选择,如果还有一丝生存下去的曙光,谁会去斩钉截铁的亲手杀死自己的女儿呢?

赵薇客串的刘大凡代表了姨妈曾经抛弃掉的鞍山生活,刚刚出场时,她的粗俗、冷漠让人反感,但随后她在马路中间与姨妈争吵的那场对手戏,又把观众拉回到对于“环境造就行为”这个社会因果的感慨上来,由此对于女儿刘大凡的恨意一下子软化得无影无踪。而后赵薇在鞍山饭店做大厨的那场戏中,她蹲在门口静默的抽烟,姿势始终是那么粗俗不堪,其间赵薇一语未发,但是就是通过那指尖、眼神的流动,把所有的屈辱、疲惫、憧憬、悲凉与沧桑、愤怒与不甘发挥的淋漓尽致……早已流出银幕、贴地潜行,渗透进每个观众的内心深处。

电影里甚至连打扮怪异的新新人类也不例外,她那引人注目的发型,和看似堕落的行为背后同样隐藏着一段悲伤的往事,他们借布满尖刺的外衣掩饰保护着自己,可到头来仍然会独自缅怀被别人抚慰时的那种温暖。

这部电影里充斥着下层人物的悲哀,好像就惟独周润发一人例外,始终用春风得意的姿态诠释了另一种骗子的形象,他和斯琴高娃之间的姐弟恋充满了奇妙的化学反应,尤其是骗才骗色之后还做一副伤怀样,简直演绝了。

所有的观众,包括我,都看得出周润发始终在骗斯琴高娃,可是姨妈自欺欺人的问:你告诉我实话,哪怕是你骗了我,我不会怪你。想必周润发在那个时候也惊诧于姨妈的一往情深,所以他赔偿了一整夜的时间来陪伴在姨妈身边,这也是一种无言的认罪和弥补了吧。

清晨,在他转身离去时,手臂行云流水的一挥而过,风衣飞扬披肩下是坚定又充满了霸气和嚣张的步伐,背影潇洒寥寂依然如故,这个镜头可真是意味深长,我们又见到了那个韶华的小马哥、完美的许文强。一个市井下作的骗子竟然感性到如此极致,这是致敬,还是嘲弄?

至此,我宁愿也自欺欺人的说服自己相信周润发是无辜的,因为这部电影太需要一点真诚的结局了。两人在公园里由京剧结缘;他和姨妈坐在局促狭窄肮脏的楼梯间里用手挖着吃西瓜;他对她说“平生唯有两行泪,半为浮生半美人”;甚至他看着泳池里丑态百出的姨妈极力装作不认识……所有这些难道不也是一种浪漫吗?

甚至周润发拿出他收藏的戏服给姨妈时,两个京剧迷,一个贼眉鼠眼满脸胡子茬的盛装虞姬,一个膀大腰圆大肚似孕妇的猥琐贵妃,就那样咿咿呀呀的陶醉在二人的繁盛时光中了,当他俩从室内唱到二楼楼台,恶搞的喜剧效果渐行渐远,剩下的只有让我叹为观止的惊艳。真希望这两个人的关系能永远停留在这一刻。可是命运一再开她的玩笑,他不是许文强。

在最后一个镜头里,姨妈练摊时背后的半导体里传来了《锁麟囊》的声音在喧嚣中逐渐清晰,可这时你却看不到京剧能再次触动她的心弦了,姨妈就那样坐在风雪里就着咸菜丝啃干馒头,她在上海时的张扬渐渐消沉,在鞍山完全回归了低调与落寞。属于姨妈的生活就这样戛然而止,勾起我心里一片唏嘘。

当你看的时候总是哈哈大笑,当影片结束时却总有人落泪。生活就是这样“后现代”!
______________




公園仔 2007-04-10 00:26:55
《姨妈的后现代生活》有个人人谈论的悬案:姨妈的棺材本被墓园党骗了,周润发饰演的潘知常有否串谋?

拜托,怎样猜都可以,千万不要问许鞍华导演“真相”,也犯不着要和朋友(或网友)讨论甚至争论哪个“真相”比较合理。故事没有把“真相”交代,就是让每个人自行对口味入座,各取所需。

我的私版本是,潘知常由始至终都是个全职无赖,无赖的人最爱是自己,不过偶尔也会对人动以真情。正如妓女专骗火山孝子的感情,也常有弄假成真的情况。姨妈表面上恐怖(如她的血红游泳衣),但你不难爱上她的,姨甥宽宽和金永花都爱姨妈,都觉得亏欠了姨妈,所以留她一支手机、一尾鱼。无赖是没有什么可以留给姨妈了,便多留一夜,也叫自已好过。

不过,这是违反职业无赖行规,要不得的,比起钱一到手就闪走(记得第一次骗的那三百块吗?)更阴损。有没有发觉?潘知常花了一夜道别后,以前嘴巴停不了的姨妈几乎再没有说过话了,连表情都没有了,变成了行尸酒肉。

姨妈与潘知常的一段爆笑热闹,配角们的小插曲也是首首皆有意思。金永花与房车大款在马路上的对峙,是闸北弄堂与东方明珠电视塔之间的角力,在“发展是硬道理”的中国,胜负早就定了。金永花要姨妈来探监,因为只有姨妈知道她亲手干掉自己孩子时的心情。大陆的医疗社保是个温总关注的民生问题(不只是陈良宇关心的财经问题),但这是老虎屁股,现在轻轻碰了一下,已经非常大胆了。

赵薇也演得好,她一边痛骂姨妈不顾丈夫女儿,独个儿跑回五光十色的上海,转个头却又埋怨自已的男朋友不能带她逃离东北。外鹜的心,既是基因遗传也是环境造成。乡村的人要出城,城中的人要去深圳上海,下一个目标就是出国亚美利坚。牌场与气派,包裹着空虚和贫乏,水太太是典型。

比较窝心是宽宽与网友飞飞的一段。后现代生活其实是磨人生活,磨得人都扭曲了,只有十二岁的宽宽能勉强保存着一颗无私的心,总是先为人付出与设想。真金白银的舍已割爱,就算不能将言不及义的诗词歌赋比下去,至少也应打个平手吧。

电影令人动容,是因为每个角色都立体。没有极好和至坏的人物,每个人都有他可爱和不足的地方,每个人本身都有一个他自己的故事,而不仅仅是主角旁边的附庸。只要你愿意去细想,你可以为宽宽、飞飞、水太太、金永花、姨妈的女儿写个延伸故事,甚至金永花的丈夫、姨妈的丈夫、姨妈女儿的男朋友、飞飞的外婆,各自都有不足为外人道的后现代生活。
© 本文版权归作者  公園仔  所有,任何形式转载请联系作者。





HelloJinnie 2007-03-14 14:16:01
  姨妈是个混在上海的略微不靠谱的小人物。有些文化,有些善良,有些小气,有些寂寞,有些疯狂,还有一些梦。

  姨妈一个人住在上海,养着十四只美丽的鸟,痛恨邻居家养的猫,喜欢跟别人吹嘘自己的女儿在美国。姨妈学过京剧,会画国画,念过大学,曾嫁过一个粗人,后离夫弃女,来到上海这个花花世界。

  凭着早年的经历,姨妈仍然残留着对精神层面的许多幻想。
  她把年轻时自己的虞姬扮相照片留在墙上最醒目的位置;她自恃着自己大学背景而对邻居水太太嗤之以鼻;她也希望凭借些许自豪的文化功底谋生——给富家孩子做英文家教,而且还要用有品味的英式英语;她在心里不爽的时候仍然不忘教训外地人讲文明;她穿着粉红色的练功服慢斯条理打太极;她也渴望融入京剧票友圈子中被兴趣相投者欣赏;甚至在被宽宽告知偷走自己一副画的时候,首先流露的,仍然是自己被人欣赏时的喜悦。

  总之,就是这样一个孔乙己似的姨妈,年龄摆在那里,她仍然抱着那么点,就是那么点仿佛年轻人才常有的浪漫的梦,不肯撒手。她唱道:“青春整二八,生长在贫家,绿窗人寂静,空负貌如花。”她想象中的自己,就像她养的十四只鸟,美丽的鸟,每到夜晚,自由的煽动漂亮的羽毛,飞在自己的房间里,无人观赏,无人打扰。

   但是,姨妈有着现实一面也让我们看到。她会为开空调的电费叫真儿;她清楚的打点着宽宽到来后的消费帐单;她做着和普通人一样的发财梦,义无反顾的拿出全部积蓄炒地皮;

  回到现实里,姨妈也不清楚自己到底追求的是什么。发哥的出现,像是一个巨大的漂亮的肥皂泡,真实而彻底的把姨妈罩了进去,姨妈被她憧憬许久的泡影弄的如醉如痴,直到目送发哥远去的背影,才发现人财两空。

  姨妈看到那个及其不真实的大月亮时,一夜之间老了许多,神态却更加从容。钱财皆是身外物,走到最后,不过化作了草坪上的一片的墓地。

  故事中的老年人,有着这样几种结局。寂寞的水太太每天变换头发衣服的颜色,希望以此来使别人注意自己,她拥有了手机,渴望接到别人的来电。直至猫的离开,她那跟绷了很久的孤寂的心筋终于断了,很快撒手人寰。飞飞的外婆,也是个孤独的老人,只有个问题外孙女陪在身边,子女都远在外地,在老年痴呆多年之后被外孙女送进了养老院。

  姨妈决定离开。姨妈很清楚,她将会面对的,是粗俗的丈夫,破落的住宅,不靠谱的女儿,更加不靠谱的女儿对象,恶劣的天气,荒廖的东北。即便如此,她还是选择了离开,离开繁华的大都市,大上海。夜幕下的上海,格外迷人。夜空一样的车水马龙,好像一个美丽的梦,还有梦一样的发哥,她把这一切都抛开,什么都不带走。

  回到家乡后,和任何一个普通家庭一样,姨妈为这个家辛苦的操持着家务,女儿和对象天天吵架,无能的丈夫则只管看着喜剧小品傻乐。看上去好像真的是糟糕无比。其实,也许没有糟糕到哪去。丈夫在傻乐的时候,我在想,也许他真的是发自内心的感到幸福了。

  一家人在饭桌上吃饭的时候,我想,观众会莫名的欣慰吧。宽宽即将出国深造,女儿和所有年轻人一样,做着出国梦,想去繁华的世界。就像她当年的母亲。

   故事到最后,姨妈和丈夫摆起了地摊儿,她表情淡然着吃着馒头就咸菜,这时候听到旁人收音机里传出来的京剧曲子,那声音好像来自另一个世界。

   看完影片,已经是深夜。北京这个时候的夜,已经温暖无风。和上海的繁荣比起来,北京街道上干枯的树枝更容易让人冷却。走进一家茶餐厅,偶然听到邻座的女子在评价MLA的专辑,于是不自觉的冷语即出。忽然,有种好玩的感觉,就像看到了姨妈锁紧的眉头,念着水太太的名字





圆刀刀圆 2007-03-07 15:34:14
《姨妈的后现代生活》终于登场,大喜大悲充斥着我观影的两个小时,其精彩程度也超过了我的预期。

姨妈是影片贯穿始终的绝对主角,斯琴高娃对角色的诠释非常精彩并恰到好处,小人物的矛盾性格自然彰显,初始惹人发笑,随着情节展开却让人心生怜意,如同看到自己身边亲友的遭遇。
电影开篇干脆,以宽宽的角度勾勒姨妈身处繁华都市的矛盾心态。她自命清高,自私,嫉妒膨胀,甚至有些斤斤计较。邻居水太太表面来看是姨妈的鲜明对比,可纵然她追赶潮流,绝不落伍,内心却和姨妈一样孤寂,一样与时代相左,同样无奈的将满怀的依赖寄托于宠物之上。
少女飞飞以及金永花的引出,在彰显姨妈性情之余,也给观者蒙上了另一种压抑着的悲哀。不得不提史可的表演,戏份虽少,但寥寥几个镜头的勾勒却把碰瓷耍赖的金永花身后隐藏的悲凄无奈表现得让人唏嘘不已,此为亮点之一。

“吉日良辰当欢笑,为什么鲛珠化泪抛?此时却又明白了,世上何尝尽富豪。也有饥寒悲怀抱,也有失意痛哭嚎啕。轿内的人儿弹别调,必有隐情在心潮。”
潘知常粉墨登场,几句唱腔,正好拨动了姨妈心中的失意。周润发风流倜傥不减当年,把潘知常的油滑之气勾勒得有过之而无不及。
“青春整二八,生长在贫家,绿窗人寂静,空负貌如花。”借用唱词,姨妈内心长期的寂寥与当时的激荡可见一斑。
两段戏曲的插入,十分巧妙,不但反衬出姨妈与时代的格格不入,并为影片增加了一抹奇妙美涣的色彩,又十分精准的将姨妈内心世界的作以明示。
猫咪之死算得上影片的急转,潘知常是不是骗走了姨妈的积蓄已经不重要,而床边的一夜相守是否是另一个垂暮之人悲哀的良心回转?
自此,姨妈的境遇急转直下,结束了短暂梦幻又似灾难一般的黄昏恋。而其他小人物的悲哀隐情也随之一并揭开。

由赵薇饰演的姨妈刘大凡形象之出现,是《姨妈》的另一个亮点。街头吵架一场戏,爆发力之强自然毋庸置疑,更难能可贵之处在于其他几处没有台词,只靠眼神表情彰显内心的镜头。鞍山饭店外抽烟的一场戏虽然没有一字台词却非常抢眼,所有的悲哀愤怒不平都化作烟圈被吸入呼出,叹息之后,生活继续,大厨的工作要继续,生活也要继续。而此般种种不免让人感叹赵薇演技的成熟蜕变。

如果与许鞍华导演的另一经典之作《女人四十》相比,也许是由于编剧李樯的加盟,再加上许导自身的变化,《姨妈》最难能可贵就是已经突破了单纯的描绘一个女人的经历和喜哀,与此同时跃上一个更高的角度去宏观描绘社会景况,而由姨妈所扩散开来的观感和所遇之人又可以构成一个个独立的精彩小单元。从此而论,与《女人四十》并没有太多可比性。唯一遗憾即是过为分明的三段式结构过于分明,在衔接时稍显突兀。
编剧李樯的作品《孔雀》所述即是压抑状态下的不如意,如今再上阵,依然爱用象征。月亮的隐喻十分有趣。姨妈、宽宽、刘大凡都曾被月光所吸引,而他们是否也从月光中获取些许的希望?也许希望只是藏匿在心底,等待被召唤吧。
摄影的功力为《姨妈》增色不少,而久石让的音乐虽然足以渲染气氛,但有些片断与如此写实的风格相配稍嫌刻意了。
电影中每一桩悲剧式的结尾都巧妙的省去了对前因的交待演绎。姨妈的悲哀境遇也许就始于特殊年代造就的错位婚姻;而少女“七公主”的遭遇追根溯源是父母远赴新疆一去不归,也是时代的产物;潘知常虽是骗人骗财的大骗子,可谁有知道他的身后有没有一番血泪史?金永花、灰带鱼的境遇也是一样,都在时代的巨浪洪流中飘荡。其实身处其中,我们又有谁可以幸免于难?

好一出淋漓尽致悲喜剧!
鞍山,宽宽到来后的饭桌上,刘大凡粗鲁依然的喊着,不禁想笑,却突然感到悲哀,生活之中,我们总有不甘,改变的努力到最后往往却又无力。
电影看罢,不至绝望,也寻不到希望。
也许,生活中境遇之常态就是如此吧,或喜或悲,或希望或绝望,并无什么明确的暗示。
生活仍将继续,没有更好,也未必会更糟。姨妈在时代召唤下从上海到鞍山,又从鞍山离婚到上海本为寻找自己的所谓理想,却终于落得年老寂寥受骗受伤重回故里,一切不过回到并不美好的最初。怎样继续,全指仗当事人是否知足而乐得其所。

我们看喜剧,常常嫌太过肤浅一味讨笑,我们看悲剧,常常觉得悲痛悲哀难以释怀,但生活本身其实很难明确悲或喜。悲喜交集,乐极生悲,否极泰来是我们的常有体验。
因此,看着电影,忍不住喷笑,也不自主的流泪,只因为,太过真实,真实到残忍。
终于还是瘸腿的宽宽走在雪地之中,身边是想帮忙却已经力不从心的姨妈,宽宽说“我也不瘸过”。
好在,一切都曾经拥有曾经经历,好在,活过。





小小风也 2007-03-28 11:33:46
这部电影让我想起《孔雀》,同一个编剧李樯,同样小人物的命运,同样的贴近生活,同样的悲剧气氛弥漫全场。从每个细节上拼命贴近生活,结果却是愈见疏离,疏离的已经不知去向,客观上产生了某种离间效果,也许离间才是这部影片真正存在的价值。可以看到一个拼命试图接近生活的编剧,最后会制造出什么样的疏离效果。
这是一部用放大镜观看上海人生活的影片,但实际上电影里一共三个上海人,一个半鞍山人。他们分别是:飞飞的老年性痴呆外婆,医院里穿黑鞋子的护士,水阿姨是半个,姨妈是半个,她前夫算一整个鞍山人,她女儿也算半个。外甥演得很好,但不知道算哪里人。其他人的心都不在上海。
影片生活逻辑的脱轨几乎随处可见,比如正经医院的护士在上班时候哪里会穿镶黑花的鞋子,纯粹是坐在书房里想出来的细节。上海摊上的混迹于市井的骗子老男人,无论有没文化,几乎个个都会有点舍我其谁,捶胸顿足的气派,太温婉就不是这个档次的骗子了,骗子最后认错的场景,因此萎软颓败。卢燕的表演脸谱化色彩浓郁,水阿姨这个收入和背景的上海老妇人,酷爱炫耀,但不会做得这样明面而频繁,言语之间会时时表露,却断然不会放在身段上。像卢燕这样东扭西扭,是要被她同阶层的人骂成没品的。别以为上海世井人家的小人物就没品了,他们最讲究品的,只是其划分和一般人概念不同而已。又比如姨妈和杀鱼的女人吵架,场面起得太快收得也太快,断不是日常生活中应有的仪态,总要你一言我一语,先有苦口婆心,再搞人身攻击,最后才有兵刀相见。中年女人(也就是高级茶壶)生事,必然要有仪式感,否则就不是人杰地灵之所在了。
这部电影让我想起一位法语私教。老太太和老爱人把家安在福州路外语书店隔壁弄堂二楼,两间小厢房,女儿出国了。养一条汪汪叫的小哈巴狗,客人来就把狗圈在厨房里。老太太教我说法语,有时候炫耀一下她在外国的女儿如何能干与漂亮。她平民出身,成长在新社会,外语系毕业后做技术翻译,到老还赶得上上海滩学外语的大潮,能挣到一些钱。她发音纯正,但没什么更新新知识能力,起步教育很合适。她知道我跟读外国语学校一个非常出色的法语老师的大课,就向我要了法语书的笔记慢慢研究,一笔笔抄在自己的笔记上。有一天她教我用法语说一天的生活,几点起床,几点出门上班。我用法语结结巴巴说了三两句,老太太突然用汉语问,你只花十五分钟就出门了,那你是怎么抹脸和刷牙的呢?
我仔细想了想,如果法语老师至今孤身一人,女儿和前夫在鞍山,她会有什么样的遭遇,会不会投身一个老骗子的怀抱,会不会“在上海滩混不下去”。如果她是姨妈,要遇到哪些变故才会走到最后这个结局?怎么排布都觉得这部电影七橇八趔。一句话,局部细节的错误可以理解,人物大命运的扭曲让人无法接受。
伟大作家笔下的人物活在自己的生存逻辑里,次一等作家试图接近笔下的人物并安排他们的生活,有时可以达到无限接近的效果,以至读者或观众可能无法鉴别其区别。然而生活终归是生活,充满虚饰却永远真实。
一个字,浮。




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